মারিও পানি দারকি: জীবনী, স্থাপত্যশৈলী, কাজ করে - আর্ট - 2025

মারিও পানি দারকি (১৯১১-১৯৯৩) একজন বিখ্যাত মেক্সিকান স্থপতি ছিলেন যিনি তাঁর শহুরে, কার্যকরী এবং আন্তর্জাতিক শৈলীর বৈশিষ্ট্যযুক্ত। তাঁর রচনাগুলি উল্লেখযোগ্যভাবে তাত্ত্বিক চার্লস-অ্যাডার্ড জ্যানেরেট দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল - যা লে করবুসিয়ার নামে পরিচিত - এবং বিংশ শতাব্দীর বিরাজমান আধুনিক এবং সর্বজনীন ঝোঁক দ্বারা।

পানির স্থাপত্যকর্ম খুব প্রশস্ত ছিল; তিনি মোট ১৩6 টি প্রকল্পে অংশ নিয়েছিলেন, যার মধ্যে নোনালকো টেলিটলকো আরবান কমপ্লেক্স (১৯64৪), ন্যাশনাল কনজারভেটরি অফ মিউজিক (১৯৪6) এবং প্লাজা হোটেল (১৯৪৪) দাঁড়িয়ে রয়েছে। তিনি ভেনিজুয়েলার স্থপতিদের সাথে একাধিক সহযোগিতাও করেছিলেন, যেমন ক্লাব ভেনিজুয়েলা প্রকল্প (১৯60০) হিলারিও গালুগেরার সাথে।

সংগীত জাতীয় সংরক্ষণাগার (1946) সূত্র: এবি (পাবলিক ডোমেন)

লেখক জেসেস রুবিও মেরিনো (মেক্সিকো, দাবা খেলা। ২০১২) এর মতে পানী দাবা প্লেয়ারের ইমেজের উপর ভিত্তি করে তাঁর স্থাপত্য দৃষ্টি তৈরি করেছিলেন, যেহেতু তাঁর ভবনগুলি কৌশলগত, মিমিটিক এবং বিরোধী দৃষ্টিভঙ্গির মধ্য দিয়ে গঠিত হয়েছিল। রুবিওর মতে, 20 শতকের সময় মেক্সিকান আর্কিটেকচার এবং নগরবাদের কার্যকারিতা বুঝতে এই ধারণাটি গুরুত্বপূর্ণ cruc

এটি লক্ষ করা উচিত যে পানিকে বিংশ শতাব্দীর অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ লাতিন আমেরিকান স্থপতি হিসাবে বিবেচনা করা হয়, কারণ তিনি কেবল স্থাপত্যশৈলীর ব্যবহারিক অর্থেই অনুশীলন করেছিলেন তা নয়, তিনি তাত্ত্বিক প্রয়োগগুলিতে এর বিকাশকে উত্সাহিত করেছিলেন বলেও।

উদাহরণস্বরূপ, এই স্থপতি একজন শিক্ষক এবং মেক্সিকান একাডেমি অফ আর্কিটেকচারের পরিচালক হিসাবে কাজ করেছিলেন। এছাড়াও তিনি আর্কুইটেকুরা / মেক্সিকো পত্রিকাটি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন যেখানে তিনি বিভিন্ন স্টাইল প্রচার করেছিলেন এবং তৎকালীন তরুণ স্থপতিদের স্বার্থের প্রকাশকে সহজ করেছিলেন।

জীবনী

মেক্সিকো বিপ্লবের ঠিক কয়েক মাস আগে ১৯৩১ সালের ২৯ শে মার্চ মেক্সিকো সিটিতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন মারিও পানি দারকি। তিনি একটি অভিজাত পরিবারে শিক্ষিত ছিলেন, যেখানে সংস্কৃতির সমস্ত সদস্যের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ মূল্য ছিল।

বয়ঃসন্ধিকালে পানির ইউরোপে তার শিক্ষামূলক প্রশিক্ষণ নেওয়ার সুযোগ ছিল। এটি সম্ভব হয়েছিল যে তার চাচা আলবার্তো জে পানী এবং তাঁর বাবা আর্তুরো পানি মেক্সিকান সরকারের পক্ষে কূটনৈতিক কাজ করেছেন।

ফলস্বরূপ, মারিও পানি বিভিন্ন শহুরে সংস্কৃতির সাথে সংযুক্ত বিশাল শহরগুলিতে ঘিরে বেড়ে ওঠেন। লেখক ভেনিস, রোম, মাদ্রিদ এবং ব্রাসেলস অসংখ্যবার ভ্রমণ করতে সক্ষম হয়েছিলেন, যা তাকে ঘিরে থাকা সমস্ত সাংস্কৃতিক এবং বৌদ্ধিক উপাদানগুলির দ্বারা প্রভাবিত ও সংবেদনশীল হতে দেয়।

পানির একাডেমিক প্রশিক্ষণের সময় ইউরোপে মেক্সিকো একটি আদর্শিক আবেগের মুখোমুখি হয়েছিল যা পরে মেক্সিকান আর্কিটেকচারের গতিপথকে সংজ্ঞায়িত করবে। একদিকে, এখানে একটি শৈল্পিক এবং দার্শনিক বর্তমান ছিল যা আন্তর্জাতিকীকরণকে সমর্থন করেছিল; অন্যদিকে, জাতীয় পরিচয় সংজ্ঞায়িত করতে পারে এমন একটি মূলের সন্ধানের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল।

অধ্যয়ন এবং মেক্সিকো ফিরে

১৯৩৮ এবং ১৯৩৩ সালের মধ্যে পানী প্যারিসের ইকোলো দেস বেক্স আর্টস-এ বিশেষত স্থপতি জর্জ গ্রোমন্টের স্টুডিওতে পড়াশোনা করেন। এই সময়ের মধ্যে তিনি পল ভ্যালেরির সাথেও দেখা করেছিলেন, তিনি ছিলেন ফরাসি কবি ও দার্শনিক যিনি তাকে তাঁর কাজ ইউপালিনোস ও এল আর্কিটেক্টোকে স্প্যানিশ ভাষায় অনুবাদ করার অনুমতি দিয়েছিলেন।

যখন তিনি 23 বছর বয়সী হন, পানি মেক্সিকোতে ফিরে আসার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। একবার প্রতিষ্ঠিত হয়ে গেলে তিনি মেক্সিকো সিটিতে পেশাদার দৃশ্যে যোগ দিয়েছিলেন; এটি অনুকূল পরিস্থিতি ছিল, যেহেতু সেই সময়গুলিতে বিকাশ এবং শিল্প-জোরের সময় ছিল যা পরিবর্তিতভাবে স্থাপত্য শৃঙ্খলা চালাচ্ছিল।

লেখক ক্যালারা ইউনুয়েন গালিন্দোর মতে, মেক্সিকো সিটিতে মারিও পানির লেখা সেন্ট্রো আরবানো প্রেসিডেন্টে আলেমেন (২০১২) -তে, মারিও পানি একজন সুবিধাবঞ্চিত যুবক ছিলেন যিনি একটি আরামদায়ক অর্থনৈতিক পরিস্থিতির অধিকারী ছিলেন, তবে স্থপতি তার সরলতার জন্য পরিচিত ছিলেন এবং তার ধ্বংসাত্মক আত্মার জন্য।

একইভাবে, গ্যালিন্ডোও নিশ্চিত করেছেন যে এই সময়ের মধ্যে পানী তার পেশার কাজগুলিতে দ্রুত অভিযোজিত হয়েছিল এবং প্রতিটি প্রকল্পের প্রয়োজনীয়তার সাথে কার্যকরভাবে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিল এবং তার ইউরোপীয় অভিজ্ঞতাগুলির মুহুর্তের মেক্সিকান প্রবণতার সাথে সংযুক্ত করার ব্যবস্থা করে।

এছাড়াও, স্থপতি জোসে ভিলেগ্রেনের তাত্ত্বিক প্রস্তাবগুলির সাথে একটি বিশেষ উপায়ে সম্মত হন, যিনি এভেন্ট-গার্ড অবদানের মাধ্যমে এই মুহুর্তের জাতীয় সমস্যাগুলি সমাধান করার প্রয়োজনীয়তাও উত্থাপন করেছিলেন, যা নতুন নির্মাণ ব্যবস্থা, কৌশল এবং উপকরণ সরবরাহ করেছিল।

প্রথম কাজ

পানির প্রাথমিক রচনাগুলি ইকোল ডি বেক্স-আর্টসে তার প্রশিক্ষণের প্রভাব স্পষ্টভাবে প্রতিফলিত করেছিল, কারণ তারা একটি সতর্ক ও কার্যকরী সংগঠন, পাশাপাশি একটি অক্ষীয় রচনা এবং স্মৃতিস্তম্ভের প্রতি সামান্য প্রবণতা প্রদর্শন করেছিল। এই বিল্ডিংগুলি দৃশ্যমান আধুনিক উপকরণ দিয়ে নির্মিত হয়েছিল।

এই বৈশিষ্ট্যগুলি মেক্সিকো সিটিতে নির্মিত হোটেল সংস্কার, হোটেল আলামেদা এবং হোটেল প্লাজায় দেখা যায়। তবে, ১৯৪45 সাল নাগাদ পানি যখন তিনি নর্মাল স্কুল অফ টিচার্সের প্রকল্পটি বিকাশ করেছিলেন, তখন তিনি বেশি পরিচিতি পেতে শুরু করেছিলেন। এক বছর পরে তিনি জাতীয় সংগীত সংরক্ষণের অনুষ্ঠান করেন।

এই সমস্ত কাজগুলির কার্যকরী রেজোলিউশন এবং তাদের আনুষ্ঠানিক উদ্ভাবন সাধারণভাবে রয়েছে। এছাড়াও, এই প্রকল্পগুলির বেশ কয়েকটিতে, পানী লুইস মনাস্টেরিও, ক্লেমেন্ট ওরোজকো এবং আরমান্ডো কুইজাদার মতো গুরুত্বপূর্ণ মেক্সিকান শিল্পীদের সাথে কাজ করেছিলেন।

পাবলিক এবং মাল্টিফ্যামিলি বিল্ডিংয়ের উপলব্ধি

পরবর্তীতে পানী জনস্বাস্থ্য কর্ম যেমন: ভেরাক্রুজে যক্ষ্মা রোগের জন্য হাসপাতাল হিসাবে কাজ করতে নিজেকে নিবেদিত করেছিলেন। তিনি জাতীয় হাসপাতালের পরিকল্পনায়ও হস্তক্ষেপ করেছিলেন, যার প্রকল্প শেষ হয় ১৯৪৪ সালে জাতীয় মেডিকেল সেন্টার নির্মাণে। এই ভবনটি হোসে ভিলেগ্রেনের সহায়তায় পরিচালিত হয়েছিল।

1946 সালে, পানির লক্ষণীয় নগর বৃদ্ধি লক্ষ্য করা গেছে, যা সম্মিলিত আবাসনগুলির জন্য প্রচুর আগ্রহ তৈরি করে। পানির জন্য, একটি নগর পরিকল্পনা সংস্থা গড়ে তোলার প্রয়োজন ছিল যা মেক্সিকো সিটির ঘন জনগোষ্ঠীর জন্য আবাস দেবে। অতএব, তিনি এমন একটি প্রকল্পে অংশ নেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যেখানে তিনি বৃহত আবাসিক এবং বহু-পারিবারিক কাজ নির্মাণের প্রস্তাব করেছিলেন।

1947 সালে, স্থপতি তার তত্ত্বগুলি অনুশীলন করতে সক্ষম হন। সেই বছরের মধ্যে, সিভিল পেনশনের মহাপরিচালক ফেলিক্স কিউভাস এবং কোয়েসান অ্যাভিনিউয়ের মধ্যে অবস্থিত 200 একক-পরিবারের বাড়িগুলির একটি প্রকল্প চালু করে। এই বিল্ডিংগুলি প্রেসিডেন্ট মিগুয়েল আলেমেন আরবান সেন্টারের নাম পেয়েছিল এবং 1947 সালে তাদের নির্মাণকাজ সম্পন্ন হয়েছিল।

১৯৫০ থেকে ১৯৫২ সালের মধ্যে পানী - স্থপতি সালভাদর ওরেতেগার সাথে মিলে প্রেসিডেন্ট জুয়েরেজ আরবান সেন্টার তৈরি করেছিলেন। এই নির্মাণের জন্য, স্থপতি কিছু ভিজ্যুয়াল শিল্পীদের মুখোমুখি সাজানোর জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন, তাদের মধ্যে গুয়াতেমালার চিত্রশিল্পী কার্লোস মেরিডা, যিনি সিঁড়ির বেস-রিলিফ ডিজাইনের দায়িত্বে ছিলেন; এই নকশাটি প্রাক-কলম্বিয়ান ফর্মগুলি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল।

শিল্পের এই প্লাস্টিকের সংহতিকে কিছু লেখক কিছু নির্দিষ্ট উপকরণের আক্রমণাত্মক দিকটি কাটিয়ে উঠতে এবং তাদের রচনার মধ্যে বিল্ডিংগুলিকে আরও বৈচিত্র্য সরবরাহ করার একটি ভাল প্রচেষ্টা হিসাবে বিবেচনা করে।

প্রেসিডেন্ট জুয়েরেজ আরবান সেন্টার। সূত্র: সুসেরিল (পাবলিক ডোমেন)

সর্বশেষ কাজ

এরপরে, পান আবাসিক কমপ্লেক্স যেমন এল মাল্টি-পরিচিত প্যারা শিক্ষক দে লা সিউডাড ইউনিভারসিটিরিয়া (১৯৫২), লা ইউনিডাড হবিটাসিয়োনাল ডি সান্তা ফে (১৯৫৪) এবং ইউনিডাড হ্যাবিটাসিয়োনাল নোনালকো-ট্লেটেলোকো (১৯64৪) নির্মাণ চালিয়ে যান। এই শেষ প্রকল্পটির উদ্দেশ্য ছিল সমাজের বিভিন্ন অর্থনৈতিক স্তরকে সংহত করার জন্য এবং এতে এক লক্ষাধিক লোককে থাকতে হয়েছিল।

পরবর্তীতে, তিনি আবাসন ক্ষেত্রে অংশ নিয়েছিলেন এবং ন্যাশনাল স্কুল অফ আর্কিটেকচার (1948) এবং আনহুয়াক বিশ্ববিদ্যালয়ের সংস্থাগুলির মাধ্যমে আধুনিক স্থাপত্যের প্রচারে নিজেকে নিবেদিত করেছিলেন।

তিনি নিজেই প্রতিষ্ঠিত আরকিউটিটেকুরা / মেক্সিকো পত্রিকায় নতুন স্থাপত্য প্রস্তাবনার একটি উল্লেখযোগ্য বিচ্ছুরকও ছিলেন। এই ম্যাগাজিন চল্লিশ বছরেরও বেশি সময় ধরে কার্যকর ছিল এবং ১১৯ টি গ্রন্থ প্রকাশ করেছে।

1978 সালে, মারিও পানি ন্যাশনাল একাডেমি অফ আর্কিটেকচার তৈরি করেছিলেন এবং 1986 সালে তিনি আর্টস জন্য জাতীয় পুরষ্কারে ভূষিত হন। অবশেষে ১৯৩৩ সালের ২৩ শে ফেব্রুয়ারি তিনি মারা যান।

স্থপতি শৈলী

মারিও পানিকে যে কড়া এবং একাডেমিক শিক্ষা দেওয়া হয়েছিল তার প্রাথমিক কাজগুলি শিক্ষার প্রতি বিশ্বস্ত ছিল। এই প্রথম রচনাগুলি অলঙ্কার এবং ফর্মটির জন্য একটি উল্লেখযোগ্য মান প্রদান করে চিহ্নিত করা হয়েছিল।

যাইহোক, বছরগুলি পরে - যখন তিনি আবাসন ইউনিটগুলি ধারণা করতে শুরু করেছিলেন - পানি কিছু নির্দিষ্ট স্থাপত্য ক্যান থেকে নিজেকে ছিনিয়ে নিয়েছিলেন এবং আধুনিক আন্দোলনের সাথে সামঞ্জস্য রেখে আরও একটি স্থাপত্যে শুরু করেছিলেন।

আর্কুইটেকুড়া / মেক্সিকো (১৯6666) এর একটি প্রকাশনায় আর্কিটেক্ট নগর প্রকল্পের মাধ্যমে মেক্সিকো সিটিকে পুরোপুরি রূপান্তর করার তার ইচ্ছাটি স্পষ্ট করে তুলেছিলেন। এই পাঠ্যটিতে তিনি প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন যে নতুন স্থাপত্যটির "পুরোপুরি প্রাণবন্তের দিকে নজর দেওয়া উচিত" এবং সামাজিক ন্যায়বিচারের নীতি গঠনের দিকে মনোনিবেশ করা উচিত।

লে করবুসিয়ারের প্রভাব

পান তার বিভিন্ন লেখায় লে করবুসিয়ার থেকে তাঁর প্রভাব প্রতিফলিত করেছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, তিনি বলেছিলেন যে তাঁর নগর মডেলগুলি - ভবিষ্যতের নগরবাদের চাবিকাঠি হিসাবে - লা ভিলে রেডিওস দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, এটি নগর পরিকল্পনার ইতিহাসের মাইলফলক হিসাবে পরিচিত একটি স্থাপত্য প্রস্তাব।

একইভাবে পানী মিগুয়েল আলেমেন আরবান কমপ্লেক্স (১৯৯৯) লা ইউনিট ডি-হ্যাবিটেশন ডি মার্সেইয়ের সাথে তুলনা করেছেন। উভয় রচনায় লেখক বিভিন্ন টাইপোলজির অতিরিক্ত সংহতকরণের সমালোচনা করেছিলেন, যুক্তি দিয়েছিলেন যে প্রেসিডেন্ট জুরেজ আরবান সেন্টারে (১৯৫২) একটি আরও অনুকূল সমাধান অর্জন করা হয়েছিল, যেহেতু বিভিন্ন ভবনে আবাসনের বৈচিত্র ছিল তবে এটি কাঠামোর সাথে আপস করেননি। ভবন.

লে করবুসিয়ারের কাছ থেকে মেক্সিকান স্থপতি মুহূর্তের আধুনিক চাহিদার সাথে traditionalতিহ্যবাহী আর্কিটেকচার লাইনের সাথে সংযোগ স্থাপনে আগ্রহী হয়েছিলেন। অন্য কথায়, উভয় লেখকই তাদের উত্সদেশের দেশীয় প্রকাশগুলি সম্পূর্ণরূপে ভঙ্গ না করে আন্তর্জাতিক সংস্কৃতি প্রবর্তন করতে চেয়েছিলেন।

তদুপরি, পানী, লে করবুসিয়ারের মতো, তাঁর যোগাযোগের সাথে যোগাযোগ করার জন্য সাধারণ যোগাযোগ এবং যুক্তির ক্ষেত্রের সাথে চেষ্টা করেছিলেন। সুতরাং, উভয় স্থপতি আগ্রহী ছিলেন যে তাদের অবদানগুলি সর্বজনীনভাবে প্রয়োগ করা যেতে পারে এবং একটি দরকারী চরিত্র বজায় রাখতে পারে।

মারিও পানির স্থাপত্যের উপকরণ এবং অন্যান্য দিক

পানির বৈশিষ্ট্যগুলি উপকরণ এবং জ্যামিতিক সংমিশ্রণগুলির দ্বারা প্রস্তাবিত হয়েছিল যাতে পার্টিশন, পাথর এবং শক্তিশালী কংক্রিটের মতো সামান্য রক্ষণাবেক্ষণ প্রয়োজন। এটি ম্যুরাল, ভাস্কর্যমূলক দল এবং ত্রাণগুলির মতো প্লাস্টিকের অন্যান্য প্রকাশগুলিতে অংশ নেওয়ার পক্ষেও দাঁড়িয়েছিল।

উদাহরণস্বরূপ, বেনিমারিটা এস্কুয়েলা ন্যাসিয়োনাল ডি মায়েস্ট্রোসে এটি মুরালিস্ট জোসে ক্লেমেন্ট ওরোজকো এবং ভাস্কর লুইস অর্টিজ মনাস্টারির সহযোগিতায় ছিল, যারা স্থপতিদের আধুনিক দাবির সাথে কার্যকরভাবে সংহত হয়েছিল।

পরিশেষে, পানির স্টাইলটি মেক্সিকান নান্দনিক প্রবণতার সাথে আন্তর্জাতিক এবং আধুনিক উপাদানগুলিকে ফিউজ করার পক্ষে দাঁড়িয়েছিল। তদতিরিক্ত, এর ভবনগুলি একটি কার্যকর চরিত্রের উপর নিবদ্ধ ছিল যা ঘন জনগোষ্ঠীর সামাজিক কল্যাণ সরবরাহ করে।

তেমনিভাবে, যদিও তাঁর স্টাইলটি শক্তিশালী একাডেমিক কঠোরতার দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, পানি তাঁর রচনাগুলিকে একটি জৈব এবং গতিশীল চরিত্র দেওয়ার মতো কিছু উপাদানকে কীভাবে অন্তর্ভুক্ত করবেন তা জানতেন। চিত্রাঙ্কন এবং ভাস্কর্যের মতো অন্যান্য শৈল্পিক প্রকাশের মাধ্যমে তিনি এটি অর্জন করেছিলেন।

নাটকগুলিকে

মারিও পানি দারকি এর সর্বাধিক জনপ্রিয় রচনাগুলি হ'ল:

জাতীয় সংরক্ষণাগার (1946-1947)

মারিও পানির জন্য এটি তাঁর অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ সৃষ্টি ছিল। এটি আর্কিটেক্ট খুব অল্প বয়স থেকেই সেলো বাজানোর কারণে ঘটেছিল, তাই তিনি এই বিল্ডিংয়ের সাথে রোম্যান্টিকভাবে জড়িত হয়ে পড়েছিলেন। সংরক্ষণাগারটি এর মনোরম উদ্যান এবং এর উল্লেখযোগ্য উইন্ডোগুলির জন্য দাঁড়িয়ে রয়েছে যা আধুনিক এবং জৈব বক্ররেখা উপভোগ করে।

এই কাজে আরমান্ডো কুইজাদার তৈরি অ্যালার্জিকাল ফিগারগুলি প্রবর্তিত হয়েছিল। এই বিশাল ভাস্কর্যগুলি বিল্ডিংয়ের প্রধান প্রবেশদ্বারটি সজ্জিত করে এবং সামনের অংশের বাকী অংশের সহজ এবং ন্যূনতম লাইনগুলির সাথে স্বতন্ত্রভাবে বৈসাদৃশ্যপূর্ণ।

আকাপুলকো বিমানবন্দর (1951)

1950 এর দশকে, উপকূলীয় শহর আকাপুলকোতে একটি পর্যটক বুম হয়েছিল, তাই একটি আধুনিক বিমানবন্দর তৈরি করা প্রয়োজন ছিল। এই জন্য, পানী এবং এনরিক ডেল মোড়লের অংশগ্রহণের জন্য অনুরোধ করা হয়েছিল, যারা এই বিল্ডিংটি পরিচালনার জন্য পামফুলা গোষ্ঠী (অস্কার নিমিয়েয়ার) দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল।

এই নির্মাণের সময় পানিকে একটি পরিবেশগত স্থাপত্যের বিস্তৃতকরণ অনুশীলন করতে হয়েছিল, কারণ এই অঞ্চলের উষ্ণ জলবায়ুতে কয়েকটি নির্দিষ্ট সামঞ্জস্য প্রয়োজন যা মেক্সিকো সিটিতে প্রয়োজনীয় ছিল না। পরে, এই বিমানবন্দরটি ভেঙে ফেলা হয়েছিল, সুতরাং কেবলমাত্র নির্মাণের ফটোগ্রাফিক প্রশংসাপত্র রয়েছে।

এই সময় থেকে, স্থপতি তার বাড়ি সহ উপকূলীয় অঞ্চলে বেশ কয়েকটি বাড়ি তৈরি করেছিলেন। তিনি হোটেল, কনডমিনিয়াম এবং একটি ইয়ট ক্লাবও নির্মাণ করেছিলেন।

শহুরে নকলগুলি প্রেসিডেন্ট জুরেজ (১৯৫০) এবং প্রেসিডেন্ট আলেমেন (১৯৪6)

যদিও পানী বহু-পরিবার আবাসন ধারণার উদ্ভাবন করেননি, তিনিই এটিকে মেক্সিকোতে প্রবর্তন করেছিলেন। উলম্ব শহরগুলি গঠনের ধারণাটি লে করবুসিয়ারের কাছ থেকে নেওয়া হয়েছিল এবং পানী মেক্সিকো সিটির মধ্যবিত্তের জনসংখ্যা বৃদ্ধির সমাধান হিসাবে কল্পনা করেছিলেন।

ফলস্বরূপ, এটি বলা যেতে পারে যে প্রেসিডেন্ট জুয়েরেজ এবং প্রেসিডেন্ট আলেমেন নগর কমপ্লেক্সগুলি আবাসনের ধারণাটিকে এমন একটি স্তরে নিয়ে গিয়েছিল যে মেক্সিকান স্থাপত্যের ইতিহাসে এর আগে কখনও দেখা হয়নি। তাঁর প্রভাব এতটাই লক্ষণীয় ছিল যে অনেক সময় জার্মান প্রেসিডেন্ট সেন্টারকে বিভিন্ন চলচ্চিত্রের সেটিং হিসাবে গ্রহণ করা হয়েছিল এবং প্রচারের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল।

তথ্যসূত্র

1. বেনিভোলো, এল। (1977) আধুনিক স্থাপত্যের ইতিহাস। গুগল বই থেকে 19 নভেম্বর পুনরুদ্ধার করা হয়েছে।
2. কলোমিনা, বি; কর্বুশিয়ার, এল। (1994) গোপনীয়তা এবং প্রচার: গণমাধ্যম হিসাবে আধুনিক স্থাপত্য। একাডেমিয়া.ইডু থেকে ১৯ নভেম্বর, 2019 এ পুনরুদ্ধার করা হয়েছে
3. গ্যালিন্দো, সি। (২০১২) মেক্সিকো সিটির মারিও পানির প্রেসিডেন্ট আলেমেন আরবান সেন্টার। ভ্যালেন্সিয়ার পলিটেকনিক বিশ্ববিদ্যালয় থেকে 19 নভেম্বর, 2019-এ পুনরুদ্ধার করা হয়েছে।
4. জেনস, সি। (173) আর্কিটেকচারে আধুনিক গতিবিধি। শ্রীভ.পিডাব্লু থেকে 19 নভেম্বর 2019-এ পুনরুদ্ধার করা হয়েছে
5. রুবিও, জে (2013) মেক্সিকো: দাবা খেলা। মারিও পানি। Redalyc.org থেকে 19 নভেম্বর 2019-এ পুনরুদ্ধার করা হয়েছে
6. এসএ (২০১৩) মারিও পানি: এর স্থাপত্যে 10 টি হালকা এবং অন্ধকার। ওব্রাসওব.এমএক্স থেকে 19 নভেম্বর 2019-এ পুনরুদ্ধার করা হয়েছে
7. এসএ (এসএফ) মারিও পানি দারকি। Es.wikedia.org থেকে 19 নভেম্বর 2019-এ পুনরুদ্ধার করা হয়েছে