মেক্সিকান মুরালিজম: উত্স, বৈশিষ্ট্য, কাজ - শিল্প - 2025

মেক্সিকোর muralists নাম বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে 20s মধ্যে মেক্সিকোতে মুরাল চিত্রকলার প্রচার দেওয়া হয়। এই আন্দোলনের উদ্দেশ্যটির একটি অংশ ছিল মেক্সিকান বিপ্লব শেষ হওয়ার পরে জনগণের পুনরায় একত্রিত হওয়ার চেষ্টা করার সামাজিক এবং রাজনৈতিক উদ্দেশ্যগুলি উপস্থাপন করা।

এই আন্দোলনে তিনটি প্রধান শিল্পী ছিলেন যারা এর সর্বাধিক বিশিষ্ট প্রকাশক ছিলেন। "বড় তিন" হিসাবে পরিচিত, দিয়েগো রিভেরা, জোসে ওরোজকো এবং ডেভিড সিকিরোস এই দলের অংশ ছিলেন of তারা মেক্সিকান আর্ট দৃশ্যের সর্বশ্রেষ্ঠ মুরালবিদ হিসাবে ইতিহাসে নেমে গেছে।

যদিও এই traditionতিহ্যটি 1920 সালের দিকে শুরু হয়েছিল, তবে এটি 1970 এর দশক পর্যন্ত খুব জনপ্রিয় ছিল। বর্তমানে এই মুরালগুলির ব্যবহার মেক্সিকোতেও প্রচলিত এবং গত শতাব্দীর আন্দোলনের প্রভাব এই ঘটনার মূল কারণ main অন্যান্য অঞ্চল দক্ষিণ আমেরিকার অংশগুলি সহ এই শিল্পশৈলীর সাথেও খাপ খাইয়ে নিয়েছে।

উত্স

স্বাধীনতা পূর্ব মেক্সিকো

যদিও মেক্সিকান বিপ্লবের পরে পোর্ফিরিও দাজের পতনের পরে সাম্প্রতিক মুরালিজম আন্দোলনের সূত্রপাত ঘটেছে, তবুও এই আন্দোলনের শিকড়গুলি প্রাচীন সভ্যতার সাথে সংযুক্ত রয়েছে যেগুলি হিস্পানিক আগমনের আগেই দেশের অঞ্চলটি দখল করেছিল।

আরও সুনির্দিষ্টভাবে বলা যায় যে ওলমেকরা তাদের কাঠামোর একটি বৃহত সংখ্যায় সাংস্কৃতিক প্রকাশের পদ্ধতি হিসাবে মুরালিজম ব্যবহার করেছিলেন। অধিকন্তু, বিজয়ীদের আগমনের পরে মুরালিজম ইউরোপ থেকে স্প্যানিশরা যে বিভিন্ন ধর্মীয় বিশ্বাস নিয়ে এসেছিল তা প্রকাশ করতে ব্যবহৃত হয়েছিল।

পোরফিরিয়েটো এর আগে মুরালিবাদী আন্দোলন

মেক্সিকান বিপ্লব সংঘটিত হওয়ার আগেই বেশ কয়েকটি উচ্চ শিক্ষিত শিল্পী মেক্সিকোয় ম্যুরাল আঁকার বিষয়টি নিয়ে ইতিমধ্যে চিন্তাভাবনা শুরু করেছিলেন। এই শিল্পীদের মধ্যে ছিলেন আলফোনসো রেইস এবং হোসে ভাসকনসিস।

পোরিফিরিয়েটোতে মুরালিবাদী আন্দোলনের নেতৃত্বে ছিলেন শিল্পী জেরার্ডো মুরিলো, যিনি ডঃ এটল নামে পরিচিত ছিলেন। এই চিত্রশিল্পী যিনি মেক্সিকোয় প্রথম আধুনিক মুরাল তৈরির জন্য দায়বদ্ধ ছিলেন।

মেক্সিকান বিপ্লব

এই বিপ্লবটি ছিল একটি বিশাল গৃহযুদ্ধ, যার নেতৃত্বে মেক্সিকোয় বিশেষ উদ্দেশ্যে বিভিন্ন রাজনৈতিক ব্যক্তিত্ব ছিল। এই পরিসংখ্যানগুলির মধ্যে হ'ল দেশের রাজনৈতিক ইতিহাসের প্রতীকী নাম যেমন ভেনুস্তিয়ানো কারানজা, পঞ্চো ভিলা এবং এমিলিয়ানো জাপাটা।

এই দ্বন্দ্ব, বিভিন্ন মতাদর্শের সাথে পুরুষদের হাতে পরিচালিত হয়ে, এই জাতির মধ্যে রাজনৈতিক এবং সামাজিক ধারণার একটি বিরাট বিভাজন তৈরি হয়েছিল। এই কারণেই, সংঘাতের অবসানের পরে প্রতিষ্ঠিত সরকার নিজেকে একক মেক্সিকো আদর্শের অধীনে সমস্ত মানুষকে একীভূত করার লক্ষ্য নির্ধারণ করেছিল।

এই জাতীয় একীকরণ মিশনের কার্যকর হওয়ার জন্য একটি সংক্ষিপ্ত এবং দক্ষ সরঞ্জাম প্রয়োজন; বিপুল সংখ্যক মেক্সিকানরা পড়তে এবং লিখতে সক্ষম ছিল না, সুতরাং লিখিত বার্তা এই উদ্দেশ্য অর্জনে কার্যকর হত না effective

বার্তাগুলি মেক্সিকানদের একটি "historicalতিহাসিক পরিচয়" দিতে হয়েছিল এবং তাদের সেই পরিচয়ের সাথে পরিচয় অনুভব করতে হয়েছিল। এর ফলস্বরূপ, রাজনৈতিক এবং সামাজিক উদ্দেশ্যে মেক্সিকান মুরালিজম তৈরি হয়েছিল; এইভাবে মেক্সিকান চিত্র এবং প্রতীক দিয়ে দেশের দরিদ্রতম শ্রেণীর মনে পৌঁছানো সম্ভব হয়েছিল।

বৈশিষ্ট্য

ভিজ্যুয়াল বার্তা

মেক্সিকান মুরালবাদী আন্দোলনকে সংজ্ঞায়িত করার প্রধান বৈশিষ্ট্যটি ছিল শিল্পের প্রতিটি কাজের মাধ্যমে ভিজ্যুয়াল বার্তাগুলি সংক্রমণ। পোর্ফিরিও দাজ সরকারের পতন এবং মেক্সিকান বিপ্লবের অবসানের পরে সমাজ পুনর্গঠন করা শুরু করে এবং নতুন মূল্যবোধ তৈরি হতে শুরু করে।

মুরালিজমই এই পরিণতি অর্জনে সরকারের ব্যবহৃত প্রধান হাতিয়ার ছিল। নতুন সরকারের নেতৃত্বে ছিলেন পিআরআই (পার্টিডো রেভলুসিওনারিয়ো ইন্ডাস্ট্রিয়াল), যার নেতৃত্বে ছিলেন মেক্সিকান "জনগণ"। মূলত, এটি ছিল স্বৈরশাসকের পতনের পরে প্রতিষ্ঠিত জনগণের একটি সরকার।

মুরালিজমে যে সমস্ত ভিজ্যুয়াল বার্তাগুলি প্রকাশিত হয়েছিল সেগুলির বেশিরভাগই সমাজতান্ত্রিক প্রকৃতির দ্বারা পরিচালিত সরকার, প্রাথমিক বার্তাগুলির বেশিরভাগই বেশ বিতর্কিত ছিল। নিরক্ষর মানুষের কাছে পৌঁছে যাওয়া বার্তাগুলি যোগাযোগ করতে মার্কসবাদের ব্যবহারের কারণেই এটি ছিল বেশিরভাগ ক্ষেত্রে।

যাইহোক, বার্তাগুলি মেক্সিকো যে শিল্প পরিচয়ের গঠনের চেষ্টা করেছিল এবং তার গুরুত্বকে দেশের ইতিহাসের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ হিসাবে স্বীকৃতি দিয়েছিল সে অংশে পরিণত হয়েছিল।

গোল্ডেন স্টেজ

মেক্সিকান মুরালিজম পুরোপুরি কার্যকর ছিল, মেক্সিকোয় ১৯ 1970০ এর দশকের গোড়ার দিকে। যাইহোক, এটি ১৯৫০ সাল পর্যন্ত (১৯০০ এর দশকে) শুরু থেকে এক উল্লেখযোগ্য স্বর্ণযুগে কাটিয়েছিল It এই সময়টির মেক্সিকান চিত্রশিল্পীরা আন্দোলনের সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ চিত্রকর্মগুলি বিকাশ করেছিলেন।

ইতিহাসের এই সময়কালে মেক্সিকান মুরালিজমের অভিব্যক্তি শিল্পকে তার সর্বোচ্চ উদ্দেশ্যে নিয়ে আসে। এই জাতীয় সামাজিক আন্দোলন কখনই শিল্পের দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করেনি। এই সময়কালে তাঁর নান্দনিক স্তরটিও মুরালিজমের ইতিহাসে সবচেয়ে ভাল ছিল।

প্রতিনিধি উদ্দেশ্য

মুরাল শিল্পের কাজগুলি গির্জা এবং অন্যান্য বিল্ডিংগুলিতে আঁকা হত যা colonপনিবেশিক কাল থেকেই দাঁড়িয়ে ছিল।

এটি মেক্সিকান পরিচয় উপস্থাপন করে এবং দেশের স্বাধীনতার মূলকে মেনে চলেন। ফলস্বরূপ, শিল্পকর্মের মধ্যে নিপীড়নের বিরুদ্ধে লড়াই করা ভারতীয় এবং মেস্তিজো অন্তর্ভুক্ত ছিল।

মুরালগুলি প্রায়শই মর্যাদাপূর্ণ স্কুল এবং জাতীয় বিল্ডিংগুলিতে আঁকা হত, তাদের শিল্পকর্মে মেক্সিকানদের উত্থানের চিত্রিত হয়েছিল। যা আঁকা হয়েছিল সেগুলি পুরো মেসোয়ামেরিকা এবং লাতিন আমেরিকা উভয়ের traditionsতিহ্যের সাথে সম্পর্কিত ছিল।

ম্যুরালগুলিতে আঁকতে ব্যবহৃত আরেকটি প্রচলিত থিম হ'ল মেক্সিকান বিপ্লব। মুরালিজমের উত্থানের কিছু আগে এই ইভেন্টটির সমাপ্তি ঘটেছিল; তারপরে, চিত্রগুলি মেক্সিকানদের তাদের দেশপ্রেমিক পরিচয় দিয়ে "এক" করার জন্য তাজা স্মৃতি জাগ্রত করতে চেয়েছিল।

টপিক

মুরালগুলির শিল্পীরা তাদের শিল্পকর্মে প্রতিনিধিত্ব করার জন্য যে কোনও বিষয় বেছে নিতে স্বাধীন ছিলেন। যাইহোক, এই সমস্ত শিল্পীর বিশ্বাসগুলি বেশ একই রকম ছিল: মানব নিজের কাছে নিজেকে প্রকাশ করার খাঁটি উপায় হল শিল্প।

তদতিরিক্ত, এই সময়কালের সমস্ত কাজগুলির একটি রাজনৈতিক ধারণা ছিল, তাই মুরালগুলির তথাকথিত "সামাজিক বাস্তবতাবাদ" এর সাথে একটি ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক ছিল। সংক্ষেপে, মুরালগুলি ছিল সমাজের প্রতিনিধিত্বকারী।

মুরালিজমের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজের মধ্যে রয়েছে দেশের ইতিহাসের সর্বাধিক উল্লেখযোগ্য ঘটনা। স্পেনীয় নিপীড়নের বিরুদ্ধে অ্যাজটেক আদিবাসীদের লড়াইয়ের ব্যাপক প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছিল, যেমনটি বিপ্লবের সময় গৃহযুদ্ধে সংঘটিত সামাজিক সংঘাত ছিল।

চিত্রকলার উপাদানসমূহ

মেক্সিকোতে মুরালগুলির চিত্রকর্ম, নির্দিষ্ট বিষয়গুলি ছাড়াও প্রতিটি চিত্রকথনের ব্যাখ্যার ক্ষেত্রে বিভিন্ন বৈশিষ্ট্য ছিল had

উদাহরণস্বরূপ, শিল্পীরা মেক্সিকান ম্যুরালগুলিতে ক্রিয়েটিস প্রকাশ করার জন্য ফ্রেস্কো ব্যবহার করতেন, কারণ গরম মোমের রঙে কাজ চালানোও সাধারণ ছিল।

তবে মুরাল আর্ট কেবল পেইন্ট ব্যবহার করে কাজ তৈরির মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল না। কিছু মেক্সিকান মুরালগুলি সিরামিক, গ্লাস এবং ধাতব টুকরা দিয়েও তৈরি হয়েছিল; যাতে মোজাইকগুলির সংমিশ্রনের মাধ্যমে traditionalতিহ্যবাহী মেক্সিকান দৃশ্যগুলি তৈরি করা হয়েছিল।

ভূমিকা

20 ম শতাব্দীর অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ শৈল্পিক আন্দোলন মেক্সিকান মুরালিজম ছিল। এটি ম্যুরাল আর্টকে পুনরায় জনপ্রিয় করার উদ্দেশ্য পূরণ করেছে, যা সময়ের সাথে হারিয়ে গিয়েছিল। এই শিল্পের প্রভাবগুলি কেবল মেক্সিকোয় পৌঁছেছিল না, বেশ কয়েকটি আমেরিকান দেশে, মূলত আমেরিকাতেও অনুরণিত হয়েছে।

তদুপরি, এই আন্দোলনের ফলে মুরালিজমকে গ্রহটিতে একটি সামাজিক এবং রাজনৈতিক প্রকৃতির অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ শৈল্পিক প্রকাশ হিসাবে দেখা যায়।

এই শিল্পের তিনটি প্রধান প্রকাশক, "বড় তিন", মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের দক্ষিণে শৈল্পিক আন্দোলন ছড়িয়ে দেওয়ার জন্য দায়বদ্ধ ছিলেন।

সামাজিক ভাষায়, এই আন্দোলনের সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্য হ'ল উত্তরাধিকার যা বিশ্বজুড়ে মেক্সিকান শিল্পীদের উপর ফেলেছিল। বিশেষত, তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চিকানো আন্দোলনের সূচনার অনুপ্রেরণা ছিলেন।

এই আন্দোলনটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বসবাসকারী মেক্সিকান শিল্পীদের দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল যারা মুরালগুলির মাধ্যমে 1960 এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তাদের নিজস্ব ধারণা এবং সামাজিক সমস্যা প্রকাশ করেছিলেন।

শহুরে শিল্পের প্রভাব

মুরাল শিল্পটি একটি নতুন শৈল্পিক শৈলীর দরজা উন্মুক্ত করেছিল যা আমেরিকা যুক্তরাষ্ট্র থেকে শুরু হয়েছিল, তবে এটি লাতিন আমেরিকাতে দ্রুত ছড়িয়ে পড়েছিল: গ্রাফিতি।

মুরাল শিল্পটি শত শত মানুষকে দেখেছিল যে দেয়ালগুলি তাদের শিল্পকে প্রকাশের জন্য একটি বৈধ উপকরণ ছিল, যা আমেরিকান মহাদেশের বিভিন্ন অঞ্চলে নগর শিল্পের উত্থানের কারণ হয়েছিল।

এটি সম্পূর্ণরূপে বিধিনিষেধহীন একটি শিল্প শৈলী (এটির বৈধতা ছাড়াই), যা প্রায় প্রত্যেককেই তাদের শহরগুলিতে গ্রাফিটি তৈরিতে অংশ নিয়ে "শিল্পী" বোধ করতে দেয়।

প্রধান মেক্সিকান মুরালবিদ এবং তাদের কাজ works

জোসে ক্লেমেন্ট ওরোজকো

হোসে ওরোজকো শৈল্পিক গোষ্ঠীর অন্যতম সদস্য ছিলেন "বিগ থ্রি" হিসাবে পরিচিত known তিনি একজন অন্তর্মুখী এবং অপেক্ষাকৃত হতাশাবাদী ব্যক্তি ছিলেন, যিনি মেক্সিকান মুরালবাদী আন্দোলনের তিনজন বিখ্যাত চিত্রশিল্পীর মধ্যে তাকে সবচেয়ে কম শ্রদ্ধেয় করেছেন।

কৌতূহলজনকভাবে, ওরোজকো মেক্সিকান বিপ্লব এবং পোর্ফিরিও দাজকে উৎখাত করার পরে প্রতিষ্ঠিত সরকারকে কঠোর সমালোচনা করেছিলেন। তবে তাঁর শিল্প তাঁর দেশের শৈল্পিক ক্ষেত্রে জনপ্রিয়তা অর্জন করেছে। তিনি রেনেসাঁর কৌশলগুলি বিমূর্ত আধুনিকতার ব্রাশস্ট্রোকের সাথে সংযুক্ত করেছিলেন, যা তাঁর চিত্রগুলিকে একটি অনন্য এবং গা dark় চরিত্র দিয়েছে gave

ওরোজকো র কাজগুলি স্প্যানিশদের আগমনের আগে মূলত দেশীয় মেক্সিকান সংস্কৃতি চিত্রিত করার দিকে দৃষ্টি নিবদ্ধ করে।

চিত্রকর্মী চিত্রশিল্পে কী প্রদর্শন করতে চেয়েছিল তার কাজগুলি সহজেই তা ব্যাখ্যা করতে সক্ষম হয়েছিল; তারা সাধারণত রাজনৈতিক ইস্যুতে রেফারেন্স দিতেন, যা সেগুলি সরল করে একটি বৃহত চিত্রগুলিতে সেগুলি সুস্পষ্টভাবে ব্যাখ্যা করার জন্য করেছিল।

তাঁর সর্বাধিক অসামান্য রচনাগুলির মধ্যে রয়েছে: মটারনিডাড (রেনেসাঁসের একটি মুরালটি ১৯৩৩ থেকে ১৯২৪ সালের মধ্যে আঁকা), লা ট্রিনচেরা (১৯ a২ সালে নির্মিত মেক্সিকো বিপ্লবে যুদ্ধরত সৈন্যদের প্রতিনিধিত্বকারী একটি কাজ) এবং প্রমিটিও (১৯৩০ সালে আঁকা একটি ধর্মীয় কাজ) ।

লা ট্রিন্চেরা মুরাল, জোসে ওরোজকো রচনা

দিয়েগো রিভেরা

রিভেরা 20 শতকের অন্যতম স্বীকৃত শৈল্পিক ব্যক্তিত্ব। ১৯৩০ এর দশকে তিনি ফ্রিদা কাহলোর সাথে সম্পর্কের জন্য তাঁর নামটি আরও জনপ্রিয় হয়ে উঠেছে।

রঙের সংমিশ্রণে তিনি আলো ও ছায়ার একটি নাটক ব্যবহার করেছিলেন বলে তিনি ছাপছাড়া ভাবের মিলগুলির সাথে একটি শৈল্পিক স্টাইল রেখেছিলেন।

চিত্রশিল্পী হিসাবে তাঁর মূল লক্ষ্য ছিল মেক্সিকানদের দৈনন্দিন জীবনের প্রতিচ্ছবি। ১৯২২ সালে তিনি সরকারী কর্মসূচির মাধ্যমে আনুষ্ঠানিকভাবে মুরালিবাদী আন্দোলন শুরু করেছিলেন যা তাকে দেশের গুরুত্বপূর্ণ ভবনে শিল্পকর্ম তৈরি করার অনুমতি দেয়।

চিত্রশিল্পী যদিও তিনি তাঁর চিত্রগুলিতে মেক্সিকানদের এবং শ্রমজীবীদের জীবনকে উপস্থাপন করতেন তবে মার্কসবাদেও তাঁর দৃ interest় আগ্রহ ছিল। নিউ ইয়র্কে আঁকা তাঁর একটি রচনা ধ্বংস হয়ে গেছে কারণ এটি ভ্লাদিমির লেনিনের প্রতিনিধিত্ব করে।

তিনি সারা জীবন প্রচুর পরিমাণে ম্যুরাল বিকাশ করেছিলেন; তাঁর অনেকগুলি কাজ মেক্সিকোতে এবং বাকীটি যুক্তরাষ্ট্রে করা হয়েছিল।

তাঁর সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ রচনাগুলি হ'ল: সৃষ্টি (১৯২২ এবং ১৯৩৩ সালের মধ্যে আঁকা ধর্মীয় কাজ), স্পেনীয় বিজয়ীরা মেক্সিকো অব এক্সপ্লোয়েটেশন অফ মুরাল, টেনোচিটলান এর অ্যাজটেক সিটির মুরাল এবং স্বাধীনতার সংগ্রাম।

ডিয়েগো রিভেরার দ্বারা স্বাধীনতার জন্য লড়াই করুন

ডেভিড আলফারো সিকিরোস

সিকিরোস একজন মেক্সিকান মুরালিস্ট এবং চিত্রশিল্পী যার কাজগুলি মার্ক্সবাদী থিমের চারপাশে ঘোরাফেরা করেছিল। তাঁর রাজনৈতিক আদর্শ সর্বদা কমিউনিজমের সাথে যুক্ত ছিল। তিনি মেক্সিকো ন্যাশনাল হাই স্কুল এর দেয়ালে অনেকগুলি ফ্রেস্কো আঁকেন, এবং ইউনিয়ন ও ইউনিয়ন তৈরির জন্য শ্রমিকদের একটি গ্রুপকে সংগঠিত করেছিলেন।

চিত্রশিল্পী হিসাবে তিনি তাঁর পুরো কেরিয়ার জুড়ে বিপুল সংখ্যক ম্যুরাল তৈরি করেছিলেন, যার মাধ্যমে তিনি মেক্সিকোতে রাজনৈতিক, সামাজিক এবং শিল্প পরিবর্তনের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন। তাঁর সমস্ত রচনার পুরোপুরি বামপন্থী মনোনিবেশ ছিল, দুর্দান্ত কমিউনিস্ট প্রবণতা সহ।

তিনি সহকর্মী ডিয়েগো রিভেরার পাশাপাশি মেক্সিকোয় একটি স্থানীয় সংবাদপত্র খোলার জন্য কাজ করেছিলেন, যা দেশের কমিউনিস্ট তথ্যের মূল উত্স হয়ে উঠেছিল।

বড় তিনজনের মধ্যে তিনি ছিলেন শিল্পী, রাজনীতিতে সর্বাধিক চিহ্নিত উন্নয়ন; প্রকৃতপক্ষে, এটি বিশ্বাস করা হয় যে তিনি ট্রটস্কির মেক্সিকোতে জীবনকে শেষ করে দেওয়ার চক্রান্তের অংশ ছিলেন।

তাঁর সর্বাধিক অসামান্য রচনাগুলি হ'ল: এলিমেন্টস (১৯২২ এবং ১৯২৪ সালের মধ্যে নির্মিত একটি দুর্দান্ত উপস্থাপনা), ক্রান্তীয় আমেরিকা (উত্তর আমেরিকার সাম্রাজ্যবাদের সমালোচনা) এবং আক্রমণকারীদের মৃত্যু (ইউরোপীয় আগ্রাসনের বিরুদ্ধে আদিবাসী সংগ্রামের উপস্থাপনা)।

তথ্যসূত্র

1. মেক্সিকান মুরালিজম, আর্ট সি - আর্ট তথ্য, (এনডি)। আর্টসিয়েটনেট থেকে নেওয়া
2. মেক্সিকান মুরালিজম, দ্য আর্ট স্টোরি - আধুনিক আর্ট ইনসাইট, (এনডি)। Theartstory.org থেকে নেওয়া
3. জোসে ক্লেমেণ্ট ওরোজকো, দ্য আর্ট স্টোরি - আধুনিক আর্ট ইনসাইট, (এনডি)। Theartstory.org থেকে নেওয়া
4. মেক্সিকান মুরালস, দ্য ভিজ্যুয়াল আর্টস এনসাইক্লোপিডিয়া, (এনডি)। ভিজ্যুয়াল-আর্টস- কর্ক.কম থেকে নেওয়া
5. মেক্সিকান মুরালিজম, মেক্সিকো ইনসাইড, 2017. অভ্যন্তরীণ-মেক্সিকো ডটকম থেকে নেওয়া
6. ডেভিড আলফারো সিকিরোস, আর্ট স্টোরি - আধুনিক আর্ট ইনসাইট, (এনডি) n Theartstory.org থেকে নেওয়া
7. দিয়েগো রিভেরা, জীবনী ওয়েবসাইট, (এনডি)। জীবনী ডটকম থেকে নেওয়া
8. ডেভিড আলফারো সিকিরোস, জীবনী ওয়েবসাইট, (এনডি)। জীবনী ডটকম থেকে নেওয়া