বাস্তবতা চিত্র: বৈশিষ্ট্য, কৌশল এবং লেখক - শিল্প - 2025

বাস্তবসম্মত পেইন্টিং বাস্তব দ্বারা ঐতিহ্যগত শিল্পের আদর্শবাদী চিত্র প্রতিস্থাপন - জীবনের ঘটনা, ভাষায় বর্ণনা দৈনন্দিন জীবনে অগ্রাধিকার দেয়। এটি নিম্নবিত্ত এবং বাম আন্দোলনের প্রতি তাদের সামাজিক এবং আদর্শিক সংবেদনশীলতার কারণে ঘটে।

এটি গুস্তাভে কাউবেট যিনি ১৮61১ সালে ভিত্তি স্থাপন করেছিলেন, যখন তিনি বলেছিলেন যে "চিত্রকর্মটি মূলত একটি কংক্রিট শিল্প এবং এটি কেবল আসল এবং বিদ্যমান জিনিসের প্রতিনিধিত্ব করে।"

স্টোনব্রেকারস (1849), গুস্তাভে কার্বেট

বাস্তববাদ একটি শৈল্পিক আন্দোলন যা 19 শতকের মাঝামাঝি ফ্রান্সে শুরু হয়েছিল, গ্রেট ব্রিটেন এবং পরবর্তীকালে আমেরিকা যুক্তরাষ্ট্র জুড়েও ছড়িয়ে পড়ে। 1848 সালে রাজা লুইস ফিলিপকে ক্ষমতাচ্যুত করার বিপ্লবের পরে ঠিক এটি শুরু হয়েছিল তৃতীয় নেপোলিয়নের অধীনে দ্বিতীয় সাম্রাজ্যের সময় এটি বিকশিত হয়েছিল এবং 19 শতকের শেষের দিকে এসে দাঁড়ায়।

শুরুর দিকে এই আন্দোলনটি ক্যাম্পফ্লুরির সাথে সাহিত্যে সংঘটিত হয় (জুলস ফ্রাঞ্জোইস ফ্যালিক্স হুসন); বালজাক এবং লুইস এডমন্ড দুরন্তি। চিত্রাঙ্কনেও, যার সর্বাধিক ঘাতক ছিলেন গুস্তাভে কার্বেট।

বাস্তব চিত্রাঙ্কনের বৈশিষ্ট্য

এর বৈশিষ্ট্যগুলি সংজ্ঞায়িত করার জন্য, এটি অবশ্যই বিবেচনায় নেওয়া উচিত যে এর মূল লক্ষ্যটি, যেমন কর্বেট বলছে, তার চারপাশের বিশ্বের বাস্তবতা নেওয়া। এই কারণে, তিনি দাবি করেন তাঁর রীতিনীতি, ধারণাগুলি এবং সেই সময়ের ধারণাগুলি ক্যাপচার করার জন্য, তাঁর বাস্তবতার ব্যক্তিগত দৃষ্টিভঙ্গি তুলে ধরে।

তদ্ব্যতীত, 1855 প্রদর্শনীর ক্যাটালগের উপস্থাপিত্বে, তিনি ঘোষণা করেছিলেন যে "আপনাকে করণীয় জানিতে হইবে" এবং এর উদ্দেশ্য "জীবিত শিল্প তৈরি করা"।

এটি গুস্তাভে কাউবেট যিনি উপরোক্ত উল্লিখিত প্রদর্শনীর জন্য নির্মিত এই ভবনের নামটি দিয়ে এই নামটি দিয়ে বাস্তববাদ শব্দটি তৈরি করেছিলেন: "পাবেলেন দেল রিয়েলিজো"। তবে এই আন্দোলনের মধ্যে সম্পূর্ণ unityক্য নেই। এর মধ্যে অনেক চিত্রকর বিবেচিত তবে এটি কোনও কাঠামোগত বা সমজাতীয় আন্দোলন নয়।

তবে এর কয়েকটি বিশেষত্ব হিসাবে নিম্নলিখিতটি উল্লেখ করা যেতে পারে:

- সমাজের নিম্ন ও মধ্যবিত্ত জনগোষ্ঠীর নিত্য বাস্তবতার পুনঃপ্রকাশ। এর উদাহরণ হ'ল জিন-ফ্রান্সোইস মিললেট দ্বারা রচিত "দি গ্লানার্স"।

- আনন্দের উপস্থিতি, লোকেরা গুরুতর দেখায় এবং সে কারণেই তাদের গা dark় রঙের সাথে উপস্থাপন করা হয়। এইভাবে পেইন্টিংগুলি শ্রমিকদের দুর্দশার চিত্র প্রদর্শনের মাধ্যম হিসাবে বিষাদময় হয়ে ওঠে। একটি তেল যা তাকে স্পষ্টভাবে প্রতিনিধিত্ব করে তা হোনোর ডিউমিয়ারের দ্বারা "তৃতীয় শ্রেণীর গাড়ি"।

- কঠোর ম্যানুয়াল কাজ সম্পাদন করার জন্য সংগ্রামরত, ভঙ্গিমা জুড়ে শিকার করা শহুরে, গ্রামীণ ও দরিদ্র শ্রমিকদের চিত্র। এটি গুস্তাভে কার্বেটের "দ্য স্টোন ব্রেকার্স" এ দেখা যাবে।

-সমাজের শ্রেণীর পার্থক্যের উপস্থিতি উদাহরণস্বরূপ, "গ্রামের যুবতী" তে উদীয়মান পল্লী পরিবেশের প্রতিনিধিত্বকারী অতি দরিদ্র যুবতী মহিলা এবং দরিদ্র কৃষকদের শ্রেণি যারা তাদের দাতব্য গ্রহণ করে।

কৌশল ব্যবহৃত

তৎকালীন সমালোচকদের জন্য, কার্বেটের চিত্রাঙ্কন এবং বাস্তববাদ সম্পর্কে তাঁর সমসাময়িকদের উভয়ই traditionalতিহ্যবাহী কৌশলগুলিকে সম্মান করেনি। তাদের জন্য এটি মুহূর্ত পর্যন্ত কার্যকর অনুশীলনগুলির একটি বিতর্কিত এবং অসম্মানজনক শিল্প ছিল।

সেই কৌশলগুলির মধ্যে যেগুলি সে সময়ের শৈল্পিক বিশেষজ্ঞদের চমকে দিয়েছে, সেগুলি হল:

-কৌরবেটের প্রথম কাজ "দ্য স্টোন ব্রেকার্স" এর মতো চিত্রের আকারগুলি আরও বাড়ান, যা "ফ্ল্যাট" ক্যানভাস দেয়।

- দৃষ্টিকোণের অভাব এবং স্কেল অস্বীকার হিসাবে অন্য একটি কর্বেট রচনা "গ্রামের যুবতী মহিলা" এবং অ্যাডওয়ার্ড মনেটের "লে ডিজিওনার সুর ল'র্ব্বে" তে দেখা যায়।

মানেটের চিত্রকর্মের ক্ষেত্রে, মার্কেন্টোনিও রায়মন্ডি এবং জর্জিওনের রচনার তুলনায় সেই সময়ের সমালোচকরা ক্রোধের সাথে ফুটে উঠলেন। তাই তারা ওল্ট মাস্টার্সের সামনে মানেটের চিকিত্সাটিকে অশ্লীল হিসাবে দেখেছে।

তিতিয়ান দ্বারা নির্মিত "ভেনাস ডি আরবিনো" অবলম্বনে "অলিম্পিয়া" এর ক্ষেত্রেও একই ঘটনা ঘটেছিল, যা তারা কনট্যুরেট, ফ্ল্যাট, কাঁচা এবং অপরিশোধিত বলে মনে করেছিল।

যাইহোক, ম্যানেট, যিনি পরবর্তীকালে ইমপ্রেশনবাদ এবং কর্বেট প্রতিষ্ঠা করেছিলেন উভয় ক্ষেত্রেই এই হেরফেরগুলি ক্যানভাসকে দ্বি-মাত্রিক সমর্থন হিসাবে প্রকাশ করার ক্ষমতা দেয় যা বাস্তবিকভাবে রঙ্গক দ্বারা আবৃত। এবং ভবিষ্যতের শিল্পীরা প্রাকৃতিকতা থেকে দূরে সরে যেতে পারে এমন সম্ভাবনা রয়েছে।

লেখক এবং অসামান্য কাজ

গুস্তাভে কার্বেট (1819-1877)

এই আন্দোলনের স্রষ্টা, তাঁর বেশিরভাগ স্বীকৃত রচনা "দ্য স্টোন ব্রেকারস" এবং "ইয়ং লেডিজ অফ দ্য ভিলেজ" এর পাশাপাশি আরও একটি পথিকৃৎ আছেন যার নাম "অ বারিয়ান অ্যাট অর্নানস"।

কিন্তু যখন এই কাজটি এবং "দ্য পেন্টার্স স্টুডিও" ১৮ 18৫ সালে প্যারিসের ইউনিভার্সাল প্রদর্শনীর জুরি দ্বারা প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল, তখন তিনি সেগুলি প্রত্যাহার করে নেন এবং তাঁর প্যাভিলিয়ন অফ রিয়েলিজম প্রতিষ্ঠা করেছিলেন।

জিন-ফ্রান্সোইস মিললেট (1814-1875)

তিনি গ্রামীণ জীবনের দৃশ্যের আঁকেন যেমন "গাছের নীচে ভেড়ার লোম তোলা"। এইভাবে তিনি গ্রামীণ অঞ্চল থেকে শিল্পোন্নত শহরে স্থানান্তরিত ফরাসি জনগণের প্রতি শ্রদ্ধা জানান।

তাঁর আর একটি রচনা "দ্য গ্লানার্স", যা সেই সময়ের গ্রামীণ দারিদ্র্য দেখায়। এবং “রাইকে উইমেন উইথ” -তে তিনি তার চিত্রগুলিকে মাইকেলেলজেলো এবং নিকোলাস পাউসিনের শিল্পের অনুরূপ ভাস্কর্যীয় উপস্থিতি উপহার দেন।

অনার ডিউমিয়ার (1808-1879)

এই চিত্রশিল্পীটি নগর অঞ্চলে আর্থ-সামাজিক পার্থক্যের চিত্র তুলে ধরে। এটি প্রথম, দ্বিতীয় এবং তৃতীয় শ্রেণির বগিগুলিতে ট্রেন ভ্রমণের অভিজ্ঞতার মাধ্যমে এটি করে।

"দ্য ফার্স্ট-ক্লাস ক্যারেজ" এ চারটি ব্যক্তির মধ্যে শারীরিক যোগাযোগ নেই। "তৃতীয়-শ্রেণীর গাড়ি"-তে থাকাকালীন সেখানে মহিলাদের এবং পুরুষদের ভিড়। তাদের মধ্যে একটি অল্প বয়স্ক মা এবং তার ঘুমন্ত সন্তানের মধ্যে একটি স্পষ্টত পিতৃহীন পরিবারের দৈনন্দিন অসুবিধাগুলি তুলে ধরে।

ডাউমিয়ার "লা ক্যারিকচার" এবং "লে চারিয়ারি" এর মতো ম্যাগাজিনগুলির গ্রাফিক কাজের ক্ষেত্রেও দক্ষতা অর্জন করেছিলেন। তাদের মধ্যে তিনি বুর্জোয়া শ্রেণীর লোকদের শিষ্টাচার এবং সরকারী কর্মকর্তাদের নিয়ে ব্যঙ্গ করেছিলেন।

এটি ম্যাগাজিন অ্যাসোসিয়েশন মেনসুয়েল-এ 15 এপ্রিল 1834-এ প্রকাশিত "রিউ ট্রান্সোনাইন" নামে পরিচিত। সেখানে শ্রমিকদের বিক্ষোভের সহিংস দমন দেখানো হয়েছে। যদিও ডাউমির উপস্থিত ছিলেন না, তিনি লুই-ফিলিপ সরকারের বর্বরতা বর্ণনা করার জন্য পরিচালনা করেন।

ফ্রান্সের বাইরে নিচের কথা উল্লেখ করা যেতে পারে:

ইংল্যান্ড

এটিতে প্রাক-রাফেলাইট ব্রাদারহুড এবং ফোর্ড ম্যাডক্স ব্রাউন এর চিত্রকরদের একটি গ্রুপ রয়েছে। নিউলিন স্কুলগুলিও বাস্তববাদী হিসাবে স্বীকৃত (7)।

আমাদের

টমাস ইকিনস তাঁর কাজ "দ্য গ্রস ক্লিনিক" এবং উইনস্লো হোমারের সাথে "স্ন্যাপ দ্য হুইপ" (8) দিয়েছিলেন।

তথ্যসূত্র

1. মুসিয়ে ডি ওরসে (2006)। "বাস্তববাদ"। Musee-orsay.fr থেকে 30 মে, 2018 পুনরুদ্ধার করা হয়েছে।
2. রস ফিনোচিও। (অক্টোবর 2004) "উনিশ শতকের ফরাসি বাস্তববাদ"। ইউরোপীয় চিত্রাঙ্কন বিভাগ, আর্টের মেট্রোপলিটন জাদুঘর met 30 মে, 2018 মেটমিউসিউম.অর্গ থেকে প্রাপ্ত।
3. মুসিয়ে ডি ওরসে (2006)। "বাস্তববাদ"। Musee-orsay.fr থেকে 30 মে, 2018 পুনরুদ্ধার করা হয়েছে।
4. এই শিল্পটি সনাক্ত করুন। "আর্ট মুভমেন্টস এবং স্টাইলস" এ "রিয়েলিজম আর্ট মুভমেন্ট"। 30th মে, 2018 আইডেন্টিটিস্টার্ট ডট কম থেকে প্রাপ্ত।
5. আর্ট স্টোরি, মডার্নস আর্ট ইনসাইট। "বাস্তববাদ"। Theartstory.org থেকে 30 মে, 2018 পুনরুদ্ধার করা হয়েছে।
6. জোয়াকান ইয়ারজা লুয়াসেস। (ফেব্রুয়ারী 15, 2012) শিল্প ইতিহাসে "বাস্তববাদ এবং ইংরেজি প্রাক-রাফেলাইট"। ক্যাসিটেলা এবং লিওন সভা। Web.archive.org থেকে 30 মে, 2018 পুনরুদ্ধার করা হয়েছে।
7. ডোনা ক্যাম্পবেল (পর্যালোচনা)। "জ্ঞানের নতুন বই" থেকে "বাস্তবতাবাদ (1800-এর প্রথমার্ধের শেষের দিকে)" from স্কোলাস্টিক আর্ট। Scholastic.com।