- উত্স
- ইউরোপের গ্র্যান্ড ট্যুরের প্রভাব
- প্রত্নতাত্ত্বিক খনন
- প্রথমদিকে নিওক্লাসিক্যাল পেইন্টিং
- বৈশিষ্ট্য
- থিম্যাটিক
- নিওক্ল্যাসিকাল বনাম রোকোকো
- প্রযুক্তি
- মুখের এবং শরীরের এক্সপ্রেশন
- রৈখিক দৃষ্টিকোণ
- গঠন
- লেখক এবং অসামান্য কাজ
- জ্যাক লুই-ডেভিড
- হোরাতিয়ীর শপথ
- জিন-অগাস্টে-ডোমিনিক ইনগ্রেস
- তুর্কি স্নান
- তথ্যসূত্র
নব্যধ্রুপদী পেইন্টিং যে ইউরোপ মহাদেশের সর্বত্র বিকাশ 1760s থেকে শুরু করে নিউক্লাসিসিজম বিস্তৃত আন্দোলন 1780s এবং 1790 সালে এর সর্বশ্রেষ্ঠ প্রভাব পৌঁছেছেন, 1850 সম্পর্কে পর্যন্ত অব্যাহত ছিল।
নিওক্লাসিক্যাল চিত্রকর্মটি প্রাচীন শাস্ত্রীয় চারুকলা থেকে প্রত্নতাত্ত্বিকভাবে সঠিক সেটিংস এবং পোশাক ব্যবহার করে কঠোর রৈখিক নকশা এবং শাস্ত্রীয় থিমগুলির প্রতিনিধিত্বকে জোর দিয়েছিল।
জোসে ডি মাদ্রাজো ই আগুডো, উইকিমিডিয়া কমন্সের মাধ্যমে
চিত্রের নিওক্ল্যাসিকাল স্টাইল কনট্যুরের গুণাবলী, আলোর প্রভাব এবং হালকা এবং অ্যাসিডের রঙগুলির প্রাধান্যকে জোর দিয়েছিল।
নিওক্লাসিক্যাল চিত্রশিল্পীরা সর্বাধিক সম্ভাব্য নির্ভুলতা এবং historicalতিহাসিক জ্ঞানের সাহায্যে পোশাকের চিত্রাদি, সেটিংস এবং তাদের শাস্ত্রীয় বিষয়গুলির বিশদগুলিকে অত্যন্ত গুরুত্ব দিয়েছিল; এতদূর পর্যন্ত যে ঘটনাগুলি গ্রীক গ্রন্থের পাতায় চিত্রিত হতে পারে।
ধ্রুপদী গল্প, পৌরাণিক কাহিনী, ভার্জিল, ওভিড, সোফোক্লেস এর কাজ; ফরাসী বিপ্লবের প্রথম ঘটনাগুলিও নিওক্ল্যাসিকাল পিরিয়ডের চিত্রকরদের অনুপ্রেরণা হিসাবে কাজ করেছিল। এটি শিল্পের ইতিহাসের মাস্টারপিস হিসাবে স্বীকৃত বিভিন্ন রচনাগুলির বিকাশের দিকে পরিচালিত করে।
উত্স
ইউরোপের গ্র্যান্ড ট্যুরের প্রভাব
সপ্তদশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে, একটি ট্রিপের পরিকল্পনা করা হয়েছিল যার উদ্দেশ্য ছিল ইউরোপের বেশ কয়েকটি শহর ঘুরে দেখার, মূলত রেল পথে ভ্রমণ করার। ফ্রান্সের মধ্য দিয়ে ইংল্যান্ড থেকে যাত্রা শুরু করে অবশেষে ইতালি পৌঁছানো পর্যন্ত।
সাধারণত গ্র্যান্ড ট্যুরের অংশগ্রহণকারীরা সেই সময়ের বুদ্ধিজীবী বা ভাল সামাজিক মর্যাদার যুবক ছিলেন, যাদের উদ্দেশ্য ছিল শাস্ত্রীয় সংস্কৃতি জানার এবং পরিচিত হওয়ার উদ্দেশ্য had
এই অর্থে, অনেক শিল্পী গ্র্যান্ড ট্যুর: রোমের শেষ গন্তব্যগুলির একটিতে পৌঁছানোর জন্য আকাঙ্ক্ষা করেছিলেন। অতএব, ক্লাসিকের কাছে "রিটার্ন" এর মায়াজাল উঠেছিল।
প্রত্নতাত্ত্বিক খনন
নিওক্লাসিক্যাল পেইন্টিং গ্রীক এবং রোমান শিল্প থেকে ঘটনা, চরিত্র এবং থিম জড়িত দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। 18 ম শতাব্দীতে জ্ঞানার্জনের উচ্চতায় এর উপস্থিতি বৈজ্ঞানিক আগ্রহের দ্বারা ব্যাপক উত্সাহিত হয়েছিল।
একাধিক প্রত্নতাত্ত্বিক আবিষ্কারের পরে, হার্কুল্যানিয়ামে সমাহিত রোমান শহরগুলিতে (1738 সালে শুরু হয়েছিল) এবং পম্পেইয়ে (দশ বছর পরে শুরু হয়েছিল) বিশেষ খননকাজের পরে গ্রিকো-রোমান শিল্পের পুনর্নবীকরণে আগ্রহের বৃদ্ধি ঘটে।
রোমান শহরগুলিতে আবিষ্কার করা প্রথম প্রত্নতাত্ত্বিক এবং শিল্পীদের তাদের সাবধানে রেকর্ড করা পুনরুত্পাদনগুলির মাধ্যমে জনসাধারণের কাছে উপলব্ধ করা হয়েছিল। গ্রীক শিল্পের নীতিগুলি অনুকরণ করার উদ্দেশ্যটিই ছিল নিউক্ল্যাসিকিজমের উত্থান।
প্রথমদিকে নিওক্লাসিক্যাল পেইন্টিং
জার্মান ianতিহাসিক জোহান জোছিম উইঙ্কেলম্যান আদি নিওক্ল্যাসিকাল চিত্রশিল্পীদের পক্ষে বিশেষভাবে প্রভাবশালী ছিলেন; জার্মান সব শৈল্পিক শৈলীর "চ্যাম্পিয়ন" হিসাবে গ্রিকো-রোমান শৈলীতে নিয়েছিল।
এই কারণে নিউক্লাসিক্যাল স্কুলের প্রথম চিত্রশিল্পীরা উইঙ্কেলম্যানের ধারণার উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। শিল্পীদের মধ্যে অনেকেই ছিলেন জার্মান ভাষার শিক্ষার্থী।
ইতালিয়ান আন্তন রাফেল মঙ্গস, ফরাসি জোসেফ মেরি ভিয়েন এবং ইতালিয়ান প্রতিকৃতি শিল্পী পম্পেও গিরোলোমো বাটোনি ছিলেন নিউওগ্রাফিকাল চিত্রকলার প্রবর্তক; তারা 1750, 1760 এবং 1770 এর দশকে সক্রিয় ছিল।
যদিও তাঁর রচনাগুলিতে গ্রীক ভাস্কর্যটির বৈশিষ্ট্যযুক্ত রূপক ভঙ্গি ও বিন্যাস অন্তর্ভুক্ত ছিল, তবুও তারা রোকোকোর (পূর্ববর্তী শিল্প আন্দোলনের) সাথে দৃ.়ভাবে সংযুক্ত ছিলেন।
বৈশিষ্ট্য
থিম্যাটিক
নিউওগ্রাফিকাল চিত্রের অন্যতম লক্ষণীয় বৈশিষ্ট্য হ'ল গ্রীক এবং রোমান সংস্কৃতিতে একাগ্রতা। পৌরাণিক থিমগুলি, পুরুষ বৌদ্ধ নগ্নের অগ্রাধিকার ছাড়াও গ্রিকো-রোমান শিল্পের বৈশিষ্ট্যযুক্ত, নিউক্লাসিক্যাল রচনাগুলিতে প্রচলিত ছিল।
হোমারের কাজ (ইলিয়াড এবং দ্য ওডিসি) প্লাস পেট্রারকার কবিতাগুলি এই রীতির চিত্রকরদের অনুপ্রেরণার উত্স ছিল; কয়েক বছর পরে, ফরাসী বিপ্লব মূল নিউওক্লাসিক্যাল রচনাগুলির নায়ক ছিল।
এই নতুন রচনাগুলির শেষে নেপোলিয়ন বোনাপার্টের পক্ষে একটি প্রচারের ধারণা ছিল। বিপ্লবের সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ ঘটনাগুলি ধরা হয়েছিল, বীরদের আত্মত্যাগ, পাশাপাশি চিত্রের মাধ্যমে বিপ্লবের মূল্যবোধগুলি।
চিত্রকর্মীরা অনেক ক্ষেত্রেই গল্পগুলির দৃশ্য বা গানগুলিকে হাইলাইট করেনি, তবে এ জাতীয় গল্পের ধারাবাহিকতা বা পরিণতি হিসাবে কাজ করেছিল। এটি অন্যান্য রচনাগুলির অতীত গল্পগুলি বলার জন্যও ব্যবহৃত হত।
নিওক্ল্যাসিকাল বনাম রোকোকো
নিওক্লাসিসিজম ছিল আলোকিত চিন্তার প্রকাশ। এই কারণে, অনেকগুলি রচনা, শৈল্পিক এবং নান্দনিক উদ্দেশ্য ছাড়াই, মুহুর্তের বৌদ্ধিক আন্দোলনের দাবি অনুসারে শিক্ষার কার্য সম্পাদন করে।
প্রকৃতপক্ষে, প্রায় 1760 সালে, ফরাসী বিশ্বকোষবিদ ডেনিস দিদারোট রোকোকোর একটি সমালোচককে নির্দেশ করেছিলেন, যেখানে তিনি নিশ্চিত করেছেন যে এই শিল্পটি লক্ষ্য ছিল নৈতিকতাবাদী নীতিশাস্ত্রের সাথে শিক্ষার সমন্বয়ে। সেই অর্থে, নিওক্ল্যাসিকালের চরিত্রটি ছিল রোকোকোর অমিতব্যয়ী এবং আলংকারিক সমালোচনা করা।
প্রযুক্তি
নিওক্লাসিক্যাল পেইন্টিংয়ে নাটকীয়, পরিষ্কার এবং ঠান্ডা আলো প্রচলিত ছিল, সাধারণত রচনাটির নায়ককে কেন্দ্র করে। চিয়ারোস্কোর প্রযুক্তি প্রয়োগ করা হয়েছিল; লাইট এবং শেড একটি সঠিক ব্যবস্থা।
সাধারণত, চিত্রটির কেন্দ্রবিন্দুতে আরও বেশি তীব্র আলোকসজ্জা দিয়ে এই কাজের নায়কটি সাজানো হয়েছিল, বাকী চরিত্রগুলি আবছা অন্ধকারে রচনার মধ্যে রেখে।
রোকোকোর সাথে তুলনা করে, এতে প্যাস্টেল রঙের অভাব রয়েছে যা চিত্রের বিভ্রান্তির জন্য নিজেকে ঝুঁকিতে ফেলেছিল এবং অ্যাসিডের রঙগুলি ব্যবহার করা হয়েছিল। পেইন্টিংয়ের পৃষ্ঠটি মসৃণ এবং এত পরিষ্কার করে চিহ্নিত করা হয়েছিল যে শিল্পীর ব্রাশস্ট্রোকগুলি লক্ষণীয় নয়।
মুখের এবং শরীরের এক্সপ্রেশন
রচনাটির নায়কের সাদা ব্যান্ডেজটি হাইলাইট করা হয়েছিল, যা নায়কটির আঘাত এবং অসুস্থতার ইঙ্গিত দেয়। সামগ্রিক রচনাটি কিছুটা নাটকীয়; তা হল, মুখের ভাব এবং অঙ্গভঙ্গি গভীর ব্যথা নির্দেশ করার উদ্দেশ্যে।
বেশিরভাগ রচনাগুলি একটি চলমান দৃশ্যের ছবি হিসাবে যুক্ত হতে পারে। রচনাগুলির নায়করা কেবল দুঃখ প্রকাশ করেন নি; সাহাবায়ে কেরাম (মহিলা ও পুরুষ) একইরকম অসুবিধা প্রকাশ করেন।
দুঃখ ও কষ্টের ভঙ্গিমা এবং অনুভূতি সত্ত্বেও, এই জাতীয় ব্যথা পরিসংখ্যানগুলির মুখগুলি বিকৃত করে না। কিছুটা হলেও চরিত্রগুলির দেহের স্বভাবের বৈশিষ্ট্য কিছুটা অস্বস্তিকর হয়ে ওঠে।
রৈখিক দৃষ্টিকোণ
রৈখিক দৃষ্টিভঙ্গি এমন একটি কৌশল যা দর্শকদের গভীরতার বোধ তৈরি করার জন্য নিওক্লাসিক্যাল শিল্পীরা একটি দ্বি-মাত্রিক পৃষ্ঠের উপর ত্রি-মাত্রিকতা অনুমান করেছিলেন।
নিউক্লাসিক্যাল পেইন্টিংয়ে এটি চিত্রের অনুপাতে অনুকরণীয়; এটি হ'ল তারা ছোট পরিসংখ্যান রেখেছিল যে এই ধারণাটি দেওয়ার জন্য যে তারা কেন্দ্রীয় চিত্র থেকে আরও দূরে ছিলেন যা ঘনিষ্ঠতার অনুভূতি দেওয়ার জন্য সাধারণত বড় হয়।
গঠন
নিওক্লাসিক্যাল রচনাগুলি একটি একক থিমকে জোর দিয়েছিল এবং চিত্রের মধ্যে অন্যান্য থিমের অভাব রয়েছে যা দর্শকদের বিভ্রান্ত করতে পারে। অন্যদিকে, বেশিরভাগ চিত্রকর্মগুলি ক্যানভাসে তেল দিয়ে তৈরি হয়েছিল।
অগ্রভাগে অল্প সংখ্যক মানবিক চিত্র আঁকা হয়েছিল, অন্যদিকে আশেপাশে অন্যান্য ব্যক্তিত্বগুলি গভীরতার সাথে ব্যবহার করে সাজানো হয়েছিল।
সাধারণত, রচনাটির কেন্দ্রস্থলে উপস্থিত চিত্রটি একটি নিখুঁত অ্যানাটমি (পুরোপুরি চিবানো অ্যাবস) এর বৈশিষ্ট্য ধারণ করে, যার ধারণাটি শাস্ত্রীয় ভাস্কর্য থেকে নেওয়া হয়েছিল।
লেখক এবং অসামান্য কাজ
জ্যাক লুই-ডেভিড
জ্যাক লুই-ডেভিড ফ্রান্সের প্যারিসে 30 আগস্ট 1748 সালে জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং নিউওক্লাসিক্যাল পেইন্টিংয়ের সর্বশ্রেষ্ঠ প্রতিনিধি হিসাবে বিবেচিত হন।
ডেভিড ক্লাসিকাল বিষয়গুলিতে তাঁর বিশাল ক্যানভাসের জন্য দুর্দান্ত প্রশংসা কুড়িয়েছিলেন, যেমন তাঁর অন্যতম বিখ্যাত রচনা: হোরাটিয় ওথ অফ ওথ, 1784।
ফরাসী বিপ্লব যখন 1789 সালে শুরু হয়েছিল, তিনি সংক্ষেপে শৈল্পিক পরিচালক হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং ফরাসী বিপ্লবের অন্যতম বিখ্যাত চিত্র দ্য ডেথ অফ ম্যারাট রচনায় এর নেতা এবং শহীদদের আঁকেন।
জাতীয় এবং আন্তর্জাতিক উভয় খ্যাতি অর্জনের পরে, তিনি নেপোলিয়ন বোনাপার্টের একজন চিত্রশিল্পী নিযুক্ত হন। প্রাথমিকভাবে historicalতিহাসিক ঘটনার চিত্রশিল্পী হওয়ার পাশাপাশি তিনি দুর্দান্ত প্রতিকৃতি চিত্রশিল্পী হিসাবেও কাজ করেছিলেন।
হোরাতিয়ীর শপথ
হোরাটির ওথ অফ দ্য জ্যাক লুই-ডেভিড একটি রচনা যা 1784 সালে আঁকা হয়েছিল। চিত্রকর্মটি সেই সময়ের সমালোচকদের কাছে দ্রুত হিট হয়েছিল এবং আজকে এটি নিউক্ল্যাসিকাল চিত্রকলার অন্যতম বৃহত উল্লেখ হিসাবে বিবেচিত হয়।
চিত্রটি দুটি বিরোধী শহর: রোম এবং আলবা লঙ্গার মধ্যে বিরোধ সম্পর্কে একটি রোমান কিংবদন্তিকে উপস্থাপন করে। এটি নিখুঁত মুহুর্ত হিসাবে কল্পনা করা হয়েছে, নির্মলতা, সাহস এবং দেশপ্রেমের অভিযোগযুক্ত।
নাটকে, তিন ভাই, হুর্ত্তি, তাদের বাবার বিরুদ্ধে লড়াইয়ের প্রতিফলন ঘটেছে, যারা আলবা লঙ্গার বিরুদ্ধে যুদ্ধে রোমের বিজয় নিশ্চিত করতে তাকে জীবন দিয়েছিলেন।
পেইন্টিংয়ের রচনাটি সম্পর্কে, পটভূমিটি দাঁড়ায় না এবং কাজের মূল চরিত্রগুলিতে মনোনিবেশ করে (তিন ভাই এবং পিতা, তবে বাবার উপর আরও বেশি)।
জিন-অগাস্টে-ডোমিনিক ইনগ্রেস
জিন-অগাস্টে-ডোমিনিক ইঙ্গ্রেসের জন্ম ফ্রান্সের মন্টাউবনে, 1780 সালের 29 আগস্টে। তিনি জ্যাক লুই-ডেভিডের অন্যতম শিক্ষার্থী ছিলেন, তিনি ক্লাসিকাল স্টাইল বজায় রাখার জন্য মনোযোগ সহকারে যত্নের জন্য পেইন্টিংয়ের জন্য পরিচিত।
ইঙ্গ্রেস তার চিত্রগুলিতে লিনিয়ার ডিজাইনের উপর নির্ভর করেছিলেন, অগভীর বিমান এবং নিঃশব্দ বর্ণের সাথে। তিনি এমন নূডস তৈরি করেছিলেন যা ১৮62২ সালে তুর্কি বাথ বা 1814 সালে দ্য গ্রেট ওডালিস্ক নামে সুপরিচিত হয়ে ওঠে। উভয় রচনাগুলি মূলত শীতল (নিউওক্ল্যাসিকালের সাধারণ) এবং উজ্জ্বলভাবে কার্যকর হয়।
তুর্কি স্নান
তুর্কি বাথ হ'ল একটি তেল চিত্র যা ক্যানভাসে ফ্রেঞ্চ জ্যান-অগাস্ট-ডোমিনিক ইনগ্রেসের কাঠের সাথে 1852 থেকে 1859 এর মধ্যে আঁকা এবং 1862 সালে সংশোধিত হয়েছিল ified
চিত্রকলে একটি হারেমের পুলে একদল নগ্ন মহিলা দেখানো হয়েছে; এটি এরোটিক দ্বারা চিহ্নিত করা হয় যা প্রাচ্যের পশ্চিমা শৈলীদের উস্কে দেয় এবং শাস্ত্রীয় পৌরাণিক থিমের সাথে যুক্ত।
এই চিত্রকর্মটি ইঙ্গ্রেস অন্যান্য চিত্রগুলিতে আবিষ্কার করেছিলেন এমন কয়েকটি মোটিফের আকারে প্রসারিত হয়েছে, উদাহরণস্বরূপ: ভ্যালপিন-এর বেদার (1808) এবং দ্য গ্রেট ওডালিস্ক (1814)।
তথ্যসূত্র
- পাশ্চাত্য চিত্র: নিওক্ল্যাসিকাল অ্যান্ড রোম্যান্টিক, আর্থার ফ্র্যাঙ্ক শোর, রবিন সিনক্লেয়ার করম্যাক, ডেভিড ইরউইন এবং অন্যান্য, (এনডি)। ব্রিটানিকা ডটকম থেকে নেওয়া
- দ্য ওরিজিনস অফ নিওক্লাসিসিসিজম, পোর্টাল আর্টহিসটরিঅনস্টফড, (২০০৯)। আর্থিস্টরিউনস্টফড ডট কম থেকে নেওয়া
- নিওক্লাসিক্যাল পেইন্টিং, আর্ট হিস্টোরের এনসাইক্লোপিডিয়া, (এনডি)। ভিজ্যুয়াল-আর্টস- কর্ক.কম থেকে নেওয়া
- বিখ্যাত নিওক্লাসিসিজম পেইন্টিং, পোর্টাল র্যাঙ্কার, (এনডি)। রেঙ্কার ডটকম থেকে নেওয়া
- নিওক্ল্যাসিকাল অ্যান্ড রোম্যান্টিক পেইন্টিং, পোর্টাল এসেনশিয়াল হিউম্যানিটিস, (এনডি)। অত্যাবশ্যক-মানবিকতা ডটকম থেকে নেওয়া
- নিওক্লাসিক্যাল পেইন্টিং, স্পেনীয় উইকিপিডিয়া, (এনডি)। উইকিপিডিয়া.org থেকে নেওয়া