রোমান চিত্রকর্ম: উত্স, বৈশিষ্ট্য, থিম, কাজ, লেখক - শিল্প - 2025

রোমান পেইন্টিং শাস্ত্রীয় প্রাচীনত্ব সময় রোমান সংস্কৃতি দ্বারা উন্নত সচিত্র এবং শিল্পসম্মত অভিব্যক্তি। সাধারণত, এটি ধনী পরিবারগুলির ঘরের দেয়ালে চালিত হত, তাই এটি ফ্রেস্কো চিত্রকর্ম হিসাবে চিহ্নিত হয়েছিল। তবে বোর্ডে পেইন্টিংয়ের রেকর্ডও রয়েছে।

রোমান শিল্পের একটি বৈশিষ্ট্য হ'ল এটি একই সাথে আর্টসকান আর্ট এবং ছোট গ্রীক উপনিবেশগুলির সাথে শুরু হয়েছিল - যার সংস্কৃতি থেকে এটি সরাসরি অনুপ্রাণিত হয়েছিল। এই কারণে, বিভিন্ন ভূমধ্যসাগরীয় সংস্কৃতির সচিত্র চিত্রগুলি রোমান অঞ্চলগুলিতে পাওয়া যায়।

রোমান চিত্রকর্মটি ক্লাসিকাল প্রাচীনত্বের সময় রোমান সংস্কৃতি দ্বারা নির্মিত শৈল্পিক এবং চিত্রাঙ্কিত প্রকাশ manifest সূত্র: pixabay.com

কারণ এটি মূলত ফ্রেস্কো পেইন্টিং - এটি মুরাল পেইন্টিং-, অনেকগুলি রোমান চিত্রাঙ্কিত প্রকাশটি সংরক্ষণ করা হয়নি। প্রকৃতপক্ষে, প্রাপ্ত অবশেষগুলি খুব ছোট এবং মূলত পম্পেই এবং হারকিউলেনিয়াম খননকালে পাওয়া কাঠামোর সমন্বয়ে গঠিত।

যাইহোক, রোমান চিত্রকর্মটি ছোট উপায়ে অন্যান্য কৌশল যেমন জাহাজগুলির সজ্জা এবং পার্চমেন্টে মাইনিচার ব্যবহার করা হয়েছিল।

পরিবর্তে, রোমানরা মোজাইকও তৈরি করেছিল, যদিও এগুলি মূলত মেঝেতে ব্যবহৃত হত। এই পরিস্থিতি বাইজেন্টাইন যুগে পরিবর্তিত হয়েছিল, যেখানে শৈল্পিক প্রকাশ হিসাবে মোজাইকগুলির একটি নতুন আবিষ্কার ঘটেছিল।

এর থিমগুলি সম্পর্কে, রোমান চিত্রকর্মটি ধর্মীয়, রহস্যময় এবং historicalতিহাসিক উপাদানগুলিতে নিবদ্ধ ছিল; এটি তাদের বিশ্বাস এবং অভিজ্ঞতাগুলি রেকর্ড করার লক্ষ্যে যা এগুলি শেষ সময় ধরে শেষ করে তোলে এবং প্রজন্ম থেকে প্রজন্মে সঞ্চারিত করে।

তবে, রোমানরাও শিল্পের আলংকারিক চরিত্রের খুব প্রশংসা করেছিল, তাই তারা রূপগুলির প্রতিসাম্য এবং সাদৃশ্য চেয়েছিল। তারা গ্রীকদের কাছ থেকে এই বিশ্বাস নিয়েছিল, যাদের তারা জীবনের প্রায় প্রতিটি ক্ষেত্রে অনুকরণ করেছিল।

উৎপত্তি

পূর্ববর্তী অনুচ্ছেদে উল্লিখিত হিসাবে, রোমান আর্ট মাতনা গ্র্যাসিয়ায় অবস্থিত উপনিবেশগুলির সাথে দেখা করার সময় এট্রুস্কান এবং গ্রীক শিল্পের প্রভাব থেকে উদ্ভূত হয়েছিল, যা রোমানরা পৌঁছেছিল।

একইভাবে, খ্রিস্টপূর্ব দ্বিতীয় শতাব্দীতে গ্রীক প্রভাব বৃদ্ধি পেয়েছিল। সি।, রোমানরা উপদ্বীপের আঞ্চলিক ইউনিয়ন বৃদ্ধির লক্ষ্যে ম্যাসিডোনিয়া এবং গ্রিসে আক্রমণ করার পরে।

রোমানদের উল্লেখযোগ্য অনুকরণ সত্ত্বেও, এটি বলা যায় না যে তাদের সমস্ত শৈল্পিক উত্পাদনে অনুলিপি ছিল, যেহেতু উপদ্বীপে শাসক জ্ঞানবিজ্ঞান গ্রীকদের চিন্তাভাবনা থেকে খুব আলাদা ছিল।

উদাহরণস্বরূপ, রোমান প্রকাশের একটি শহুরে এবং যুদ্ধের মতো ঝোঁক ছিল, যা তারা বিজয়ী মানুষের নান্দনিক বোধের সাথে এক হয়েছিল united অন্য কথায়, রোমানরা অন্যান্য সংস্কৃতির মিহি স্বাদ অর্জন করার সময়, তাদের শৈল্পিক আগ্রহ অনেক বেশি ব্যবহারিক এবং দৃ military় সামরিক ঝোঁক সহ ছিল।

তেমনিভাবে, রোমান আর্টের উল্লেখযোগ্য বিবর্তন ছিল না (গ্রীক শিল্পের বিপরীতে যা তিনটি প্রধান সময়কালে বিভক্ত ছিল, এগুলি প্রত্নতাত্ত্বিক, শাস্ত্রীয় এবং হেলেনীয়বাদী)। অন্যদিকে, তাঁর শৈল্পিক প্রকাশগুলি বেশ অভিন্ন ছিল; এটি সাম্রাজ্য তার উত্তরাধিকারকালীন সময়ে যে শক্তিশালী কেন্দ্রবাদ গ্রহণ করেছিল তার ফলস্বরূপ।

যাইহোক, লেখকরা রোমান চিত্রের প্রকাশের মধ্যে চারটি স্তর বা শৈলী স্থাপন করতে সক্ষম হয়েছেন:

খালি শৈলী (প্রথম পিরিয়ড)

এই পর্যায়ের হেলেনিস্টিক কাল থেকে এর প্রভাব রয়েছে এবং খ্রিস্টপূর্ব দ্বিতীয় শতাব্দীতে কালানুক্রমিকভাবে অবস্থিত হতে পারে। এটির নান্দনিকতা মার্বেল প্রাচীরগুলির সজ্জার উপর ভিত্তি করে, যেখানে সচিত্র চিত্রটি তিনটি অনুভূমিকভাবে স্থাপন করা ব্যান্ডগুলিতে বিভক্ত হয়েছিল।

নীচের ব্যান্ডটি একটি প্লিথ হিসাবে কাজ করেছিল, যখন মাঝের ব্যান্ডটি পরিবর্তিত হয়ে অন্যান্য বর্ণিল স্তরগুলিতে বিভক্ত হয়। শেষ পর্যন্ত, উপরের ব্যান্ডটিতে একটি সাদা ফ্রিজ থাকে যা পুরো উপস্থাপনাটি সম্পূর্ণ করে।

এই চিত্রগুলি কেবল পম্পেইয়ের ধ্বংসাবশেষে দেখা যায়, যেখানে সেগুলি সবচেয়ে ভাল সংরক্ষণ করা হয়েছিল।

স্থাপত্য শৈলী (দ্বিতীয় সময়কাল)

এই চিত্রাবল কাল খ্রিস্টপূর্ব প্রথম শতাব্দীতে উত্থিত হয়েছিল। সি এবং এটি রোমান সাম্রাজ্যের সূচনা হওয়া পর্যন্ত প্রসারিত হয়েছিল। একে "আর্কিটেকচারাল স্টাইল" বলা হত কারণ শিল্পীরা প্রাচীরগুলি খোলার আগ্রহকে দর্শকের সাধারণ গভীরতার উপলব্ধি করে একটি নির্দিষ্ট দৃষ্টিভঙ্গি তৈরি করার জন্য আগ্রহ প্রকাশ করেছিল।

এই প্রভাবটি অর্জনের জন্য, চিত্রশিল্পীরা আঁকা আর্কিটেকচার প্রবর্তন করেছিলেন, তারা কলাম, উইন্ডো, এনট্যাব্ল্যাচার এবং কুলুঙ্গি আঁকা, যা সাধারণত একটি কাল্পনিক আড়াআড়ি বা উদ্যানের দিকে নিয়ে যায়। এই নমুনাগুলির মধ্যে কিছু ফ্রেস্কো রোম এবং পম্পেইতে সংরক্ষণ করা হয়েছিল।

শোভাময় শৈলী (তৃতীয় সময়কাল)

এই শৈলীটি স্থাপত্য শৈলীর সাথে মিলে যায়, যেমনটি খ্রিস্টপূর্ব প্রথম শতাব্দীর সময় বিকশিত হয়েছিল। এই পর্যায়ে, স্থাপত্যের প্রভাবগুলি মুছে ফেলা হয়েছিল এবং ল্যান্ডস্কেপ এবং চিত্রগুলি চিত্রকর্মগুলিকে আরও বেশি প্রাসঙ্গিকতা দেওয়া হয়েছিল।

ফলস্বরূপ, দৃষ্টিকোণের জন্য উদ্বেগ হ্রাস পেয়েছিল এবং আলংকারিক উপাদানের সংখ্যা বৃদ্ধি পেয়েছিল। নেরো ক্ষমতায় আসার সাথে শোভাময় শৈলীটি অনুশীলন করা বন্ধ হয়েছিল।

স্থাপত্য মায়া (চতুর্থ সময়)

এটি খ্রিস্টপূর্ব প্রথম শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে অবস্থিত। সি এবং অন্যান্য পূর্ববর্তী শৈলীর সংশ্লেষণ হিসাবে কাজ করেছেন। সুতরাং, চতুর্থ যুগে একটি চমত্কার দৃশ্যের আধিপত্য ছিল যেখানে কল্পিত বা রহস্যবাদী মোটিফগুলি স্থাপত্য ব্যবস্থার সাথে মিশ্রিত হয়েছিল।

কিছু লেখক নিশ্চিত করেছেন যে এটি একটি ধারণামূলক ব্যারোক ছিল - শব্দটি অ্যানক্রোনস্টিক- কারণ স্থানগুলির মধ্য দিয়ে এটি অপটিক্যাল বিভ্রমের কারণ অনুসন্ধান করা হয়েছিল। এই পেইন্টিংগুলির ত্রাণ স্টুকো ব্যবহারের মাধ্যমে অর্জন করা হয়েছিল।

এই নমুনাগুলি উভয়ই রোম এবং পম্পেইতে সংরক্ষণ করা যেতে পারে এবং মিশরীয় শিল্পের একটি নির্দিষ্ট প্রভাব বজায় রাখতে পারে।

বৈশিষ্ট্য

- রোমান চিত্রশিল্পীরা রহস্যময় এবং historicalতিহাসিক থিমগুলির পাশাপাশি ল্যান্ডস্কেপ এবং প্রাকৃতিক উপাদানগুলিকে চিত্রিত করার দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন।

- গ্রীক এবং মিশরীয় শিল্পের প্রভাবের কারণে, রোমান চিত্রগুলি তার চিত্রগুলিতে একটি নির্দিষ্ট শ্রেণিবিন্যাস বজায় রেখেছে। তা হ'ল, অনমনীয়তা এবং অচলতা। এছাড়াও, স্থাপত্য উপাদানগুলির সাথে ইউনিয়ন পরিসংখ্যানগুলির ভাস্কর্য এবং অস্থায়ী চরিত্রকে উচ্চারণ করে।

- সর্বাধিক ব্যবহৃত রঙগুলি ছিল লাল এবং কালো। যাইহোক, তারা কিছু সবুজ ব্যবহার করে। এটি যোগ করা গুরুত্বপূর্ণ যে রোমান চিত্রশিল্পীরা রং মিশ্রিত করতে পছন্দ করেন না, তাই টোনগুলি বেশ শুদ্ধ ছিল।

- চিত্রগুলি ফ্রেস্কোতে করা হয়েছিল, যা সময়ের সাথে সাথে তাদের সংরক্ষণকে প্রতিবন্ধক করে তুলেছে। এছাড়াও, বেশিরভাগ কাজের লেখকের অভাব রয়েছে।

বিষয়গুলি coveredাকা

রোমান চিত্রগুলির কেন্দ্রীয় বিষয়বস্তু ছিল ধর্ম এবং ইতিহাস। সুতরাং, তাদের উপস্থাপনাগুলি রোমান পুরাণ এবং গুরুত্বপূর্ণ historicalতিহাসিক, যুদ্ধ এবং রাজনৈতিক ইভেন্টগুলি থেকে তৈরি হয়েছিল।

তবে পম্পেই এবং হারকিউলেনিয়ামের ধ্বংসাবশেষে খননের সময় প্রত্নতাত্ত্বিকরা প্রেমমূলক দৃশ্যের চিত্রিত আকর্ষণীয় চিত্র পেয়েছিলেন। এই চিত্রগুলি শহরের স্নানগুলি সাজাতে ব্যবহৃত হত এবং গবেষকদের সেই সময়ের যৌন রীতিনীতি সম্পর্কে জানতে একটি রেফারেন্স হিসাবে কাজ করেছিল served

তেমনি, প্রাপ্ত জাহাজগুলি দৈনন্দিন জীবনের ক্রিয়াকলাপ দ্বারা সজ্জিত ছিল, যা গবেষকরা এই প্রাচীন সভ্যতার সামাজিক সংগঠনে একটি উল্লেখযোগ্য দৃষ্টিভঙ্গি তৈরি করতে পেরেছেন। উদাহরণস্বরূপ, উত্সব এবং বিবাহগুলি কখনও কখনও প্রতিনিধিত্ব করা হত, পাশাপাশি কিছু বাণিজ্য যেমন রচনা বা মন্ত্রিপরিষ্কার তৈরি।

প্রাপ্ত জাহাজগুলি দৈনন্দিন জীবনের ক্রিয়ায় সজ্জিত ছিল। সূত্র: pixabay.com

বৈশিষ্ট্যযুক্ত কাজ এবং লেখক

পূর্ববর্তী অনুচ্ছেদে যেমন উল্লেখ করা হয়েছে, বেশিরভাগ রোমান চিত্রকলায় লেখকের অভাব রয়েছে। শিল্পী কাজ থেকে বিরত যা তাদের টুকরা সংরক্ষণ করার সময় চিত্রকররা যে সমস্যার মুখোমুখি হয়েছিল তার কারণে এটি ঘটতে পারে।

এই একই কারণে, রোমানরা ভাস্কর্যগুলিকে আরও মূল্যবান বলে বিবেচনা করেছিল, যেহেতু তারা সময়কালে আরও টেকসই ছিল এবং আরও প্রচেষ্টা প্রয়োজন required

লেখকদের নাম অজানা হলেও প্রত্নতাত্ত্বিক এবং গবেষকরা নিম্নলিখিত রচনাগুলি উদ্ধার করতে সক্ষম হয়েছেন:

অ্যালডোব্র্যান্ডিন বিবাহ

এটি একটি ফ্রেস্কো চিত্রকর্ম যা সম্ভবত অগাস্টাসের সময় তৈরি হয়েছিল এবং এটি পম্পেই খননের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ শৈল্পিক নমুনা হিসাবে বিবেচিত হয়। এটি 1606 সালে এস্কিলিনো মাউন্টের নিকটে পাওয়া গিয়েছিল, পূর্বে মেনেসাস উদ্যানগুলি।

কাজের মধ্যে আপনি একটি ট্রিপটাইচ দেখতে পাবেন যা দুটি কলাম দ্বারা বিভক্ত এবং এতে দশটি অক্ষর উপস্থিত হয়। পেইন্টিংয়ের কেন্দ্রবিন্দুতে কনে, আদর্শ বিবাহের ওড়না পরা। তাঁর সাথে খালি বুকের মহিলা রয়েছে, যিনি অনুমান করা যায় যে দেবী অ্যাফ্রোডাইটের রূপকথাই হয়ে উঠতে পারে।

বামদিকে, এক যুবতী মহিলা আছেন যারা সুগন্ধযুক্ত তেল মিশ্রিত করেন, যা কনের শরীরকে অভিষেক করতে ব্যবহৃত হবে। ডানদিকে, বর তিনজন যুবককে নিয়ে একটি প্ল্যাটফর্মে বসে আছে, যারা নৈবেদ্য উত্সর্গ করে এবং গান করে।

চিত্রকর্মটি আড্ড্রব্রান্দিনী ক্যাডার্নাল দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়েছিল, যা কাজটির ডাক নাম দেয় gave পরে, এটি 1812 সালে ব্যাঙ্কার ভিসেন্টে নিলি কিনেছিলেন, যারা এটি ভ্যাটিকান যাদুঘরগুলিতে দিয়েছিলেন।

প্যারিস তিন দেবীর বিচার করে

এই ফ্রেস্কো চিত্রকালে প্যারিসের পৌরাণিক কাহিনী এবং তিনটি দেবীর উপস্থাপিত হয়েছে। এই গল্পে বলা হয়ে থাকে যে দেবী এরিস - বিভেদর স্বরূপ - প্যেলিওর বিবাহের সময় "সর্বাধিক সুন্দর" বাক্যটি দিয়ে একটি সোনার আপেল ফেলেছেন।

দেবী হেরা, অ্যাফ্রোডাইট এবং এথেনা আপেল নিয়ে বিতর্ক শুরু করে এবং এই সংঘাতের অবসান ঘটাতে জিউস বিচারককে বেছে নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন যে তিনজনের মধ্যে কোনটির বড় হাত রয়েছে। এ জন্য, ট্রয়ের রাজপুত্র প্যারিস নির্বাচিত হয়েছিল।

তিনটি দেবী রাজপুত্রকে বিভিন্ন উপহার দিয়ে কিনে দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন, তবে প্যারিস শেষ পর্যন্ত আফ্রোডাইটকে বেছে নেন, যিনি তাকে বিশ্বের সবচেয়ে সুন্দরী মহিলা হেলেনার প্রেমের প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন। যাইহোক, হেলেনা কিং মেনেলাউসের সাথে বিবাহবন্ধনে আবদ্ধ হন, যা শেষ পর্যন্ত রাজার প্রতিশোধের সূত্রপাত করে এবং বিখ্যাত ট্রোজান যুদ্ধের ফলাফল দেয়।

এটি একটি সরল ও বৌদ্ধিক উপস্থাপনা, যেখানে প্যারিসকে তিনটি দেবদেবীর পর্যবেক্ষণ করে একটি শিলায় বসে থাকতে দেখা গেছে: অ্যাফ্রোডাইট উলঙ্গ হয়ে বেরিয়ে আসে, আর এথেনা তার অস্ত্র এবং ieldাল বহন করে; হেরা সাধারণ স্ত্রীদের টোগা রাখে।

তথ্যসূত্র

1. আবাদ, এল। (2012) স্পেনের রোমান পেইন্টিং। RUA: rua.ua.es থেকে 1 নভেম্বর, 2019-এ পুনরুদ্ধার করা হয়েছে
2. ক্যাসোলি, এ; সান্টোরো, এস। (2012) পোমেতে প্রাচীরের চিত্রগুলিতে জৈব পদার্থ। কেমিস্ট্রি সেন্ট্রাল জার্নাল: bmcchem.biomedcentral.com থেকে 1 নভেম্বর, 2019-এ পুনরুদ্ধার করা হয়েছে
3. ক্লার্ক, এম। (2005) পম্পেই পুরপুরিসিম রঙ্গক সমস্যা 1 নভেম্বর 1, 2019 এ একাডেমিয়া থেকে প্রাপ্ত: একাডেমিয়া.ইডু
4. ইউক্লিডস, এস। (2013) রোমান পেইন্টিং: পম্পেই থেকে ফ্রেসকোস। ওয়ার্ডপ্রেস: ইউক্লিডস.ওয়ার্ডপ্রেস.কম থেকে 1 নভেম্বর, 2019-এ পুনরুদ্ধার করা হয়েছে
5. ফার্নান্দেজ, এ। (1997) পোর্টম্যানের প্যাটুরো বাগানের রোমান ইউলার মুরাল চিত্রগুলির অধ্যয়ন। ডায়ালনেট: ডায়ালনেট ডট নেট থেকে 1 নভেম্বর, 2019-এ পুনরুদ্ধার করা হয়েছে
6. এসএ (এসএফ) প্রাচীন রোমের আর্ট। Es.wikedia.org থেকে উইকিপিডিয়া: 1 নভেম্বর, 2019-এ পুনরুদ্ধার করা হয়েছে
7. স্টিনসন, পি। (২০১১) রোমান দ্বিতীয় স্টাইলের ওয়াল পেইন্টিংয়ের দৃষ্টিভঙ্গি সিস্টেম। JSTOR: jstor.org থেকে 1 নভেম্বর, 2019-এ পুনরুদ্ধার করা হয়েছে