পয়েন্টিলিজম: উত্স, ইতিহাস, বৈশিষ্ট্য, কৌশল, লেখক - শিল্প - 2025

Pointillism একটি চিত্র বিভিন্ন রং ক্ষুদ্র বিন্দু নিদর্শন মাধ্যমে ইমেজ বিরচন গঠিত পরিচিত কৌশল। এটি নিও-ইমপ্রেশনিজম নামে পরিচিত আন্দোলন থেকেই জন্মগ্রহণ করেছিল যা ১৮৮০ থেকে ১৯১০ সাল পর্যন্ত ঘটেছিল। নব্য-ইমপ্রেশনবাদকে পোস্ট-ইমপ্রেশনবাদী শিল্পী জর্জেস সেউরাত এবং তার ছাত্র পল সিগানাক প্রচার করেছিলেন।

এই পন্থার রচনাকে উপহাস করার জন্য "পয়েন্টিটিজলিজম" শব্দটি ব্যবহার করা শুরু করা হয়েছিল, তবে সময়ের সাথে সাথে এর অর্থের পরিবর্তন ঘটে। কৌশলটি মূলত প্রাথমিক রঙগুলি থেকে ছোট বিন্দু ব্যবহার করে থাকে যার নিদর্শনগুলি গৌণ রং দেখতে দেয়।

জর্জেস সিউরাত দ্বারা 1884 সালের অ্যাসনিয়ার্সের বাথ। জর্জেস সিরাট

নব্য-ইমপ্রেশনবাদ একটি নতুন চিত্রকলার কৌশল তৈরি করতে অপটিক্স এবং রঙের বিজ্ঞান দ্বারা অনুপ্রাণিত। চিত্রশৈলীতে, কোনও চিত্রকর্মের বোঝা ক্যানভাসে রঙিন বিন্দুর বিতরণ যে রঙের মিশ্রণ তৈরি করতে পারে তা রঙের মিশ্রণটি পর্যবেক্ষণ করতে দর্শকের ক্ষমতা বা অপটিকাল অবস্থার সাথে এক সাথে চলে।

বলা হয়ে থাকে যে পয়েন্টিটিজলিজম একটি কাজের মধ্যে একটি উচ্চ স্তরের আলোকিততা এবং চকমক তৈরি করতে পারে। অন্যদিকে, এটিও দাবি করা হয় যে বিন্দুগুলি প্যালেটে রঙিন রং মিশ্রণের চেয়ে আরও উন্নত রঙের প্রভাব তৈরি করতে পারে।

পয়েন্টিলিজম ক্রোমলুমিনিয়ারিজো বা ডিভিশনিজমের সাথেও যুক্ত হতে পারে, যে স্টাইল থেকে আসে। বিভাজনটি বিন্দু বা প্যাচগুলির আকারে পৃথক রঙ আঁকার মূল মৌলিক নীতি থেকে এমনভাবে শুরু হয় যে তারা একটি অপটিকাল স্তরে ইন্টারেক্ট করে, অর্থাত্ দর্শকের দৃষ্টিতে এগুলি মিশ্রিত করা যায়। এখান থেকেই নব্য-ইমপ্রেশনবাদের মূলনীতিগুলি পয়েন্টিথিলিজমকে উত্থিত করার ভিত্তিতে তৈরি।

ইমপ্রেশনিজম, পোস্ট-ইমপ্রেশনিজম এবং নব্য-ইমপ্রেশনিজমের ব্যবহৃত মূল তত্ত্বগুলির মধ্যে একটি হ'ল 1839 সালে প্রকাশিত ফর্মাল রসায়নবিদ মিশেল ইউগেন শেভেরুল তাঁর রচনা অন ল দ্য যুগপত কালার কনট্রাস্টে রচনা করেছেন।

নব্য-ইমপ্রেশনিজমের অনেকগুলি চিত্রকর্ম, যার মধ্যে পয়েন্টিস্টিলিস্ট কৌশল রয়েছে সেগুলি লক্ষ্য করা হয়েছিল সংবেদনশীল অবস্থার সাথে এবং ক্যানভ্যাসগুলিতে যে আকারগুলি এবং রঙ উপস্থাপন করা হয়েছিল তার মধ্যে সংযোগ তৈরি করা। বেশিরভাগ কাজের সাথে আধুনিকতা, শিল্পায়ন এবং শহুরে জীবন নিয়ে কাজ করা হয়েছে।

উত্স এবং ইতিহাস

পয়েন্টিওলিজমের সূত্রপাত নিও-ইমপ্রেশনবাদ থেকে, একটি শৈল্পিক আন্দোলনের সূচনা ফ্রান্সে ইমপ্রেশনবাদের প্রভাব দিয়ে এবং বিভাগবাদের কৌশল দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। নব্য-ইমপ্রেশনবাদকে ফরাসী জর্জেস সেউরাত (1859-1891) দ্বারা প্রচার করা হয়েছিল, যার কাজগুলি চিত্র এবং ল্যান্ডস্কেপ হিসাবে চিহ্নিত হয়।

সিউরাট, ইনগ্রেস, হলবইন এবং ডেলাক্রিক্সের মতো শিল্পীদের আঁকা এবং অঙ্কনগুলির অনুলিপি করার পাশাপাশি মিশেল ইউগেন শেভেরুলের মতো রঙিন তত্ত্বগুলির অধ্যয়নের জন্য, অঙ্কন এবং রঙের উপাদানগুলির বিশ্লেষণে আগ্রহী হতে শুরু করেছিলেন । এই অনুসন্ধানগুলি তাকে পয়েন্টিওলিজমের মুখোমুখি করেছিল, যা মূলত সওরাত "ক্রোমলুমিনিয়ারিজম" নামে নামকরণ করেছিলেন।

সিউরাতের অবদান এবং রঙ প্রয়োগের নতুন বৈজ্ঞানিক পদ্ধতির পরে, তার ছাত্র এবং অনুগামী পল সিগানাক (১৮-19৩-১35৩৫) তাঁর শিক্ষকের সন্ধানের পথ অব্যাহত রেখেছিলেন, নব্য-ইমপ্রেশনবাদের অন্যতম শ্রেষ্ঠ অভিভাবক হয়েছিলেন এবং যিনি বিকাশে সহায়তা করেছিলেন ইঙ্গিত

নব্য-ইমপ্রেশনবাদকে নৈরাজ্যবাদী বিশ্বাসের প্রভাব বহন করার জন্য স্বীকৃতি দেওয়া হয়েছিল। পারফরম্যান্সে অনেকগুলি শ্রেনী শ্রেনী এবং কৃষকদের চিত্রকর্ম সহ সামাজিক থিম বৈশিষ্ট্যযুক্ত।

নব্য-ইমপ্রেশনিজমের মধ্যে রঙের বৈজ্ঞানিক অধ্যয়ন সময়ের জন্য শিল্পের সম্মেলনের বিরুদ্ধে যাওয়ার চেষ্টা করেছিল। "পয়েন্টিলিলেজম" শব্দটি 19 শতকের শেষে সমালোচকদের মতামত থেকেই জন্মগ্রহণ করেছিল।

পয়েন্টিটিলিজমের বৈশিষ্ট্য

- পয়েন্টিলিজম বলতে ক্যানভাসে রঙের ছোট, পৃথক বিন্দুর নির্দিষ্ট ব্যবহার বোঝায়। বিভাগীয়তা থেকে এটি পৃথক, যা বিস্তৃত এবং ছোট ব্রাশ স্ট্রোক থেকে রঙের কোনও বিভাগ বা শৈল্পিক বিভাজনকে বোঝায়।

- এটি রঙের বৈজ্ঞানিক তত্ত্বের উপর ভিত্তি করে। পয়েন্টিলিজম প্রাথমিক রঙ ব্যবহার করে এবং একটি প্যালেটে রঙ্গক মিশ্রিত করে না। তবে, কাজগুলিও কালো এবং সাদা তৈরি করা যেতে পারে।

- এমন নিদর্শনগুলি ব্যবহার করে যাতে প্রাথমিক রঙগুলির বিতরণ দর্শকের দৃষ্টিতে গৌণ রঙগুলির উপস্থিতিটিকে মঞ্জুরি দেয়।

- এটি বলা হয়ে থাকে যে পয়েন্টিটিলিজম কৌশল দিয়ে তৈরি শিল্পের কাজগুলি অন্যান্য কৌশলগুলির চেয়ে আলোকিততা এবং উজ্জ্বলতার স্তরে পৌঁছায়।

- এটি 19 এবং 20 শতাব্দী থেকে ইমপ্রেশনবাদ এবং নব্য-ইমপ্রেশনবাদ মধ্যে এর উত্স আছে।

- এর থিমটি কৃষকজীবন, শ্রমজীবী ​​এবং শিল্পায়নের চারদিকে ঘোরে।

- এটি এমন একটি শৈলী যা দর্শকের এবং কাজের মধ্যে মিথস্ক্রিয়া দ্বারা পরিপূরক। অর্থাৎ পয়েন্টটিলিস্ট কাজ নিজেই পরিপূরক হয় এবং কেবল তখনই তার প্রভাব তৈরি করে যদি দর্শক দূরত্ব বা ভিজ্যুয়াল ক্ষমতা দ্বারা অপটিক্যাল প্রভাবটি বুঝতে সক্ষম হয়।

প্রযুক্তি

পয়েন্টিলিজম এই স্টাইলের কিছু শিল্পের কাজের প্রশংসা করার ক্ষেত্রে ক্রোমাটিক প্রভাব তৈরি করতে রঙের বৈজ্ঞানিক তত্ত্বগুলি ব্যবহার করে। এটি মস্তিস্কের সাথে মানুষের চোখের সাথে কাজ করে way এভাবেই দর্শক যেভাবে বুঝতে সক্ষম হয় তা হাজার হাজার বিন্দু একে একে আলাদা করা নয়, রঙের মিশ্রণ যা ক্যানভাসের বিন্দু বিন্যাস থেকে উত্পন্ন হয়।

প্রাথমিক রঙের একমাত্র ব্যবহারটি শিল্পের পয়েন্টিস্টিলিস্ট কাজ করার প্রথাগত। এই স্টাইলের মধ্যে কেবল উপস্থাপনা তৈরি করতে পয়েন্টটি ব্যবহার করা সম্ভব। পয়েন্টিলিজম দিয়ে তৈরি বেশিরভাগ কাজগুলি তেল রঙে তৈরি।

তবে পয়েন্টিটিজলিজম কোনও একক উপাদানের ব্যবহারের মধ্যেই সীমাবদ্ধ নয়, যেহেতু কৌশলটি ব্যবহার করে কোনও চিত্রকর্ম বা অঙ্কন তৈরি করতে পয়েন্ট তৈরি করতে এবং কাঙ্ক্ষিত প্রভাব তৈরি করতে সক্ষম অন্য কোনও যন্ত্র ব্যবহার করা যেতে পারে।

এই আন্দোলনের মধ্যে ছায়া, গভীরতা এবং গ্রেডিয়েন্টগুলি তৈরি করা সম্ভব। এছাড়াও, নির্দিষ্ট প্রভাবগুলি অর্জনের জন্য পয়েন্টগুলির আকারের বিভিন্নতা থাকতে পারে।

ব্যবহৃত উপকরণ এবং সরঞ্জাম

এই শিল্পের কৌশলটির জন্য কোনও নির্দিষ্ট যন্ত্র বা উপাদান ব্যবহার করার প্রয়োজন নেই, তবে, ব্যাকগ্রাউন্ড এবং ফর্মগুলির মতো নির্দিষ্ট পরামিতি রয়েছে।

পয়েন্টিলিজমবাদের জন্য আপনার এমন একটি যন্ত্র প্রয়োজন যা আপনাকে ধ্রুব আকারের পয়েন্ট তৈরি করতে দেয়। যদিও পয়েন্টের আকারটি পৃথক হতে পারে তবে এটি প্রয়োজনীয় যে যন্ত্রটি পয়েন্টের একই আকারের বহুগুণ পুনরুত্পাদন করতে দেয়।

অন্যদিকে, যে উপাদানটির উপর কাজটি করা হচ্ছে তা অবশ্যই অবিস্তৃত হওয়া উচিত। সর্বাধিক ব্যবহৃত রঙগুলি সাদা, ধূসর বা অফ-সাদা। এই ব্যাকগ্রাউন্ড রঙটি আপনাকে প্রাথমিক রঙগুলি যথাযথভাবে খেলতে দেয়। পেন্সিল, চিহ্নিতকারী, রঙ, ব্রাশ এবং আরও অনেক কিছুই কৌশলটি দিয়ে পেইন্টিংগুলি তৈরি করতে ব্যবহার করা যেতে পারে।

লেখক এবং কাজ

জর্জেস সেউরাত (1859-1891)

মূলত প্যারিসের জর্জেস সিউরাত নব্য-ইমপ্রেশনবাদবাদের প্রতিষ্ঠাতা হিসাবে পরিচিত। পুরো জীবন জুড়ে তিনি চিত্র অঙ্কন এবং চিত্রকলায় নিজেকে নিয়োজিত করেছিলেন এবং 1878 থেকে 1880 পর্যন্ত চারুকলা স্কুলটিতে কাজ করেছিলেন।

রঙ তত্ত্বের বিজ্ঞানসম্মত অধ্যয়ন এবং ডেলাক্রিক্সের মতো কাজের বিশ্লেষণের পরে, তিনি কনট্রে ক্রেয়ন ব্যবহার করে অঙ্কনের মাধ্যমে বিভাগবাদ আবিষ্কার করতে শুরু করেছিলেন। তিনি রঙিন উপাদানগুলি ছোট ছোট বিন্দু আকারে পাশাপাশি রাখার মাধ্যমে যে প্রভাবগুলি তৈরি করতে পারে তা বিশ্লেষণ করেছেন। এখান থেকে পয়েন্টিটিলিজমের নতুন কৌশলটি উদ্ভূত হতে শুরু করে, যা নিও-ইমপ্রেশনবাদের একটি দুর্দান্ত ক্ষেত্র হবে।

জীবনের শেষ বছরগুলিতে, তিনি উপকূলগুলিতে ভ্রমণের জন্য প্রচুর সময় ব্যয় করেছিলেন, যেখান থেকে তিনি সমুদ্রের কাছাকাছি জায়গাগুলি এবং শীতকালে এমনকি তাঁর চিত্রগুলিতে দৃশ্য উপস্থাপনের জন্য অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। তাঁর শেষ প্রদর্শনীটি 1886 সালে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। তাঁর সর্বাধিক জনপ্রিয় রচনাগুলির মধ্যে রয়েছে:

- 1884-1886 লা গ্র্যান্ড জাট্টে দ্বীপে সানডে বিকেলে

-আস্নিয়ার্সের বাথ, 1884

-চলে চাহুত, 1889-1890

-জিউন ফেমে সে পিউডার্যান্ট, 1888-1890

-প্যারেড ডি সিরক, 1889

-স সার্কাস, 1891

পল সিগন্যাক (1863-1935)

তিনি প্যারিসে নভেম্বর 18, 1863 তে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তাঁর প্রথম শৈল্পিক আগ্রহগুলি আর্কিটেকচারের দিকে মনোনিবেশ করা হয়েছিল, তবে, 18 বছর বয়সে তিনি চিত্রকলার অধ্যয়নের জন্য নিজেকে নিবেদিত করার সিদ্ধান্ত নেন। শুরু থেকে এবং ইউরোপের উপকূলে তাঁর ভ্রমণের মধ্য দিয়ে তিনি ল্যান্ডস্কেপ চিত্রকর্ম শুরু করেছিলেন। 1884 সালে তিনি ক্লড মনেট এবং জর্জেস সিউরাটের সাথে সাক্ষাত করেন।

নিয়মিত কাজ এবং সিউরাত কর্তৃক প্রয়োগ করা রঙিন তত্ত্ব সম্পর্কে সচেতন হয়ে সাইনাক তার প্রধান অনুগামী হয়েছিলেন। এভাবেই তিনি ইম্প্রেশনিজমের ব্রাশস্ট্রোক কৌশলগুলি একদিকে রাখেন এবং পরবর্তীতে পয়েন্টিটিজলিজম হিসাবে পরিচিত হয়ে কীভাবে পরীক্ষা শুরু করেন। সিগন্যাকের অনেক অংশে ফ্রান্সের উপকূল উপস্থাপিত হয়।

আলবার্ট দুবাইস-পাইলেট, ওডিলন রেডন এবং জর্জেস সেউরাটের মতো অন্যান্য শিল্পীদের সাথে তিনি নিজেই সোসাইটি অব ইন্ডিপেন্ডেন্ট আর্টিস্টস প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, এই লক্ষ্য নিয়ে যে শিল্পীরা তাদের সমালোচনা ও জুরিগুলির অনুমোদনের উপর নির্ভর না করে তাদের কাজটি প্রকাশ্যে উপস্থাপন করতে পারে। । এই সমিতির মূল লক্ষ্য ছিল "কোনও জুরি বা পুরষ্কার নয়"।

তাঁর সবচেয়ে অসামান্য রচনাগুলির মধ্যে রয়েছে:

-প্লেস ডেস লিসিস, 1893

- গ্র্যান্ড ক্যানাল, ভেনিস। 1905।

-নোট্রে-ড্যাম দে লা গার্ডে (লা বোনে-মারে), মার্সেইলিস। 1905-1906

-রোটার অফ রটারডাম, 1907।

-আন্টিবেস লে সোয়ার, 1914

ক্যামিল পিসারো (1830-1903)

শৈল্পিক জীবনের শুরুতে তিনি নিজেকে ইমপ্রেশনিজমের প্রতি নিবেদিত করেছিলেন এবং 1880 সাল থেকে তিনি জর্জ সেউরাতের সাথে কাজ করে নিও-ইমপ্রেশনবাদে আগ্রহী হতে শুরু করেছিলেন। চিত্রাঙ্কনের মাধ্যমে, তিনি দৈনন্দিন থিমগুলি অন্বেষণ করতে শুরু করেছিলেন, যেখানে কাজের জায়গায় বা বাড়িতে লোকের বাস্তবতার উপর ভিত্তি করে লোকের দৃশ্যের উপস্থাপনা রয়েছে।

1885 সাল থেকে তিনি পয়েন্টিটিলেজম অনুশীলনের দিকে মনোনিবেশ করেন এবং 1886 সালে তিনি সিওরাত, সিগন্যাক এবং অন্যান্যদের সাথে একটি প্রদর্শনীর অংশ ছিলেন। ডেনিশ শিল্পীর নিজের শিল্প বিকশিত করার ক্ষমতা দেখে অনেক বিশ্লেষক আশ্চর্য হয়েছিলেন, যেহেতু তাঁর পয়েন্টিস্টলিস্ট পেইন্টিংগুলি তিনি তাঁর ইমপ্রেশনিস্ট সময়ে তৈরি করেছিলেন তার চেয়ে অনেক আলাদা ছিল। পিসারোর সর্বাধিক স্বীকৃত ইমপ্রেশনবাদী রচনা:

মহিলা সংগ্রহের ঘাস, 1883

-আরগ্নির ল্যান্ডস্কেপ, 1886

-লা রাকোল্টে ডেস ফিনস, আরাগনি, 1887

- 1888 তার ড্রেসিং টেবিলের যুবক কৃষক মহিলা

-সুনসেট এবং কুয়াশা, ইরেনি, 1891

অ্যালবার্ট দুবাইস-পাইলেট (1846-1890)

তিনি ছিলেন একজন সামরিক কর্মকর্তা এবং একটি স্ব-শিক্ষিত চিত্রশিল্পী যার কাজগুলি নিও-ইমপ্রেশনবাদ দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিল। একটি কর্মশালার জ্ঞান না থাকা সত্ত্বেও, তাঁর বেশ কয়েকটি রচনা 1877 সাল থেকে প্রদর্শনীতে গৃহীত হয়েছিল।

তিনি ১৮৮৪ সালে স্বতন্ত্র শিল্পীদের সোসাইটি প্রতিষ্ঠার অংশ ছিলেন। তাঁর রচনাগুলি সর্বদা অনুরূপ শিল্পীদের দ্বারা অন্য শোগুলির সাথে মিলিতভাবে প্রদর্শিত হত। 1888 সালে তিনি একক একক প্রদর্শনী করেছিলেন।

আলবার্ট দুবাইস-পিলিট

অ্যালবার্ট ডুবাইস-পিলিট দ্বারা 1888 এর ডন-এ দ্য মার্কস -এর ব্যাংকস

ডুবইস-পাইলেট প্রথম শিল্পীদের মধ্যে একজন ছিলেন যিনি পুরোপুরিভাবে পয়েন্টিলিজমের ধরণ অবলম্বন করেছিলেন। সিউরাতের সাথে তার কাজের সময় তিনি পয়েন্টিস্টিলিস্ট আঁকার জন্য কালি ব্যবহার করেছিলেন। আন্দোলনের শুরুর বছরগুলিতে তাঁর নিজস্ব অ্যাপার্টমেন্ট নব্য-ইমপ্রেশনবাদী গোষ্ঠীর স্টুডিও এবং আনুষ্ঠানিক সদর দফতর হিসাবে কাজ করেছিল।

1886 সালে সেনাবাহিনী দ্বারা শিল্প প্রদর্শনীতে নিষিদ্ধ হওয়া সত্ত্বেও, তিনি 1890 সালে তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত চিত্রকলায় সক্রিয়ভাবে অব্যাহত ছিলেন। তাঁর স্মৃতির প্রতি সম্মান হিসাবে, পল সিগানাক দুবাইস পাইলটের 64 চিত্রের একটি প্রদর্শনী করেছিলেন। তাঁর অসামান্য কাজের মধ্যে রয়েছে:

-উইন্টার ল্যান্ডস্কেপ, 1885

মাছের সাথে স্থির জীবন, 1885 85

নিউইলিতে ১৮ 18৮ সালের ব্যাঙ্কস অফ দ্য সিন

- টাওয়ার, 1887

- 1888 ভোরের দিকে মার্নের পাড়গুলি banks

হেনরি-এডমন্ড ক্রস (1856-1910)

ক্রস ছিলেন ফরাসী জাতীয়তার নব্য-ইমপ্রেশনবাদের স্বীকৃত চর্চাকারী। তিনি আন্দোলনের দ্বিতীয় পর্বের অন্যতম প্রাসঙ্গিক চরিত্র হয়ে দাঁড়িয়েছিলেন। তাঁর আসল নাম হেনরি-এডমন্ড-জোসেফ ডেলাক্রিক্স, তবে খ্যাতিমান রোমান্টিক চিত্রশিল্পী ইউগেন ডেলাক্রিক্স থেকে নিজেকে আলাদা করার জন্য তিনি নিজের নাম পরিবর্তন করে হেনরি ক্রস রাখেন।

তিনি তার বন্ধু জর্জেস সেউরাতের কাজ থেকে চিত্রকেন্দ্রিকতা গ্রহণ করেছিলেন, তবে, এই স্টাইলের কঠোর পরামিতিগুলি পল সিগানাকের সাথে একত্রে একটি নতুন ধারণা তৈরি করতে পরিচালিত করেছিল, রঙ এবং এর প্রয়োগের রূপগুলির সাথে তারতম্য ছিল। এই কৌশলটি পরবর্তীকালে ফউভিজম হিসাবে পরিচিত হবে। ক্রসের সর্বাধিক অসামান্য পয়েন্টলিস্ট কাজগুলি হ'ল:

-আন্টিবেস, সকাল, 1895

-রিও সান ট্রোভাসো, ভেনিস, 1904

-লা প্লাজ ডি সেন্ট-ক্লেয়ার, 1907

তথ্যসূত্র

1. নব্য-ইমপ্রেশনবাদ। উইকিপিডিয়া, মুক্ত বিশ্বকোষ থেকে. En.wikedia.org থেকে উদ্ধার করা
2. নব্য-ইমপ্রেশনবাদ। আর্ট স্টোরি। Theartstory.org থেকে উদ্ধার
3. জর্জেস সুরাত। টেট Tate.org.uk থেকে উদ্ধার করা হয়েছে
4. এনসাইক্লোপিডিয়া ব্রিটানিকার সম্পাদকগণ (2016)। পয়েন্টিলিজম। এনসাইক্লোপিডিয়া ব্রিটানিকা, ইনক। ব্রিটানিকা ডট কম থেকে উদ্ধার করা
5. পয়েন্টিলিজম। উইকিপিডিয়া, মুক্ত বিশ্বকোষ থেকে. En.wikedia.org থেকে উদ্ধার করা
6. পয়েন্টিলিজম কী?? Wonderopolis। আশ্চর্যজনক পুনরুদ্ধার করা হয়েছে
7. বিভাজন। উইকিপিডিয়া, মুক্ত বিশ্বকোষ থেকে. En.wikedia.org থেকে উদ্ধার করা
8. পল সইনাকের জীবনী পল-সিগন্যাক। সম্পূর্ণ কাজ। Paul-signac.org থেকে উদ্ধার করা হয়েছে
9. ক্যামিল পিসারো। উইকিপিডিয়া, মুক্ত বিশ্বকোষ থেকে. En.wikedia.org থেকে উদ্ধার করা
10. হেনরি-এডমন্ড ক্রস। আর্ট স্টোরি। Theartstory.org থেকে উদ্ধার
11. অ্যালবার্ট ডুবাইস-পাইলট। উইকিপিডিয়া, মুক্ত বিশ্বকোষ থেকে. En.wikedia.org থেকে উদ্ধার করা