অ্যাবস্ট্রাক্ট পরাবাস্তববাদ: উত্স, বৈশিষ্ট্য, লেখক, কাজ - শিল্প - 2025

বিমূর্ত অধিবাস্তববাদ একটি প্রবণতা সচিত্র চরিত্র অধিবাস্তববাদ এর কিছু কিছু উপাদান এত বিশুদ্ধ অবচেতন এক ধরনের প্রয়োগ করা হয় লাগে কিন্তু একটি বিমূর্ত পদ্ধতির দেয়, হয়। এটি শিল্পীর দ্বারা নির্মিত নতুন মহাবিশ্বগুলি প্রবর্তন করতে কোনও রূপক উপস্থাপনা ম্লান করে দেয়।

এই কারণেই, বিমূর্ত পরাবাস্তববাদকে বিমূর্ত চিত্রের অগ্রদূত হিসাবে বিবেচনা করা হয় কারণ এই প্রবণতাটি স্বয়ংক্রিয় নান্দনিকতার ব্যবহারের প্রবর্তন করেছিল, যা স্থানগুলিতে সুরক্ষিত চিত্রগুলি এবং রঙগুলিকে অবাধে প্রবাহিত করতে যাতে যৌক্তিক নিয়ন্ত্রণের দমনকে অন্তর্ভুক্ত করে। অবচেতন

জোয়ান মিরের রচিত হারলেকুইন কার্নিভাল ó

কেউ কেউ বিবেচনা করেছেন যে বিমূর্ত পরাবাস্তবতা ১৯৩০ এর দশকে স্পেনে ঘটে যাওয়া রাজনৈতিক ঘটনাগুলির সাথে সম্পর্কিত; এটি সামাজিক হতাশার কারণে যা সেই সময় নাগরিক কলহের জেরে সেই সময়ে হিস্ট্পনিক সমাজের মুখোমুখি হয়েছিল। ফলস্বরূপ, বাস্তবতা উত্পন্ন শিল্পীদের দ্বারা বিভ্রান্ত একটি সমাজ যারা অবাস্তব চিত্রগুলির পক্ষে ছিল।

তেমনি কিছু সমালোচক মনে করেন যে বিমূর্ত পরাবাস্তবতা একটি শৈল্পিক নির্মাণ ছিল যা ঘনক্ষেত্রের কৌতূহলকে রক্ষা করেছিল, যা শিল্পীদের চিত্রগত উদ্দেশ্যগুলি পড়ার নতুন উপায়ে উন্মুক্ত করেছিল এবং শৈল্পিক বস্তুর কাছে যাওয়ার আরও একটি উপায়কে প্রতীকী করেছিল।

এই প্রবণতার শিল্পীরা এমন একটি গীতিকর দৃষ্টিভঙ্গি বজায় রেখে চিহ্নিত করেছিলেন যা তাদের রচনার সত্যতা প্রতিফলিত করে, প্রতিচ্ছবি এবং রচনাশৈলিক কাঠামোর প্রতিফলনকারী একটি শিল্প গঠনের মধ্যে ভারসাম্য চেয়েছিল seeking সাধারণ ভাষায়, এই প্রবণতা আত্মা এবং ফর্ম মধ্যে সংশ্লেষ হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা যেতে পারে।

ফলস্বরূপ, কেউ কেউ প্রতিষ্ঠিত করেন যে বিমূর্ত পরাবাস্তবতা কেবল একটি শৈল্পিক প্রবাহই ছিল না তবে এটি মনের অবস্থাও ছিল। এই কারণে, এই প্রবণতাটি আজ তার স্মৃতিচিহ্নগুলি বজায় রাখে কারণ এটি দর্শক এবং শিল্পীর পাশাপাশি জনসাধারণ এবং বেসরকারীদের মধ্যে বিচ্ছেদের প্রতীক।

বিশেষজ্ঞরা আশ্বাস দিয়েছিলেন যে বিমূর্তভাবে পরাবাস্তববাদ কুখ্যাতভাবে প্রভাবিত করেছিল পরবর্তীকালে স্রোত যেমন পরিস্থিতিবাদ এবং কোলাজ। এর সর্বাধিক জনপ্রিয় প্রতিনিধি হলেন জোয়ান মির, যিনি তাঁর চিত্রকর্মগুলিকে ফওিজমের মতো রঙিন জ্যামিতিক আকার এবং রঙ ব্যবহার করে একটি দুর্দান্ত এবং শিশুসুলভ দৃষ্টিকোণ দিয়ে চিহ্নিত করেছিলেন।

উত্স

পরাবাস্তবতার Slালু

অ্যাবস্ট্রাক্ট পরাবাস্তববাদের জন্ম surreালু বা পরাবাস্তবতার বৈচিত্র হিসাবে; অতএব, এর উত্স পরবর্তীকালের উত্থানের সাথে অতিক্রম করে। পরাবাস্তববাদী চিত্রশিল্পীরা 1924 সালে প্রথম শিল্পের দৃশ্যে হাজির হন।

সেই বছরই আন্দ্রে ব্রেটেনের রচিত সুররিয়ালবাদী ইশতেহার প্রকাশিত হয়েছিল, যিনি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন যে যুদ্ধ পরবর্তী সময়ে স্পেনের যে পরিস্থিতির মুখোমুখি হয়েছিল তারা একটি নতুন ধরণের শিল্পের দাবি করেছিল যা তাকে সম্পূর্ণরূপে বোঝার জন্য মানুষের গভীরতায় তদন্তকে উত্সাহিত করবে।

ব্রেটান মনোবিজ্ঞানী সিগমুন্ড ফ্রয়েডের সাথে পরিচিত ছিলেন, তাই তিনি তাঁর শৈল্পিক প্রবণতা বাড়ানোর জন্য মনোবিশ্লেষণের প্রাথমিক তত্ত্ব দ্বারা অনুপ্রাণিত হওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন।

পরাবাস্তববাদীরা খাঁটি অটোমেটিজমকে সমর্থন করেছিল, যা বোঝায় যে শৈল্পিক সৃষ্টির সময় মন কোনও প্রকার সীমাবদ্ধতা বা নিয়ন্ত্রণকে ব্যবহার করা উচিত নয়।

ব্রাশের মাধ্যমে, শিল্পীরা অবচেতন এবং স্বপ্নের মতো বাস্তবের ছবিগুলি ক্যাপচার করেছিল এবং নিজেকে স্পষ্টতই বাস্তব এবং বাস্তবের আইন থেকে আলাদা করে দেয়।

এর কারণে, এমন চিত্রকর্মগুলি সন্ধান করা সাধারণ যেগুলিতে বেমানান দিকগুলি উপস্থিত হয়, যাদুকরী মেশিনগুলি, নডস, অটোমেটা এবং খালি দৃষ্টিভঙ্গি সহ বিশৃঙ্খলার উপস্থাপনা। নিষিদ্ধ চিন্তাভাবনা এই নির্মাতাদের জন্য সর্বাধিক কুখ্যাত অনুপ্রেরণার মধ্যে একটি ছিল, যারা প্রেমমূলকতা এবং ট্যাবুদের উদযাপন করেছিলেন।

অনুপ্রেরণা

পরের দিকগুলি নির্বিশেষে পরাবাস্তববাদীদের অনুপ্রেরণার জন্ম গোয়া, বসকো এবং ভ্যালডেস লিয়ালের মতো অন্যান্য শিল্পীদের আঁকা থেকে was আরও সমসাময়িক প্রভাব হিসাবে, পরাবাস্তববাদ জর্জিও ডি চিরিকো এবং দাদা আন্দোলনের রূপক চিত্র আঁকেন।

চিরিকো তার বিবর্ণ চিত্রগুলির পক্ষে দাঁড়িয়েছিলেন যাতে যুদ্ধটি যে বিপর্যয় ও হতাশার কারণে ফেলেছিল তা অনুধাবন করা যায়। তার কাজের মধ্যে আপনি পশুর রাস্তা এবং রাস্তাগুলির পাশাপাশি নির্জন চৌকোক্ষগুলি দেখতে পাবেন যার কোনও সীমা নেই কারণ তারা অনন্তের মধ্যে ডুবে যায়; এটি পরাবাস্তববাদের অন্যতম কুখ্যাত পূর্বসূরি of

পরাবাস্তবতার slালগুলি মূলত দুটি ছিল: মির, ম্যাসন বা ক্লির নেতৃত্বে বিমূর্ত পরাবাস্তববাদ, যিনি খাঁটি স্বয়ংক্রিয়তাবাদের পরে ব্যক্তিগত মহাবিশ্ব সৃষ্টি করেছিলেন; এবং আরও এক রূপক প্রকৃতির একতর পরাবাস্তববাদ, যেখানে ডালি এবং ম্যাগরিটের চিত্র প্রকাশিত হয়েছিল।

বিমূর্ত পরাবাস্তবতার বৈশিষ্ট্য

বিমূর্ত পরাবাস্তববাদের মূল বৈশিষ্ট্যগুলি হ'ল:

- খাঁটি অটোমেটিজমের প্রতিরক্ষা, যার কারণে কোনও স্থান নেই এবং নান্দনিক রূপ এবং মানবিক চেতনার মধ্যে একটি সংশ্লেষ অর্জন করার চেষ্টা করে।

- বেশিরভাগ উষ্ণ উজ্জ্বল এবং শক্তিশালী রঙের ব্যবহার। অ্যাবস্ট্রাক্ট পরাবাস্তববাদের রঙ প্যালেটটি ফভিস্টাস দ্বারা ব্যবহৃত অনুরূপ।

- কিউবিস্ট এবং বিমূর্ত ব্যক্তিত্ব থেকে নিজস্ব, অসীম এবং অভাবনীয় বিশ্বের সৃষ্টি।

- মানুষের মানসিকতা এবং এর নিষিদ্ধ আকাঙ্ক্ষার প্রবণতা।

- স্ট্রোক যা চিত্রকের অবচেতন থেকে লাইন, পয়েন্ট এবং জ্যামিতিক চিত্রগুলি জাগিয়ে তোলে।

লেখক এবং কাজ

জোয়ান মিরি (1893-1983)

একটি সাক্ষাত্কারের সময়, এই খ্যাতিমান লেখক প্রতিষ্ঠা করেছিলেন যে তাঁর চিত্রকর্মগুলি নিয়ে কথা বলা তাঁর পক্ষে কঠিন, কারণ তারা একপ্রকার ধাক্কার দ্বারা মাতাল হওয়া রাজ্য থেকে জন্মগ্রহণ করেছিলেন যার জন্য চিত্রশিল্পী পুরোপুরি দায়িত্বজ্ঞানহীন বলে মনে করেছিলেন।

তাঁর সমস্ত শৈল্পিক কাজ এই ধারাকে অনুসরণ করে না, তবুও জোয়ান মির বিমূর্ত পরাবাস্তববাদের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ প্রতিনিধি।

কিছু সমালোচক প্রতিষ্ঠিত করেছেন যে তাঁর চিত্রকর্মগুলি কবিতা এবং সরলতায় পূর্ণ, যাতে তিনি স্পট সিরা এবং খাঁটি রঙ ব্যবহার করেন। তাঁর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজটি 1924 সালে নির্মিত হারলেকুইন কার্নিভাল নামে পরিচিত।

এই চিত্রগুলিতে আপনি শিশুদের পেইন্টিংয়ের মতো সাধারণ চিত্রগুলির একটি পরিষ্কার বিমূর্ততা বুঝতে পারবেন। লেখক দৃষ্টিভঙ্গি এবং সূক্ষ্ম সমাপ্তি প্রত্যাখ্যান করেছেন।

সর্বাধিক আর্নস্ট (1891-1979)

জোয়ান মিরার সাথে তিনি বিমূর্ত পরাবাস্তববাদের অন্যতম প্রধান প্রকাশক হিসাবে বিবেচিত হন। তিনি মূলত ঘষার কৌশলটি ব্যবহার করার জন্য দাঁড়ালেন, যার মধ্যে একটি পেন্সিল বা একটি সিসার কাগজে সিসি লেড থাকে যা কোনও বস্তুতে সমর্থিত হয় এবং কাগজের উপর অনিয়মের সাথে সেই কথার চিহ্ন রেখে দেয়।

ঘষা থেকে উদ্ভূত চিত্রগুলি রহস্যজনক এবং প্রায়শই নির্জনতা এবং বিপর্যয় ডেকে আনে। তাঁর সর্বাধিক পরিচিত রচনাটি 1941 সালে নির্মিত বৃষ্টির পরে ইউরোপ শিরোনাম this এই চিত্রকলাটিতে লেখক স্বচ্ছ, রঙ বাদামি, সবুজ এবং হলুদ মতো প্রকৃতির বৈশিষ্ট্যগুলিকে ব্যবহার করেছেন।

তথ্যসূত্র

1. কন্ট্রেরাস, এল। (এসএফ) বৌমিস্টার এবং তার বিমূর্ত আত্মসমর্পণ। তিন মিনিটের আর্ট থেকে 3 জুন 2019 এ পুনরুদ্ধার করা হয়েছে: 3minutosdearte.com
2. লুনার, পি। (2012) জোয়ান মিরি ó ওয়ার্ডপ্রেস অ্যাবস্ট্রাক্ট আর্ট: arteabstracto114.wordpress.com থেকে জুন 27, 2019 এ প্রাপ্ত
3. এসএ (2017) অ্যাবস্ট্রাক্ট পরাবাস্তববাদ, পরাবাস্তবতার মধ্যে চিত্রের প্রবণতা। প্রকারভেদ: টাইপডার্ট ডটকম থেকে জুন 27, 2019 এ প্রাপ্ত
4. এসএ (এনডি) বিমূর্ত পরাবাস্তবতা। একাডেমিক: esacademic.com থেকে জুন 27, 2019 এ প্রাপ্ত
5. এসএ (এনডি) বিমূর্ত পরাবাস্তবতা। Es.wikedia.org থেকে উইকিপিডিয়া: 27 জুন 2019-এ পুনরুদ্ধার করা হয়েছে