জোহান সেবাস্তিয়ান ব্যাচ: জীবনী, স্টাইল এবং বাদ্যযন্ত্র - সংস্কৃতি শব্দভাণ্ডার - 2025

জোহান সেবাস্তিয়ান বাচ (1685 - 1750) ছিলেন বিশিষ্ট জার্মান সংগীতশিল্পী এবং বারোক যুগের সুরকার। তাঁকে সর্বকালের অন্যতম সেরা সুরকার হিসাবে বিবেচনা করা হয়। এছাড়াও, তিনি এই যন্ত্রগুলি তৈরিতে একজন মহান জীববিদ এবং বিশেষজ্ঞ হিসাবে প্রশংসিত হয়েছেন।

বাচ উত্তর জার্মানি থেকে সংগীতশিল্পীদের একটি বিখ্যাত পরিবারের সদস্য ছিলেন। তিনি সেন্ট ব্র্যান্ডেনবার্গ কনসার্টস, দ্য প্যাশন সেন্ট ম্যাথিউ অনুসারে তৈরি করেছিলেন, ম্যাস ইন বি মাইনর এবং চার্চের অনেকগুলি মাস্টারপিস এবং উপকরণসংগীতের জন্য তিনি স্বীকৃত ছিলেন।

ইলিয়াস গটলব হউসমান

তিনি তাঁর জীবনের বেশ কয়েকটি বছর জার্মান শহর আর্নস্টাড্ট এবং ওয়েমিরের প্রোটেস্ট্যান্ট গীর্জার জন্য সংগীতশিল্পী হিসাবে কাজ করেছিলেন। ওয়েমারে তিনি তার সংগীতের ভাণ্ডারটি অর্গানে প্রসারিত করতে সক্ষম হন। পরবর্তীকালে কৃথিনে তিনি চেম্বারের সংগীতের প্রতি আরও প্রতিশ্রুতিবদ্ধ হন (কয়েকটি যন্ত্র দিয়ে তৈরি)।

বাচ পাল্টা পয়েন্ট এবং বিদেশী ছড়াগুলির আয়ত্তের মাধ্যমে সেই সময়ের বাদ্যযন্ত্রকে সমৃদ্ধ করেছিলেন; বিশেষত ইতালি এবং ফ্রান্সের। বাচের রচনাগুলির মধ্যে শতাধিক ক্যানটাটা অন্তর্ভুক্ত রয়েছে যেখানে তিনি চার্চের পবিত্র থিম এবং বিষয়গুলিকে সম্বোধন করেছিলেন।

জীবনী

প্রথম বছর এবং পড়াশোনা

জোহান সেবাস্তিয়ান বাচের জন্ম 21 শে মার্চ, 1685 সালে পবিত্র রোমান সাম্রাজ্যের (বর্তমানে জার্মানির স্যাক্সনি রাজ্যের) আইজেনাচে (স্যাক্সনি-আইজেনাচের ডুচি) জন্মগ্রহণ করেছিলেন।

তিনি বড় মিউজিকাল পরিবারের প্রভাবে বেড়ে ওঠেন। তাঁর পিতা জোহান অ্যামব্রোসিয়াস বাচ ছিলেন তাঁর শহর-সংগীতকারদের পরিচালক এবং তাঁর চাচাদের বেশিরভাগই পেশাদার সংগীতশিল্পী ছিলেন।

তাঁর বাবা তাকে বাজনা খুব ছোট থেকেই সংগীতশিল্পী হওয়ার নির্দেশনা দিয়েছিলেন, বেহালা এবং হার্পিসকর্ড তাঁর প্রথম উপকরণগুলির মধ্যে অন্যতম। তাঁর বড় ভাই, জোহান ক্রিস্টোফ বাচ তাকে হার্পসির্ড বাজাতে শিখিয়েছিলেন এবং সমসাময়িক সংগীতে তাঁর প্রথম পাঠ করেছিলেন।

তিনি স্কুলে ১ studies৯২ থেকে ১9৯৩ সালের মধ্যে পড়াশোনা শুরু করেছিলেন এবং বারবার অনুপস্থিত থাকা সত্ত্বেও তিনি একজন ভাল ছাত্র হিসাবে কাজ করেছিলেন। তাঁর পিতা-মাতা 1695 সালের আগে মারা গিয়েছিলেন, তাই তাঁর বড় ভাই তিনিই তাঁর বেড়ে ওঠা এবং পড়াশুনার যত্ন নিয়েছিলেন।

তাঁর ভাই ক্রিস্টোফ প্রখ্যাত কীবোর্ড সুরকার জোহান পাচেলবেলের ছাত্র ছিলেন এবং ভাইকে কীবোর্ডের ক্লাস শিখিয়েছিলেন। 1700 এর মধ্যে, তিনি একটি সুবিধাযুক্ত কণ্ঠস্বর তৈরি করেছিলেন যা তাকে লেনবার্গের মাইকেলস্ির্চে স্কুলে ছেলেদের গায়কীতে স্থান দিত ।

অঙ্গটির স্বাদ

কোনও স্পষ্ট কারণ ছাড়াই তাঁর কণ্ঠস্বর লক্ষণীয়ভাবে খারাপ হয়ে গেছে, তাই তিনি সংগীতের অন্যান্য শাখায় ঝুঁকে পড়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। তিনি লেনবার্গে থাকতেন কারণ এই শহরটি একটি ছোট্ট সংগীতের কেন্দ্র ছিল। তিনি তাঁর স্কুল লাইব্রেরিতে তিনি নিজেই সংগীত অধ্যয়ন করতে শুরু করেছিলেন, যেখানে তিনি ক্লাসিয়াস্টিকাল রচনায় আগ্রহী হয়ে ওঠেন।

স্বতন্ত্র বাদ্যযন্ত্রের অধ্যয়নকালীন সময়ে তিনি জার্মান জীববিদ এবং সুরকার জর্জ বোহমের কথায় কান পাতেন, এটি অঙ্গের পরবর্তী গবেষণার জন্য এটি প্রথম প্রভাবগুলির মধ্যে একটি। 1702 এর মধ্যে তিনি ইতিমধ্যে মোটামুটি দক্ষ অর্গানজিস্ট হয়ে গিয়েছিলেন।

১ 170০৩ সালে তিনি জোহান আর্নস্ট (ডিউক অফ ওয়েইমার) অর্কেস্ট্রা সদস্য হন যদিও তিনি সেখানে কীভাবে পেলেন তা জানা যায়নি। তবে অর্কেস্ট্রাতে তাঁর অবস্থান ছিল অস্থায়ী; জার্মানের আর্নস্টাড্টে নিউ চার্চে যে অঙ্গ-প্রত্যঙ্গ তৈরি করা হয়েছিল তার মধ্যে বাচ আগ্রহী ছিলেন।

আর্নস্টাড্টে থাকুন

অঙ্গটির নির্মাণকাজ শেষ হলে, এটি এটি পরীক্ষা করতে সহায়তা করে এবং ১ 170০৩ সালের আগস্টে তিনি 18 বছর বয়সে স্থানটির সরকারী অঙ্গ নিযুক্ত হন। চার্চে তার ক্রিয়াকলাপের জন্য তিনি উদার বেতন পান। সেখান থেকে বাচ পেশাদারভাবে অর্গান খেলতে নিজেকে নিবেদিত করেছিলেন।

আর্নস্টাডটে, তিনি জার্মান ডায়েটারিচ বাক্সেহুদের রচনার সাথে পরিচিত হওয়ার সুযোগ পেয়েছিলেন। ডায়েটারিচ উত্তর জার্মানির অর্গান মিউজিক স্কুলের অন্যতম উল্লেখযোগ্য প্রতিবেদক ছিলেন।

আর্নস্টাড্টের প্রারম্ভিক বছরগুলিতে, বাখ একটি অনবদ্য সংগীত সংস্কৃতি গড়ে তুলেছিলেন, বিশেষত গির্জারীদের মধ্যে অর্থোডক্স লুথেরান গির্জার দায়িত্ব পালন করে। যাইহোক, বাচ গায়ক সঙ্গীতশিল্পীদের সাথে অসন্তুষ্ট এবং এমনকি তাদের একজনকে অসম্মান জানাতে পেরেছিলেন। তবুও, সংগীতশিল্পী হিসাবে তার দুর্দান্ত দক্ষতার কারণে তাকে বরখাস্ত করা হয়নি।

1708 এর মধ্যে, তিনি ইতিমধ্যে তাঁর সংগীত পূর্বপুরুষরা যা শিখিয়ে দিতে পারেন তা শিখেছিলেন। তিনি নিজে থেকেই পড়াশোনা করেছিলেন এবং ফরাসী অঙ্গ এবং যন্ত্রের সংগীতের জন্য সহজাত প্রতিভা অর্জন করেছিলেন। এর খুব অল্প সময়ের পরে, তিনি তার চাচাতো ভাই মারিয়া বারবার বাচকে ডর্নিহিম পৌরসভায় বিয়ে করেছিলেন।

ওয়েমারে থাকুন

আরও ভাল চাকরির সন্ধানের জন্য তাঁর আগ্রহের কারণে তিনি জার্মানিতে উচ্চ সাংস্কৃতিক বিষয়বস্তুযুক্ত একটি ছোট্ট শহর ওয়েমারে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। বাচ অর্গান্ট্রার সদস্য হয়েছিলেন, অঙ্গে মনোনিবেশ করে।

1713 সালে, তিনি প্রথম কোর্ট উদযাপনের একটিতে অংশ নিয়েছিলেন, যার মধ্যে একটি ক্যানটাটা (এক বা একাধিক কণ্ঠের জন্য একটি রচনা) রচয়িতা হিসাবে তাঁর প্রথম অভিনয় অন্তর্ভুক্ত ছিল। শিকারের ক্যানটাটা ছিল তার প্রথম ক্যানটাটা; এটি ডিউক ক্রিশ্চিয়ান ডি স্যাক্সনি-ওয়েইসনফেলসের জন্মদিনের স্মরণে তৈরি করা হয়েছিল।

পরের বছর, বাচ প্রতি মাসে একটি ক্যানটাটা রচনা করার দায়িত্ব নিয়ে একটি কনসার্টমাস্টার হয়েছিলেন। ডিউকটি বরং সুস্পষ্ট উপায়ে সংগীতজ্ঞের বেতন বাড়িয়েছিল। আসলে, বাচের জার্মানির অন্য একটি শহরে কাজ করার সুযোগ ছিল, কিন্তু তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন।

1708 থেকে 1714 এর মধ্যে বেশ কয়েকটি ক্যানটাটা রচনা করা সত্ত্বেও তাদের অনেকের নাম জানা যায়নি। যা জানা যায় তা হ'ল তিনি আন্তোনিও ভিভালদির মতো সুরকারের সংমিশ্রণে ইতালীয় অপেরাগুলিতে সমসাময়িক রচনার নতুন স্টাইল এবং রূপের প্রবর্তন করেছিলেন।

ওয়েমির রচিত রচনাগুলির মধ্যে রয়েছে লিটল বুক অফ অর্গানসের শিরোনামের রচনা, অঙ্গগুলির জন্য প্রবালগুলির 46 টি প্রিলেডের সংকলন।

এখানে থাক

আনহাল্ট-কৃথিনের রাজপুত্র লিওপল্ড 1717 সালে বাচকে সংগীত পরিচালক হিসাবে কাজ করার জন্য নিয়োগ করেছিলেন। রাজকুমার বাচের প্রতিভার প্রশংসা করেছেন: তিনি তাকে ভাল বেতনের এবং সংগীতজ্ঞের মতো উপযুক্ত হিসাবে রচনা ও অভিনয় করার স্বাধীনতার প্রস্তাব দিয়েছিলেন।

রাজপুত্র ছিলেন ক্যালভিনিস্ট; ফলস্বরূপ, এই সময়কালে বাচের বেশিরভাগ রচনা ধর্মনিরপেক্ষ ছিল। এর মধ্যে রয়েছে: অর্কেস্ট্রাল স্যুট, সেলো স্যুট, সোনাতাস এবং একক বেহালা এবং ব্র্যান্ডেনবুর্গ কনসার্টোসের স্কোর।

এছাড়াও, তিনি রাজপুত্রের জন্মদিন এবং অন্যান্য টুকরো জন্য কিছু ব্যক্তিগত ক্যানটাটা লিখেছিলেন যা রাষ্ট্রপতি তাকে দিয়েছিলেন। 1720 সালে, বাখ যখন শহরের বাইরে যুবরাজ লিওপোল্ডের জন্য কাজ করছিলেন, সুরকারের স্ত্রী হঠাৎ মারা গেলেন।

পরের বছর, তিনি আনা ম্যাগডালেনা উইলকের সাথে দেখা করেছিলেন, তিনি বাচের চেয়ে ১ years বছর কম বয়সী এক তরুণ সোপ্রানো ছিলেন। তরুণী কৃথনের দরবারে অভিনয় করেছিলেন এবং তারা একই বছর বিবাহ করেছিলেন married তাদের প্রথম সন্তান প্রায় অবিলম্বে জন্মগ্রহণ করে।

রাজপুত্রের সাথে তাঁর ভাল কাজের সম্পর্কের সুবাদে বাচের কিছু আনন্দময় দিন ছিল; যাইহোক, 1721 সালে, লিওপোল্ড জড়িত হন এবং তাদের সম্পর্কের শর্তগুলি উল্লেখযোগ্যভাবে অবনতি হয়। নতুন রাজকন্যা রাজপুত্রের কাছ থেকে অনেক মনোযোগ দাবি করেছিল, তাই তার শখগুলিকে অবহেলা করতে হয়েছিল।

লাইপজিগে থাকুন

বাচ শহর থেকে লাইপজিগে চলে যাওয়া এবং ক্লিস্টিয়াস্টিকাল সংগীত পরিচালকের পদের জন্য আবেদন করার বিষয়টি বিবেচনা করেছিলেন। এটি করতে, জার্মান শহরে তিনি যে অবস্থানটি চেয়েছিলেন তা অর্জন করতে তাকে বেশ কয়েকটি পরীক্ষা করতে হয়েছিল। তিনি এই শহর ছেড়ে চলে যেতে এবং লাইপজিগে যেতে সক্ষম হওয়ার জন্য কেথিনের প্রধানত্বের অনুরোধ করেছিলেন।

লিপজিগে ক্যান্টাটাসের একটি নতুন চক্র শুরু হয়েছিল; তিনি প্রথম বছর 52 টি তথাকথিত করাল ক্যানটাটা লিখেছিলেন। সেই সময়, জার্মান রচয়িতা তাঁর অসাধারণ সংগীত ছড়ার জন্য প্রশংসিত হয়েছিল। তবুও, বাচ কখনও অনুপ্রেরণা নিয়ে কাজ করেননি, নিজের কাজটি সম্পাদনের জন্য সাপ্তাহিক প্রচুর টুকরো রচনা করেছিলেন।

এছাড়াও, তিনি স্তোত্রের গায়কদের পরিচালক ছিলেন এবং নিজের গির্জার সংগীত পরিচালনা করেছিলেন। তাঁর বারোক শৈলীটি traditionalতিহ্যবাহী হিসাবে দেখা হত, যা সেই সময়ের সংগীতের পরিচিতিগুলির পক্ষে উপযুক্ত।

বাচ তাঁর সংগীতকে প্রতীকবাদের সাথে সম্পর্কিত করেছিলেন; তার প্রবণতা ছিল শব্দ উপাদানগুলির বাইরে যাওয়া। ধর্মীয় হিসাবে শ্রেণিবদ্ধ জার্মান সংগীতশিল্পী তাঁর টুকরোগুলিকে toশ্বরের উপাসনার এক রূপ হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন।

এর জন্য, তিনি সর্বাধিক সম্ভাব্য পরিপূর্ণতা অর্জনের লক্ষ্যে সংগীতকে কাব্যিক উপায়ে প্রকাশ করতে প্রতীকী উপাদান নিয়েছিলেন। এই মাত্রার উদাহরণ 1729 সালে লেখা আমার উপর দয়া করুন, প্রভু শিরোনামের রচনায় রয়েছে।

গত বছরগুলো

1740 থেকে 1748 পর্যন্ত, বাচের স্টাইলটি ক্রমান্বয়ে পরিবর্তিত হচ্ছিল, পুরানো উপাদানগুলিকে আরও আধুনিকগুলির সাথে একত্রিত করে। ১4747৪ সালে বাখ পটসডামের প্রুশিয়ার দ্বিতীয় রাজা ফ্রেডরিকের দরবারে যান। সেই সভায় রাজা বাখের জন্য একটি গান বাজালেন এবং তাকে উন্নতি করতে বললেন। বাচ মেনে চলেন এবং সেই মুহুর্তের অন্যতম একটি ফ্যাশনেবল যন্ত্র, ফরটপিয়ানো iano

ফোর্তেপিয়ানো দুটি যন্ত্রের সংমিশ্রণ: একটি স্ট্রিংড এবং একটি কীবোর্ড, সুতরাং বাখের পক্ষে এটি অর্জন করা তুলনামূলকভাবে সহজ ছিল। সেখান থেকে তিনি প্রুশিয়ার দ্বিতীয় রাজা ফ্রেডরিকের জন্য বেশ কয়েকটি রচনা তৈরি করেছিলেন। এই সংগীতটির নাম দ্য মিউজিকাল অফারিং হিসাবে দেওয়া হয়েছিল।

রাজার জন্য এই বাচ সংগ্রহটি একটি একক থিম সং, বিশেষত প্রুশিয়ান রাজার জন্য উত্সর্গ করা হয়েছিল। এছাড়াও, তিনি লাইপজিগের মিজলার সোসাইটির জন্য ক্যানটাটাস, কোরাল প্রিলিউডস এবং ক্যানোনিকাল ভ্যারিয়েশন (ইমপ্রোভাইজেশন সহ সংগীত রচনা) এর মতো অন্যান্য রচনা তৈরি করেছিলেন।

তাঁর জীবনের শেষ বছরগুলিতে একটি দুর্দান্ত রচনা তাঁর বেশিরভাগ সময় দখল করে। ১42৪২ খ্রিস্টাব্দে তিনি এল আর্তে দে লা ফুগা নামে একটি লেখা লিখতে শুরু করেছিলেন, যা তাঁর মৃত্যুর আগে শেষ করতে পারেননি।

1749 সালের মধ্যে, বাচের স্বাস্থ্যের একটি সঙ্কটস্থ পর্যায়ে পৌঁছেছিল। তাঁর অসুস্থতা এবং এর কারণ কী তা সম্পর্কে খুব কমই জানা যায়, তিনি ছাড়া চোখের অপারেশনের জন্য তিনি দুবার অস্ত্রোপচার করেছেন। চিকিত্সায় চিকিত্সা সংক্রান্ত জটিলতার পরে বাচ মারা গেছেন 28 জুলাই, 1750।

শৈলী

বারোক এবং ধর্মনিরপেক্ষ শৈলীর প্রভাব

বাচের রচনাগুলি সেই সময়ের ব্যারোক স্টাইলের সাথে খাপ খায়। জার্মান সুরকার অগণিত কনসার্টস এবং স্যুট (নৃত্যের উদ্দেশ্যে উপকরণের চলাচলে তৈরি এক ধরণের সংগীত) রচনা করেছিলেন।

বারোক সংগীতের যুগে, সুরকার এবং সাধারণভাবে সংগীতজ্ঞরা অসম্পূর্ণ ব্যবহারের প্রত্যাশা করেছিলেন। তদুপরি, সুরকাররা তাদের রচনাগুলি নাচের জন্য ব্যবহার করার ঝোঁক তৈরি করেছিলেন।

বাচের বারোক স্টাইল তাঁর রচনাগুলিতে অতিরিক্ত অলঙ্কার এবং সজ্জা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। বাচ বারোক স্টাইল থেকে তাঁর বিস্তৃত রচনাগুলির উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছিলেন, যার মধ্যে তিনি ক্যানটাটা, সোনাতাস এবং একক সংগীতানুষ্ঠানে প্রাধান্য পেয়েছিলেন।

ধর্মীয় সংগীত বহু বছর ধরে বাচের প্রযোজনার কেন্দ্রে ছিল। তাঁর তৈরি পবিত্র রচনাগুলি কেবল তাঁর সংগীতশিল্পী হিসাবেই নয়, বরং toশ্বরের প্রতি সত্য নিষ্ঠারূপে দেখা গিয়েছিল। তাঁর বহু অংশে তাঁর চিন্তায় ক্যালভিনিজমের প্রভাব স্পষ্টভাবে লক্ষ করা যায়।

চারটি জোড়ায় সম্প্রীতি

চারটি জোড়ায় সুরেলা হ'ল চারটি স্বর বা চারটি বাদ্যযন্ত্রের জন্য রচিত একটি রচনা। যদিও এই সাদৃশ্যটি তার সময়ের আগে তৈরি হয়েছিল, বাখ এটিকে তাঁর অনেকগুলি রচনার সাথে মানিয়ে নিয়েছিলেন। এটি প্রধানত বাচের কোরাসগুলিতে এবং অন্যান্য যন্ত্রের সহযোগী হিসাবে উপস্থাপিত হয়েছিল।

চারটি জোড়ের মধ্যে সামঞ্জস্যতা ছিল বারোক যুগের সাধারণ। বাচের ক্ষেত্রে তিনি সুপরিচিত লুথেরান স্তবক রচনা করেছিলেন; এগুলিকে পর্যায়ক্রমে ফোর-ভয়েস কোয়ারস বলা হত, যেখানে ভয়েলা বা কোনও যন্ত্র যেমন ভায়োলাকে সর্বাধিক গুরুত্ব দেওয়া হয়। বাচের করাল ক্যানটাটাও চার-জুটি সংহতি আন্দোলনের অংশ ছিল।

Modulations

একধরণের সংগীতের গতিপথের পরিবর্তন হিসাবে পরিচিত মোডুলগুলি বাখের স্টাইলের আরও একটি বৈশিষ্ট্যের সাথে মিলে যায় যা সময়ের জন্য অস্বাভাবিক ছিল। বারোক বাদ্যযন্ত্রগুলি সাধারণত মড্যুলেশনের সম্ভাবনাগুলিকে সীমাবদ্ধ করে, তবে বাচ এই কৌশলটি নিখুঁতভাবে তৈরি করেছিলেন।

সুরকার তার অনেক টুকরোয় মড্যুলেশন নিয়ে পরীক্ষা করেছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, তিনি বিভিন্ন সুর যোগ করেছেন, একটি যন্ত্রের জন্য গানটি ভুল করে। বাদ্যযন্ত্রগুলি বাদ্যযন্ত্রগুলি একে অপরের মধ্যে সীমাবদ্ধ থাকত। এটি হ'ল এগুলি একটি প্যারামিটার এবং একটি নির্দিষ্ট স্তরের টিউনিংয়ের সাথে আবদ্ধ ছিল।

যাইহোক, বাচ তাঁর বিভিন্ন যন্ত্রের মধ্যে "অদ্ভুত সুর" তৈরি করেছিলেন। তৎকালীন অন্যান্য সংগীতশিল্পীরাও যন্ত্র নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষার ঝুঁকি নিয়েছিলেন; তা সত্ত্বেও, বাচই ছিলেন মড্যুলেশন সহ সবচেয়ে দূরে went কীবোর্ডের ক্ষেত্রে, জার্মান একটি নতুন সুর তৈরি করতে সমস্ত কীগুলি ব্যবহার করার অনুমতি দিয়েছে।

অলঙ্কার

সংগীতে অলঙ্করণ অলংকারের উপর ভিত্তি করে (রচনাগুলি সাজানোর জন্য নোট যুক্ত করা হয়)। সেই সময়ে, রচনাগুলিতে অলঙ্কারটি সুরকারের চেয়ে অভিনয়কারীর স্বাদে ছিল। বাচের ক্ষেত্রে, অলঙ্কারটি দোভাষীর পক্ষে বিকল্প ছিল না, তবে রচনাগুলির ভাল শব্দের প্রয়োজনীয়তা ছিল।

তাদের অলঙ্কারটি বেশ বিস্তৃত ছিল। উদাহরণস্বরূপ, আরিয়া শিরোনামের সংমিশ্রণের ক্ষেত্রে এটিতে বেশিরভাগ অংশে সমৃদ্ধ এবং বৈচিত্রময় অলঙ্কার রয়েছে। প্রকৃতপক্ষে, বাচ নিজে তাঁর বড় ছেলেকে রচনাগুলিতে অলঙ্করণ সম্পর্কে শেখানোর জন্য বেশ কয়েকটি টীকাগুলি করেছিলেন।

বিভিন্ন সুরের মিশ্রণ

বাচের স্টাইলের আরও একটি উল্লেখযোগ্য বৈশিষ্ট্য হ'ল কাউন্টারপয়েন্টের বিস্তৃত ব্যবহার। কাউন্টারপয়েন্ট হ'ল দুটি বা ততোধিক ভয়েসের মধ্যে সম্পর্ক যা সুরেলাভাবে যুক্ত, তবে ছন্দ এবং কনট্যুরের থেকে পৃথক।

Fugues (একটি পদ্ধতি যা বাদ্যযন্ত্রের ধারণাগুলি অনুমিত করা হয়) হ'ল ব্যারো শৈলীর সর্বাধিক বৈশিষ্ট্য এবং পাল্টা পয়েন্টের বৈশিষ্ট্য। বাচ এই শিল্পী রচনায় সর্বাধিক বৈচিত্র্যযুক্ত শিল্পীদের একজন হিসাবে পরিচিত ছিল। এছাড়াও এটি ছিল বারোক সংগীতের একটি সাধারণ শিল্প।

বাচের অনেকগুলি রচনা কঠোরভাবে প্রতিবন্ধক ছিল; যেগুলি বিভিন্ন মেলোডিক লাইনগুলির দ্বারা অস্থায়ীভাবে পূর্ণ নয় বা তারা চারটি অংশের সামঞ্জস্যের নিয়ম অনুসরণ করে।

বাচের রচনাগুলিতে স্বতন্ত্র সুরগুলির মিশ্রণ ছিল যা তাদের ইউনিয়নে একটি একক সুরতে প্রায় নিখুঁত নির্মাণ তৈরি করেছিল। এই সুরগুলির মিশ্রণটির বৈশিষ্ট্য তাকে তাঁর সময়ের অনেক রচয়িতা থেকে আলাদা করে দিয়েছে।

বাদ্যযন্ত্র

ব্র্যান্ডেনবুর্গ কনসার্টস

ব্র্যান্ডেনবুর্গ কনসার্টোসে ১ comp২২ সালে জার্মান সুরকার জোহান সেবাস্তিয়ান বাচ রচিত ছয়টি উপকরণমূলক রচনার একটি সংকলন তৈরি করেছিলেন। এই রচনাটিতে বিভিন্ন একক কণ্ঠশিল্পী এবং একটি ছোট অর্কেস্ট্রা সমন্বিত ছিল।

এই কাজটি ব্র্যান্ডেনবার্গের মার্কুইস (প্রুশিয়ার কিং ফ্রেডরিক প্রথমের ছোট ভাই) খ্রিস্টান লুডভিগকে উত্সর্গ করা হয়েছিল। বর্তমানে এটি সাধারণ সময়ের ব্যারোক সংগীতের অন্যতম সেরা অর্কেস্ট্রাল রচনা হিসাবে বিবেচিত হয়।

প্রতিটি কনসার্টে বাখ বিভিন্ন যন্ত্রের জন্য একক ভূমিকা তৈরি করেছিলেন; তাদের প্রত্যেকটিতে নতুন যন্ত্রের অংশগ্রহণ সহ

সেন্ট ম্যাথিউ এর প্যাশন

সেন্ট প্যাথ অফ সেন্ট ম্যাথু হ'ল একটি দুর্দান্ত বক্তৃতা, যা বাচ দ্বারা রচিত ১c২। সালে রচিত অর্কেস্ট্রা, চিয়ার্স এবং একক কাহিনীকারদের জন্য বিশেষভাবে পরিচালিত একটি রচনা হিসাবে বোঝা যায় This এ কারণে এটি একটি দুর্দান্ত বাদ্যযন্ত্র হিসাবে স্বীকৃত।

এটি এমন একটি কাজ যা মথির সুসমাচারের (মার্টিন লুথারের বাইবেল থেকে) কোয়ার্স এবং আরিয়াসকে ছেদ করে লেখা 26 এবং 27 এর অধ্যায়গুলি বর্ণনা করে। এটি পবিত্র সংগীতের অন্যতম ধ্রুপদী ও মাস্টারপিস হিসাবে বিবেচিত। Typeশ্বরকে উদ্দীপনামূলক লিটারজিকাল গ্রন্থগুলির ব্যাখ্যা করতে গিয়ে এই ধরণের সংগীত পশ্চিমা বিশ্বের মধ্যে প্রাসঙ্গিক ছিল।

গোল্ডবার্গের বিভিন্নতা

গোল্ডবার্গের ভেরিয়েশনস জোহান সেবাস্তিয়ান বাচ লিখেছিলেন হার্পসিকির্ডের (কীবোর্ড উপকরণ) জন্য। কাজটিতে একটি আরিয়া, একটি একক ভয়েসকে উত্সর্গীকৃত টুকরা এবং 30 টি ভিন্নতার সেট রয়েছে। তারতম্যের কৌশলটি জার্মান তার টুকরোয় তাল, সুর এবং প্রতিরূপ পুনরাবৃত্তি করতে ব্যবহার করেছিল।

কাজটি প্রথমবারের জন্য 1742 সালে প্রকাশিত হয়েছিল এবং তারতম্যের কৌশলটি ব্যাখ্যা করার জন্য একটি স্পষ্ট উদাহরণ হিসাবে বিবেচিত হয়। এর নামকরণ করা হয়েছে জার্মান হার্পিসকর্ডের খেলোয়াড় জোহান গটলিব গোল্ডবার্গের, যিনি এই কৌশলটির প্রথম অভিনয়কারী ছিলেন।

তথ্যসূত্র

1. জোহান সেবাস্তিয়ান বাচ, রবার্ট এল মার্শাল এবং ওয়াল্টার এমেরি, (এনডি)। ব্রিটানিকা ডটকম থেকে নেওয়া
2. জোহান সেবাস্তিয়ান বাচ, ইংরেজিতে উইকিপিডিয়া, (এনডি)। উইকিপিডিয়া.org থেকে নেওয়া
3. বাচ, ক্যানটাটা বিডব্লিউভি 208, আটারেনা ক্রিস্টি মুনেরা, (2016)। ব্লগস.পায়ারওডিস্টিডিটিজিটাল.কম থেকে নেওয়া
4. জোহান সেবাস্তিয়ান বাচ (1685-1750), ওয়েবসাইট ব্রিটিশ লাইব্রেরি, (এনডি)। Bl.uk থেকে নেওয়া হয়েছে
5. জোহান সেবাস্তিয়ান বাচের জীবনী, পোর্টাল জীবনী এবং জীবন, (এনডি)। বায়োগ্রাফ্যাসিভিডাস ডট কম থেকে নেওয়া