মারিয়া লুইসা বোমা হামলা: জীবনী, সাহিত্য শৈলী, কাজ - জীবনী - 2025

মারিয়া লুইসা বোম্বাল (১৯১০-১৯৮০) একজন চিলির লেখক ছিলেন, যিনি তাঁর রচনায় যাদুকরী বাস্তবতার চিকিত্সা করার জন্য প্রথম এবং তাঁর বিভিন্ন সাহিত্যকর্মে নারীর ভূমিকা ধরায় অভিনব পদ্ধতির জন্য স্বীকৃত ছিলেন।

এটি ছিল নারীদের বিরুদ্ধে যে দমন-পীড়নের বিষয়টি ছিল তা মোকাবেলায় অগ্রদূত। তিনি নিজেই মহিলা ভূমিকার সাধারণ মডেল থেকে দূরে সরে এসেছিলেন, যা সেই সময়ে সামাজিক স্তরে বিবাহ এবং জমা দেওয়ার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে।

সূত্র:, উইকিমিডিয়া কমন্সের মাধ্যমে।

এই অর্থে, তিনি যে কোনও ধরণের স্টেরিওটাইপ শেষ করার দায়িত্বে ছিলেন। তিনি মহিলাদের যৌন ইচ্ছা বা রাগের মতো বিষয়গুলিতে স্পর্শ করেছিলেন। ব্যক্তিগত স্তরে তাঁর আচরণ এবং তাঁর কাজগুলি তৎকালীন সমাজকে সমান পরিমাপে রূপান্তরিত করেছিল।

বোম্বাল যখন মাত্র 23 বছর বয়সে তাঁর প্রথম উপন্যাস প্রকাশিত হয়েছিল এবং সুর পত্রিকাটির জন্য ছড়িয়ে পড়েছিল।

জীবনী

শৈশব এবং পড়াশোনা

মারিয়া লুইসা বোম্বাল ১৯৩০ সালের ৮ ই জুন জন্মগ্রহণ করেন She তার মা ছিলেন ব্লাঙ্কা অ্যান্থেস প্রেক্ট এবং খুব ছোট বয়সে তাঁর বাবা মারা গিয়েছিলেন। এই ঘটনাটিই পরিবারকে ফ্রান্সের প্যারিসে চলে যেতে অনুপ্রাণিত করেছিল, যখন বোম্বাল যখন মাত্র আট বছর বয়সী ছিল।

ফরাসী রাজধানীতে তিনি প্রাথমিক এবং মাধ্যমিক শিক্ষার পড়াশোনা শেষ করেন। ১৯২৮ সালের মধ্যে তিনি প্যারিসের historicতিহাসিক ফরাসী বিশ্ববিদ্যালয় লা সোরবনে লেকস অনুষদে ভর্তি হন। তাঁর কর্মজীবন তিন বছরের মধ্যে শেষ হয় এবং তাঁর থিসিসটি ফরাসি লেখক প্রসপার মারিমির সাথে আলোচনা করে।

বিশ্ববিদ্যালয়ে তাঁর প্রশিক্ষণ শেষ করার পরে তিনি চিলিতে ফিরে আসেন, সেখানে তিনি ইউলোগিও সানচেজ এররিজুরিজের সাথে দেখা করেছিলেন, যিনি লেখকের পরিবারের নিকটতম ব্যক্তি ছিলেন। সানচেজের সাথে তাঁর সম্পর্ক তাঁর প্রথম বছরগুলিতে তীব্র ছিল, তবে, 1933 সালের মধ্যে তারা ইতিমধ্যে পৃথক হয়ে গিয়েছিল।

এই ইভেন্টের পরে, বোম্বাল বুয়েনস আইরেস (আর্জেন্টিনা) চলে গেলেন লেখক পাবলো নেরুদার পরামর্শের জন্য, যে সে দেশের চিলির বন্ধু এবং কনসাল ছিল।

তার প্রথম প্রকাশনা

ইতিমধ্যে বুয়েনস আইরেসে লেখক সেই সময়ের বিকাশমান বৌদ্ধিক আন্দোলনের অংশ ছিলেন। সুপরিচিত ম্যাগাজিন সুরে নিয়মিত প্রকাশিত বিভিন্ন লেখকের সাথে তাঁর বিশেষ বন্ধন ছিল।

সেই ম্যাগাজিনেই তাঁর কাজ দ্য লাস্ট কুয়াশা ১৯৩৫ সালে প্রকাশিত হয়েছিল, এভাবেই তাঁর সাহিত্যের সূচনা ঘটে আনুষ্ঠানিক উপায়ে। পরের বছরগুলিতে তিনি তাঁর অন্যান্য রচনা প্রকাশনা অব্যাহত রাখেন এবং ১৯৩৮ সালে তিনি লা অমোরতজাদ প্রকাশ করতে সক্ষম হন যা তাঁর সবচেয়ে অসামান্য রচনা হিসাবে বিবেচিত হয়।

কারাগারে

1940 সালে তিনি চিলিতে ইতিমধ্যে একজন পবিত্র লেখক হয়ে ফিরে এসেছিলেন এবং সম্প্রতি দ্য ট্রি এবং নিউ দ্বীপপুঞ্জের মতো প্রকাশিত গল্প সহ।

এক বছর পরে তিনি তার সবচেয়ে বিতর্কিত এপিসোডের অভিজ্ঞতা পেয়েছিলেন, যখন তিনি তার প্রাক্তন অংশীদার ইউলোগিও সানচেজকে হত্যা করার ইচ্ছার জন্য কারাগারে গিয়েছিলেন। লেখক ক্রিলান হোটেলের প্রবেশের সামনে তাঁর জন্য অপেক্ষা করেছিলেন এবং গুলি করেছিলেন, যদিও তিনি কেবল তার একটি বাহুতে আঘাত করেছিলেন। সানচেজ তাকে ক্ষমা করে দেওয়ায় তিনি কয়েক মাসের জন্য কেবল জেল হয়েছিলেন।

আমাদের

হত্যার চেষ্টার জন্য অভিযোগগুলি বাতিল এবং ক্ষমা হয়ে গেলে, বোম্বাল আবার তার আবাসস্থল পরিবর্তন করে। 1944 সালে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে আসেন, যেখানে তিনি প্রায় 30 বছর বেঁচে ছিলেন। তার অভিযোজন সহজ ছিল না এবং প্রকৃতপক্ষে, তিনি উত্তর আমেরিকা অঞ্চলে একা কাটানোর প্রথম মাসগুলিতে মদ্যপানে আক্রান্ত হওয়ার বিষয়টি স্বীকার করেছিলেন।

১৯৪৪ সালে তিনি ফরাসী ব্যবসায়ী ফাল ডি সেন্ট ফ্যালির সাথে দেখা করেছিলেন, যাকে তিনি বিয়ে করেছিলেন। এই দম্পতির এমনকি একটি কন্যাও ছিল যার নাম তারা ব্রিজিট, বোম্বাল প্রকাশিত দ্বিতীয় উপন্যাসের মূল চরিত্র হিসাবে একই নাম name

মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তিনি সাহিত্যে তার পেশাগত কর্মজীবন পুনরায় সক্রিয় করতে সক্ষম হন। তত্কালীন তাঁর নাট্য রচনার গল্পগুলির দিকেই বেশি মনোযোগ ছিল, লা হিস্টিয়া ডি মারিয়া গ্রিসেল্ডা (১৯৪6) তিনি যুক্তরাষ্ট্রে প্রকাশিত প্রথম কাজ। এই বছরগুলিতে তিনি ইউনেস্কোর হয়েও কাজ করতে এসেছিলেন।

১৯ husband৯ সালে তাঁর স্বামী ফ্যাল ডি সেন্ট ফ্যালে মারা যান, এমন একটি ঘটনা যা বোম্বেলের পুনরায় বাসস্থান পরিবর্তন করেছিল। তিনি বুয়েনস আইরেসে ফিরে এসেছিলেন যেখানে তিনি 1973 অবধি বসবাস করেছিলেন। তারপরে তিনি তার জন্ম চিলিতে ফিরে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যেখানে তিনি স্থায়ীভাবে স্থায়ীভাবে বসবাস করেন।

চিলির বাইরে 30 বছর অতিবাহিত করা সত্ত্বেও বোম্বাল কখনও তার জাতীয়তা ত্যাগ করেনি। এটি তাঁর ক্যারিয়ারে একটি প্রতিবন্ধক হয়ে ওঠে, যেহেতু এটি তাকে অন্য দেশে কাজের জন্য পুরষ্কারের যোগ্য হতে বাধা দেয়।

চিলিতে অ্যালকোহল তার জীবনে পুনরায় আবির্ভূত হয়েছিল এবং অগ্রণী ভূমিকা গ্রহণ করেছিল, যা তার স্বাস্থ্যের অনেকটাই অবনতি ঘটায়। তার মৃত্যুটি ১৯৮০ সালের মে মাসে পরিবার বা বন্ধুবান্ধব এবং হাসপাতালে একা থাকায় একাকী হয়েছিল। তিনি কখনও সাহিত্যের জাতীয় পুরস্কার পান নি।

সাহিত্যের স্টাইল

বোম্বলের সাহিত্যকর্মটি সংক্ষিপ্ত ছিল, তবে তিনি যে স্টাইলটি ব্যবহার করেছিলেন তার কারণে এটি দুর্দান্ত প্রভাব ফেলেছিল। লাতিন আমেরিকাতে তাঁর কাজ তাকে সমসাময়িক শৈলীর অন্যতম অগ্রণীতম করে তুলেছে। তাঁর রচনা ও রীতির তুলনা ভার্জিনিয়া উলফ বা উইলিয়াম ফকনারের মতো গুরুত্বপূর্ণ লেখকদের সাথে করা হয়েছিল।

বিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে, সাহিত্য সমালোচকদের মধ্যে মারিয়া লুইস বোম্বাল নামটি প্রকাশিত হয়েছিল। অধ্যয়ন এবং নতুন ধারণাগুলি তার কাজটিকে নতুন দৃষ্টিকোণ থেকে বিশ্লেষণের অনুমতি দেয়।

লেখক দ্বারা প্রকাশিত লিঙ্গ সমস্যাগুলির দুর্দান্ত প্রাসঙ্গিকতা ছিল। তাঁর থিমগুলি তাঁর রচনাগুলি প্রকাশিত সময়ের সাথে সম্পর্কিত দৃষ্টান্তগুলিকে ভেঙে দিয়েছে, কারণ তিনি যে সমাজে পুরুষ এবং মহিলা যে অংশে তারা অংশ নিয়েছিলেন সে ক্ষেত্রে যে ভূমিকা পালন করতে হবে তা নিয়ে তিনি প্রশ্ন তুলেছিলেন।

তিনি কল্পনার উপাদানগুলিকে সত্যিকারের উপাদানগুলির সাথে একত্রে বিশ্বাসযোগ্য করে তুলতে সক্ষম হন। একটি উপাদান কখনও অপরকে ছাপিয়ে যায় না, বরং তারা একে অপরকে সমর্থন করে।

কিছু সমালোচক বোম্বালকে সাহিত্যের কিছু উপাদানকে আধুনিকীকরণ বা রূপান্তরিত করার কৃতিত্ব দেন। উদাহরণস্বরূপ, তিনি যে গদ্যটি ব্যবহার করেছিলেন তা কবিতার একটি স্টাইল ছিল।

তাঁর প্রথম দুটি রচনায় তিনি স্টাইলকে কেবলমাত্র বিবরণ দিয়ে প্রতিহত করেছিলেন এবং প্রতিটি চরিত্রের মধ্যে লুকিয়ে থাকা উদ্দীপনা সম্পর্কে তাদেরকে আবিষ্কার করেছিলেন।

1942 এর জেনারেশন

লাতিন আমেরিকাতে তিনি 1942 সালের জেনারেশনের অংশ ছিলেন, যার মূল ফোকাস ছিল সেই স্তরের বর্ণনাকে কেন্দ্র করে যা সামাজিক স্তরে ঘটনাগুলিকে নিন্দা করেছিল। এমন একটি বাস্তববাদ যা সেন্সর বা বিচারকের বেশি ছিল, যা নিউওরিয়ালিজম হিসাবে পরিচিতি লাভ করেছিল।

বোম্বাল এমন একটি গোষ্ঠীর অংশ ছিল যা জুয়ান রুল্ফো বা আর্টুরো উসলার পিয়েট্রির মতো লেখকদের সমন্বয়ে গঠিত ছিল। 1942 সালের প্রজন্মের বেশ কয়েকটি শৈলী ছিল, তবে সবার একই উদ্দেশ্য ছিল: সামাজিক দিকগুলি পুনর্নবীকরণ এবং ডিল করা।

বোম্বাল হলেন যাদুকর বাস্তবতা বিকাশকারী প্রথম ব্যক্তিদের মধ্যে একজন। প্রথমে এটির উদ্ভাবনের জন্য এটি প্রচুর সমালোচনা পেয়েছিল এবং এর প্রতিরোধকারীরা দাবি করেছিলেন যে দুর্দান্ত উপাদানগুলি প্রতিশ্রুতির স্পষ্ট অনুপস্থিতি দেখিয়েছে। শেষ পর্যন্ত, এই স্টাইলটি আরও লেখক গ্রহণ করেছিলেন এবং যাদুকর বাস্তবতা সাহিত্যের একটি স্টাইল বা জেনার হিসাবে ট্রেশন অর্জন করেছিল।

নাটকগুলিকে

উপন্যাস এবং ছড়িয়ে পড়া রচনার ক্ষেত্রে তাঁর রচনাগুলি ছিল কয়েকটি। তাঁর কাজের তীব্রতা এবং গুরুত্ব বিষয়বস্তুর উদ্ভাবন এবং এটি কীভাবে উপস্থাপিত হয়েছিল তা অন্তর্ভুক্ত।

তিনি তাঁর কিছু ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতা তাদের গল্পগুলিতে অনুবাদ করার জন্য ব্যবহার করেছিলেন। সেলমা লেগারলিফ এবং ভার্জিনিয়া উলফ তাঁর কাজের উপর দুর্দান্ত প্রভাব ফেলেছিলেন।

তার একটি রচনা নিজেই ইংরেজী অনুবাদ করেছিলেন। তাঁর উপন্যাস এবং ছোটগল্প ছাড়াও তিনি তিনটি পুস্তক প্রকাশ করেছেন এবং কিছু পর্যালোচনা ও সাক্ষাত্কারও দিয়েছেন।

শেষ কুয়াশা

এই কাজটি গল্পের মূল চরিত্রটি দ্বারা বর্ণিত। এটি এমন এক মহিলার সম্পর্কে যিনি স্বল্প সময়ের জন্য বিবাহিত হয়েছিলেন। এই ইউনিয়নটি ঘটেছে তার এক কাজিনের সাথে, যার এখনও তার আগের স্ত্রীর স্মৃতি সতেজ রয়েছে।

উপন্যাসটির নায়ককে মৃত স্ত্রীর অনুলিপি করতে বলা হয়, যাকে তার স্বামী এখনও নিখুঁত মনে করেন। মহিলা নেতৃত্বের চরিত্রটির বিবাহ বহির্ভূত সম্পর্ক হলে হতাশার এই সম্পর্কটি আরও ভেঙে যায়। সেই অ্যাডভেঞ্চারের স্মৃতিই তাকে তার বিবাহ সহ্য করতে দেয়।

কাফন (1938)

গল্পটি শুরু হওয়ার সাথে সাথে প্রধান মহিলা চরিত্রটি মারা যায়। কয়েক ঘন্টা পরে, চরিত্রটি তার বিছানায় isাকা থাকার সময়, তিনি কাউকেই লক্ষ্য না করে যা ঘটেছিল তা সব পর্যবেক্ষণ করতে পারেন। ইতিমধ্যে তার মৃত ব্যক্তিকে বিদায় জানাতে যাওয়া লোকদের এই সফর তার অতীত ঘটনাবলীর কথা মনে করিয়ে দেয়। তিনি তার পরিবার, তার প্রথম প্রেম ইত্যাদি স্মরণ করেন

লেখকের ব্যক্তিগত বন্ধু হোর্হে লুইস বোর্জেস প্রশ্ন নিয়ে এসেছিল যে বোম্বাল এই গল্পের প্লটটি বিকাশ করতে সক্ষম ছিল কিনা। লেখক পরে এই কাজটিকে "এমন একটি বই বলেছিলেন যা আমাদের আমেরিকা ভুলবে না।"

মারিয়া গ্রিসেল্ডার গল্প

মারিয়া গ্রিসেল্ডা লা আমোরতাজাদার নায়কটির পুত্রবধূ হিসাবে পরিণত হয়েছিল। এই গল্পগুলির চরিত্রগুলি অনেক বেশি দাঁড়িয়ে আছে। তিনি ছিলেন একজন ভুল বোঝাবুঝি মহিলা, যার উল্লেখযোগ্য বৈশিষ্ট্য ছিল তার দুর্দান্ত সৌন্দর্য। সমস্ত চরিত্র মারিয়া গ্রিসেল্ডার চারদিকে ঘোরে এবং সে প্রকৃতির মধ্যে তার সমস্যার জন্য একটি অব্যাহতি পথ পেয়েছিল।

এই গল্পটি 1946 সালের আগস্টে নরতে নামে একটি মার্কিন ম্যাগাজিনে প্রকাশের পরে প্রকাশিত হয়েছিল। পরবর্তী বছরগুলিতে এটি আর্জেন্টিনা থেকে সুর পত্রিকা এবং জিগ-জ্যাগ পত্রিকায় প্রকাশিত হয়েছিল।

তথ্যসূত্র

1. অ্যাগোসান, এম।, গ্যাসকান ভেরা, ই।, এবং রেনজিলিয়ান-বার্গি, জে। (1987)। মারিয়া লুইসা বোম্বাল। টেম্প, অ্যারিজোনা।: সম্পাদকীয় বিলিঙ্গি।
2. আরেকো, এম।, এবং লিজামা, পি। (2015)। জীবনী এবং পাঠ্য, প্রকৃতি এবং subjectivity। সান্তিয়াগো: সংস্করণ ইউনিভার্সিড ক্যাটালিকা ডি চিলি।
3. বোম্বাল, এম।, এবং ওসারিও, এল। (1983)। মারিয়া লুইসা বোম্বাল। মেক্সিকো: জাতীয় স্বায়ত্তশাসিত বিশ্ববিদ্যালয়, সাংস্কৃতিক বিস্তারের সাধারণ অধিদপ্তর, সম্পাদকীয় ইউনিট।
4. গ্লিগো, এ (1995)। মারিয়া লুইসা। সান্তিয়াগো ডি চিলি: সম্পাদকীয় সুদামেরিকানা।
5. বিদাল, এইচ। (1976)। মারিয়া লুইসা বোম্বাল। সান আন্তোনিও ডি কালঞ্জ, জেরোনা: হোসে বোশ-এর সন্তান।