ছোট গল্প এবং উপন্যাসের মধ্যে 10 পার্থক্য (উদাহরণ সহ) - সাহিত্য - 2025

মধ্যে গল্প এবং উপন্যাস মধ্যে পার্থক্য, দৈর্ঘ্যে বৈচিত্র, আখ্যান গঠন এবং কর্মের ইউনিট স্ট্যান্ড আউট, অন্যান্য কারণের মধ্যে। যদিও উভয় ঘরানাই একটি কল্পিত কর্মের কাহিনী দ্বারা গঠন করে চিহ্নিত করা হয়েছে, প্রতিটি ক্ষেত্রে বর্ণনার উপায়গুলি আলাদা।

গল্পটি উপন্যাসের চেয়ে ছোট একটি ঘরানা এবং এটি কেবল এটির জন্য অনুশীলনের অনুশীলন হিসাবে কাজ করে তা বলা খুব বেশি হালকা হওয়া উচিত নয়। প্রতিটি ঘরানার নিজস্ব মান রয়েছে যা আলাদাভাবে প্রশংসা করতে হবে।

একটি ছোট গল্প এবং একটি উপন্যাসের মধ্যে অন্যতম প্রধান পার্থক্য হ'ল প্রথমটি সাধারণত দ্বিতীয়টির চেয়ে অনেক কম হয়। সূত্র: pixabay.com

উপন্যাসটি সাধারণত দীর্ঘ আখ্যান বলে গদ্য রচনায় এবং প্লটের কেন্দ্রীয় প্লটের বিস্তৃত বিকাশের দ্বারা চিহ্নিত হয়। বিপরীতে, গল্পটি একটি ছোট গল্প যা লিখিত বা মৌখিক হতে পারে এবং এটি গল্পটিকে কয়েকটি চরিত্রের ভিত্তিতে ভিত্তি করে অনেক কম জটিল প্লটের বিকাশ উপস্থাপন করে।

ছোট গল্প এবং উপন্যাসের মধ্যে 10 প্রধান পার্থক্য

-Origin

গল্পের উত্স

বলা যেতে পারে যে গল্পটি উপন্যাসের চেয়ে অনেক বেশি পুরানো, যেহেতু এর প্রথম প্রকাশগুলি মৌখিক সংস্কৃতি থেকে এসেছে।

আমরা ধরে নিতে পারি যে, গল্পটি "ছোটগল্প" এর বিস্তৃত অর্থে বোঝা যায়, যেহেতু মানুষ ভাষার মাধ্যমে যোগাযোগের দক্ষতার বিকাশ ঘটায় তখন থেকেই বাস্তবে এটির অস্তিত্ব শুরু হয়েছিল।

মৌখিক traditionতিহ্যের বহু প্রাচীন কাহিনী লিখিতভাবে সংকলিত হয়েছে, সাহিত্যের ইতিহাসের অংশ হিসাবে সংরক্ষণ করার ব্যবস্থা করে। কয়েকটি উদাহরণ হ'ল: আইসপসের উপকথা (গ্রীস, খ্রিস্টপূর্ব চতুর্থ শতাব্দী), দ্য থাউজেন্ড অ্যান্ড ওয়ান নাইটস (মধ্য প্রাচ্য, খ্রিস্টীয় 9 ম শতাব্দী) এবং জেফ্রি চৌসার দ্য ক্যানটারবেরি টেলস (ইংল্যান্ড, 14 ম শতাব্দী)।

মধ্যযুগে জনপ্রিয় এবং সাহিত্য কাহিনীর বিভিন্ন রূপ বিকশিত হয়েছিল। কারও কারও পার্থিব এবং রসাত্মক অনুভূতি ছিল, আবার কেউ কেউ যেমন - ক্ষমাশীল, উদাহরণ এবং কল্পকাহিনী - এর একটি আদর্শ মতাদর্শিক-অনুশাসনীয় কার্য ছিল।

উপন্যাসের উত্স

উপন্যাস শব্দটি ইতালীয় রেনেসাঁ থেকে এসেছে এবং প্রথমে এটি গল্পের চেয়ে কিছুটা দীর্ঘ বর্ণনামূলক লেখার নামকরণ করে, এটি জিওভান্নি বোকাকাসিওর পদ্ধতিতে এবং একটি বাস্তববাদী এবং ব্যঙ্গাত্মক থিম সহ তৈরি হয়েছিল।

তাদের সূচনার উপন্যাস বা নভোলেসগুলি maতিহাসিক বা পৌরাণিক প্রকৃতির ঘটনার পুনরাবৃত্ত রোম্যান্স, দুর্দান্ত রচনাগুলির মতো দীর্ঘ ছিল না।

তবে উপন্যাস শব্দটি শীঘ্রই গল্পের মাত্রা অতিক্রম করে এমন কোনও আখ্যান পাঠ্যকে মনোনীত করতে ব্যবহৃত হয়েছিল।

যদিও উপন্যাসের প্রথম পূর্বসূরীরা প্রাচীন গ্রিসের সময়ে ফিরে গিয়েছিল, কিন্তু উপন্যাসটি এমন রূপে পৌঁছায়নি যা ষোড়শ শতাব্দী অবধি সত্যই এর বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল। এই কারণে এটি একটি দেরিতে-উপস্থিত জেনাস হিসাবে বিবেচনা করা হয়।

-Extension

উপন্যাসগুলি থেকে গল্পগুলিকে আলাদা করার মূল বৈশিষ্টটি হ'ল তাদের দৈর্ঘ্য। গল্পটি একটি ছোট গল্প; বিপরীতে, উপন্যাসটি একটি দীর্ঘ গল্প।

তবে "সংক্ষিপ্ত" এবং "দীর্ঘ" এর মতো বিভাগগুলি অস্পষ্টতা তৈরি করতে পারে। সুতরাং, সংক্ষিপ্ত উপন্যাস বা দীর্ঘ গল্পের মতো বিভাগ রয়েছে।

উদাহরণ

উদাহরণস্বরূপ, হোরাসিও কুইরোগের অ্যানাকোন্ডার (1921) মতো ক্লাসিক গল্পের প্রায় চল্লিশ পৃষ্ঠা রয়েছে। জুলিও কর্টিজার রচিত হাউস টেকেন (1946) এর মতো আরও একটি ক্লাসিক, দশ পৃষ্ঠায় পৌঁছায় না। তেমনিভাবে এমন গল্প রয়েছে যেগুলির একাধিক পৃষ্ঠা নেই।

গল্পের মতো নয়, উপন্যাসটির দৈর্ঘ্যের কোনও সীমা নেই। একটি উপন্যাস এমন অনুপাতগুলিতে পৌঁছতে পারে যেগুলি কেউ কেউ বিবেচিত হবে নিরঙ্কুশ। উদাহরণস্বরূপ লেন টলস্টয়ের রচিত গুয়েরা পাজ (1864), প্রায় 1200 পৃষ্ঠা রয়েছে এমন একটি বই।

-চরিত্র

একজন noveপন্যাসিক সাধারণত তাঁর প্রধান চরিত্রগুলির সমস্ত শারীরিক, নৈতিকতা, সামাজিক এবং মানসিক বৈশিষ্ট্যের মধ্য দিয়ে কাজ করার দিকে মনোনিবেশ করেন।

এই দিকগুলি অবশ্যই একটি বিবর্তনমূলক প্রক্রিয়ার মাধ্যমে উন্নত করতে হবে যেখানে গল্পের সময় তাঁর সাথে ঘটে যাওয়া ঘটনা অনুসারে চরিত্রটি পরিবর্তিত হয়।

অন্যদিকে, কোনও গল্প লেখকের চরিত্রের চরিত্র সম্পর্কে ধারণা দেওয়ার জন্য কেবল কয়েকটি অঙ্গভঙ্গি, বিশদ বা সংক্ষিপ্ত ব্যাখ্যা ব্যবহার করা উচিত। কোনও গল্পের বর্ণনাকারীর চরিত্রের দ্বন্দ্বের কংক্রিট প্রকাশের দিকে মনোনিবেশ করা উচিত, তার অসীম কারণ বা সংমিশ্রণের উপর নয়।

গল্পে, প্লটটির সঠিক কাঠামোগত কার্যক্রমে আরও বেশি মনোযোগ দেওয়া হয়েছে যাতে প্রয়োজনীয় বিস্ময়কর প্রভাবটি ভ্রমন এবং হারাতে না পারে। সাধারণত চরিত্রটি কল্পিত জীবনে সজীব হয়ে ওঠার পরিবর্তে আখ্যানের কাঠামোর একটি কৌগলে কমে যায়।

উদাহরণ

রবিনসন ক্রুসো (1719) উপন্যাসে ড্যানিয়েল ডিফো তাঁর আখ্যানকে এক অনুকরণীয় চরিত্র নির্মাণের দিকে মনোনিবেশ করেছেন যিনি আধুনিকতায় ভাল খ্রিস্টানদের মূল্যবোধ প্রদর্শন করেন। গল্পের সময় তিনি যে সমস্যার মুখোমুখি হন তার কারণে এই চরিত্রটি তাঁর জীবনের সমস্ত ক্ষেত্রে বেড়ে ওঠে।

অন্যদিকে, যদি আমরা কর্টজারের গৃহীত গৃহকাহিনীটি পড়ি, বরং নায়কদের সাথে সংবেদনশীলভাবে নিজেকে চিহ্নিত করার পরিবর্তে, তাদের কী ঘটেছিল (তাদের অজানা প্রতিষ্ঠানগুলি দ্বারা উচ্ছেদ করা হয়েছে) এবং লেখক কর্তৃক তাঁর দ্বারা প্রকাশিত সাসপেন্সের দ্বারা আমরা কী ঘটে তার চমত্কার প্রকৃতির দ্বারা আমরা নিজেকে অবাক করে দেই allow আখ্যান কৌশল।

-বর্ণনা

গল্পটির সংক্ষিপ্ততার জন্য বিবরণটি দ্রুতগতিতে হওয়া দরকার। এই কারণে, গল্পকার বর্ণনার পূর্বে ক্রিয়াগুলি ব্যবহার করতে পছন্দ করেন, যেহেতু পরবর্তীতে প্লটটির বিকাশ ধীর হয়ে যায়, দেরি হয়, বিরতি দেয়।

যদি কোনও পরিস্থিতির বর্ণনা দেওয়ার প্রয়োজন হয় তবে গল্পকার সাধারণত গতিশীল বর্ণনার সংস্থান ব্যবহার করে। এটি ক্রিয়াগুলির মাধ্যমে বর্ণিত হয়, বিশেষণগুলির পরিবর্তে ক্রিয়াগুলি ব্যবহার করে।

পরিবর্তে, উপন্যাসগুলিতে প্রায়শই দীর্ঘ বর্ণনামূলক ডিগ্রেশন থাকে যা দৃশ্য নির্ধারণ করে এবং নির্দিষ্ট উপাদানগুলির প্রতীকী অর্থকে জোর দেয়।

উদাহরণ

একটি গল্পে, "কার্লোস একটি কোলাহলপূর্ণ, দূষিত ও হিংস্র নগরীতে বাস করতেন" এমন একটি বাক্যাংশের সাথে একটি দৃশ্যের বর্ণনা দেওয়ার পরিবর্তে গল্পকার একই জিনিসটি এভাবে প্রকাশ করতে পারতেন: "কর্নেটের আওয়াজ এবং সংগ্রহকারীর অপমান রক্ষা পেল saved কার্লোস এমন একটি বাসে চালিত হয়ে যাচ্ছিল যা লাল বাতি জ্বলছিল এবং তার ধোঁয়ার ট্রেল দিয়ে সমস্ত কিছু ছাপিয়ে গেছে ”।

উপন্যাসের ক্ষেত্রে, কিছু উপন্যাসবিদ তাদের বর্ণনার সংবেদনশীল প্রকৃতির উপরে প্রচুর জোর দেওয়ার প্রবণতা পোষণ করেছেন, যেমনটি মার্সেল প্রাউস্ট এবং ইন সার্চ অফ লস্ট টাইম-এর বিখ্যাত দৃশ্যের ক্ষেত্রে, যেখানে লোকটি মনে করে তার সমস্ত কিছুই বর্ণনা করা হয়েছে। চরিত্র একটি কাপকেক খাওয়া

-গঠন

গল্পের আখ্যান কাঠামোটি অত্যন্ত অনমনীয়, সাধারণত সমস্যা-মধ্যম-ক্লাইম্যাক্স-ডেনুমেন্টের উপস্থাপনা স্কিম ব্যবহৃত হয়।

উপন্যাসটি লেখককে আখ্যানের কাঠামোর সাথে খেলার আরও সম্ভাবনা দেয়। প্রোলেপসিস, ফ্ল্যাশব্যাক এবং বিভিন্ন আখ্যান থ্রেডের ইন্টারলকিং করা যেতে পারে।

উদাহরণ

উপন্যাসিক পরীক্ষার একটি দৃষ্টান্তমূলক ঘটনাটি হল জুলিও কর্টজারের রাইয়েলা (১৯63৩), কারণ এর অধ্যায়গুলি কাজের অর্থ ব্যর্থ না করে বিভিন্ন ক্রমে পড়তে পারে।

কর্মের ইউনিটি

গল্পটি সাধারণত একটি একক ইভেন্টের বিকাশ উপস্থাপন করে যার মধ্যে সাধারণত একটি প্রাসঙ্গিক, বিশেষ বা অসাধারণ চরিত্র থাকে।

উপন্যাসগুলি ক্রিয়াকলাপের একটি দুর্দান্ত বৈচিত্র্য উপস্থাপন করে যা সাধারণত কোনও কারণে যুক্ত। কখনও কখনও জুস্টপোজ করা এপিসোডগুলিতে দেখা যায় যে নাটকের মূল প্লটটির সাথে খুব কম সম্পর্ক রয়েছে।

উদাহরণ

গল্পের পোয়ের চুরি চিঠিতে লেখক কেবল চুরির তদন্তে আঁকড়ে থাকেন। অন্যদিকে, ডন কুইকসোটে এমন ঘটনার বিবরণ দেখা যায় যেগুলির সাথে কেন্দ্রীয় থিমের সাথে খুব বেশি সম্পর্ক নেই; ছেদযুক্ত উপন্যাসগুলির ক্ষেত্রে এটিই।

- সময়ের একক

কালানুক্রমিকভাবে, গল্পের গল্পটি সাধারণত অল্প সময়ের মধ্যে সীমাবদ্ধ থাকে। বর্ণিত ঘটনাটি শক হিসাবে উপস্থাপন করা হয়, চরিত্রগুলির দৈনন্দিন জীবনে একটি প্রথম বন্ধনী is

উপন্যাসটিতে গল্পগুলি দীর্ঘকালীন দীর্ঘ সময়ের প্রতিনিধিত্ব করে। এই কারণে তারা সাধারণত চরিত্রের প্রসঙ্গে এবং সাবজেক্টিভিটিতে দুর্দান্ত পরিবর্তনগুলি বর্ণনা করে।

উদাহরণ

আর্নেস্ট হেমিংওয়ের দ্য অ্যাসাসিন্সে, গল্পের সময়টি কেবল এক বিকাল পর্যন্ত স্থায়ী হয়, যা রেস্তোঁরাগুলিতে ভিড়কারীদের হস্তক্ষেপ নেয়।

অন্যদিকে, গার্সিয়া মার্কেজের ওয়ান হান্ড্রেড ইয়ার্স অফ সলিডিউড (১৯6767) উপন্যাসটি সাত প্রজন্মের মধ্য দিয়ে একটি পরিবারকে দূরে সরিয়ে দেওয়ার গল্প।

-স্থান

গল্পটির ক্রিয়াটি সাধারণত একক জায়গায় ঘটে যেখানে সম্পর্কিত অসাধারণ ঘটনা ঘনীভূত হয়। অন্যদিকে, উপন্যাসটিতে খুব বিস্তৃত মহাবিশ্বগুলি সাধারণত নির্মিত হয় যেখানে চরিত্রগুলি সরানো থাকে।

উদাহরণ

এই বৈশিষ্ট্যটির একটি উদাহরণ কর্সাজার দ্বারা গৃহীত কাসা গল্পটি, যেহেতু পুরো বিবরণটি বুয়েনস আইরেসের একটি পুরানো বাড়িতে স্থান পেয়েছে।

উপন্যাসের ক্ষেত্রে, জনাথন সুইফ্টের গুলিভার ট্র্যাভেলস (1726)-তে, প্লটটি বিভিন্ন চমকপ্রদ দেশের মধ্য দিয়ে নায়কটির যাত্রা কেন্দ্র করে uses

-বায়ুমণ্ডল

সাধারণত, ছোটগল্পটিতে কেবলমাত্র এক ধরণের বায়ুমণ্ডল থাকে যা থিমের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ এবং কাহিনীটি বোঝাতে চেষ্টা করে এমন প্রভাবটি।

অন্যদিকে, উপন্যাসগুলিতে সাধারণত সূক্ষ্ম চিত্রগুলি প্রদর্শিত হয় যা প্লট এবং চরিত্রগুলির বিকাশের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ।

উদাহরণ

এইচপি লাভক্রাফ্টের গল্পগুলিতে এমন একটি বায়ুমণ্ডল যা অন্ধকার এবং ভীষণ ভয়ঙ্কর হয়ে থাকে এবং এটি সর্বদাই প্রাধান্য পায়।

অন্যদিকে, গীঠের উপন্যাস দ্য সোরস অফ ইয়ং ওয়ার্থার (১7474৪) -তে গল্পকথনের পরিবেশটি নায়কটির মেজাজ অনুসারে পরিবর্তিত হয়, যিনি সময়ে সময়ে উত্সাহী হয়েছিলেন তবে তার কারণে তিনি অস্বস্তিতে ডুবে যান his প্রেমের দ্বন্দ্ব।

-পড়া

একটি গল্প এবং একটি উপন্যাস পড়ার উপায় সম্পূর্ণ আলাদা। এডগার অ্যালান পো বলেছেন যে গল্পটি 30 মিনিট থেকে 2 ঘন্টা অবধি স্থায়ী একটি অধিবেশনটিতে পড়া উচিত। অন্য কথায়, পাঠককে অবশ্যই তাত্ক্ষণিকভাবে পুরো কাজটি অ্যাক্সেস করতে সক্ষম হতে হবে।

অন্যদিকে, একটি উপন্যাসের সংবর্ধনার সময়টি প্রসারিত এবং বাধাগ্রস্থ হয়েছে; এটি পড়ার সময় বিশ্রাম এবং প্রতিবিম্বকে জন্ম দেয়। পাঠক কোনও উপন্যাস পড়তে বিরতি দিতে পারেন এবং এর নান্দনিক প্রভাবটিকে হ্রাস না করে কিছুক্ষণ পরে তা আবার শুরু করতে পারেন।

তথ্যসূত্র

1. বোশ, জে। "গল্পের তত্ত্ব" (১৯6767)। মেরিদা: ইউনিভার্সিটিড ডি লস অ্যান্ডেস / মানবিক ও শিক্ষা অনুষদ।
2. ডি'এঞ্জেলো, জি। (সমন্বিত) "ছোটগল্পের মাস্টারপিস"। বার্সেলোনা: সম্পাদকীয় ওশেনো।
3. মাইয়ার্স, ডাব্লু। "সংক্ষিপ্ত গল্পে প্রভাব এবং পদ্ধতি" (1913)। স্টেট ইউনিভার্সিটি অফ আইওয়া.15 এপ্রিল, 2019 এ স্টেট ইউনিভার্সিটি অফ আইওয়া থেকে প্রাপ্ত: আই.আরইউওওয়া.ইডু।
4. ঝুকভ, ই। "রাইটার্স কর্নারে" একটি উপন্যাস এবং একটি ছোট গল্পের মধ্যে পার্থক্য "। 15 এপ্রিল, 2019 এ রিঙ্কন দে লস এসক্রিটোরস থেকে প্রাপ্ত: লারম্যানিয়ালটডা ডটকম।
5. বিশ্ববিদ্যালয় ও পেশাদার প্রশিক্ষণ বিভাগের "গল্প ও উপন্যাস"। শিক্ষা মন্ত্রণালয়, বিশ্ববিদ্যালয় এবং পেশাদার প্রশিক্ষণ মন্ত্রণালয় থেকে 15 এপ্রিল, 2019-এ পুনরুদ্ধার করা হয়েছে: edu.xunta.gal