- বৈশিষ্ট্য
- চরিত্রের বৈশিষ্ট্যগুলি স্কেচ করা হয়
- প্লটের পরিবেশটি আঁকুন
- যে ঘটনাগুলি প্লটটি প্রকাশ করে তা প্রদর্শিত হয়
- সমস্ত প্রান্ত প্রাচ্য
- গিঁটটি বোঝায়
- উদাহরণ
- দুর্দান্ত তৃতীয়
- নীচে মাছ
- তথ্যসূত্র
একটি গল্প পদ্ধতির তিনটি এই আখ্যান রীতি আছে যে প্রাথমিক অংশ। এর উদ্দেশ্যটি গল্পের প্লট সম্পর্কিত সমস্ত দিক উপস্থাপন করা; এটি হ'ল চরিত্রগুলি কী, কোথায় ষড়যন্ত্র ঘটে, তাদের কী ঘটে এবং কেন এটি ঘটে।
কোনও গল্পের পদ্ধতির সাথে সম্পর্কিত কাঠামোটি নতুন নয়; ২০০০ এরও বেশি বছর আগে এরিস্টটল এটিকে তাঁর আরএস পোস্টিকায় রচনা করেছিলেন। গ্রীক দার্শনিক এই সত্যকে ইঙ্গিত করেছিলেন যে গল্পগুলি তাদের সংগঠনে বর্ণনামূলক সূচনা, একটি মধ্যম এবং শেষ উপস্থাপন করেছিল এবং এটি ছিল ষড়যন্ত্রের সহজতম রূপ।
একটি গল্পের পদ্ধতির প্রারম্ভিক শব্দগুলি পাঠকের দৃষ্টি আকর্ষণ করতে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে; অতএব, তাদের ইস্যুকারীর পক্ষ থেকে সন্দেহের এবং ভাষার দৃser় ব্যবহারের প্রয়োজন। পদ্ধতির বর্ণনার একটি দুর্বল সম্পাদন অর্থ প্লটটি বোঝার অভাব বা পড়া ত্যাগের অর্থ হতে পারে।
পূর্ববর্তী অনুচ্ছেদে যা বর্ণিত হয়েছে তার উপর ভিত্তি করে, এটি একটি গল্পের পদ্ধতির সাথে মিলে যায়, বর্ণনামূলক কর্মের এই ইউনিটের সাথে, পর্যাপ্ত সাহিত্যিক পরিবেশকে প্রসারিত করে যা পাঠককে কোনও নায়ক না করেই একটি গল্পের পুরো থিমটি আবিষ্কার করতে পরিচালিত করে এক মুহুর্ত পড়া চালিয়ে যাওয়ার সাহস।
বৈশিষ্ট্য
চরিত্রের বৈশিষ্ট্যগুলি স্কেচ করা হয়
এই পর্যায়ে, যে চরিত্রগুলি প্লট তৈরি করে এবং এর মধ্যে তারা যে কার্য সম্পাদন করবে তা প্রকাশিত হয়। নির্ভুল ও সংক্ষিপ্ত বর্ণনার মাধ্যমে তাদের প্রত্যেকের মুখ স্কেচ করার চেষ্টা করা হয়েছে, যাতে কয়েকটি শব্দ দিয়ে সেগুলি পাঠকের মনে স্থির করা যায়।
এটি প্রয়োজনীয় যে এই উপস্থাপনায় প্রধান চরিত্রগুলি গৌণ বর্ণগুলি থেকে আলাদা করা যায়। যিনি নায়কের পদে অধিষ্ঠিত হন তার পক্ষে এমন উল্লেখযোগ্য গুণাবলী থাকা দরকার যা তাকে বিশ্রামের থেকে আলাদা করে এবং মতবিরোধের মুখে ইতিহাসকে উল্টে ফেরাতে সক্ষম হয়ে ওঠে।
কেবল শারীরিক নয়, মনস্তাত্ত্বিক এবং শব্দগত দিকগুলিও আঁকতে পারে; এটি পাঠকের মনে আরও বৃহত্তর সংযোগ তৈরি করতে সহায়তা করে, যা অভিজ্ঞতাটিকে আরও সুস্পষ্ট করে তোলে এবং আরও প্রভাবিত করে।
প্লটের পরিবেশটি আঁকুন
এটি সম্ভবত কোনও গল্পের পদ্ধতির সবচেয়ে প্রাসঙ্গিক দিক। পরিবেশের বর্ণনার একটি বিস্তৃত মূল্য রয়েছে, টেক্সচার দেয়, পাঠককে গন্ধ, রঙ এবং সংবেদন দেয়।
একটি ভাল লিরিক্যাল ইমিটার একটি গল্পের সেটিংয়ের দিকে গভীর মনোযোগ দেয়, যেহেতু কোনও উপাদানটিকে সঠিকভাবে বর্ণনা করা হয়, বিবরণী ক্রিয়াকলাপের অন্যান্য ইউনিটে সরাসরি নামকরণের প্রয়োজন ছাড়াই - বুঝতে হবে: মাঝের এবং শেষ - এর চিত্রগুলি অবিরত রয়েছে এবং মেমরিটি এগুলিতে সহজেই রিসর্ট করে, বক্তৃতাকে শক্তি দেয়।
পরিবেশ কেবল সবুজ রাস্তা, নদী, পাহাড় এবং জলবায়ু নয়। এটি উত্পাদনের গভীর প্রসঙ্গে যেমন উত্থাপন করা উচিত, যেমন অর্থনৈতিক পরিস্থিতি, যুদ্ধ পরিস্থিতি এবং এমনকি সেই স্থানে বিদ্যমান স্বাস্থ্য পরিস্থিতি।
আরও উপাদানগুলি সেটিংয়ে যুক্ত করা হয় - সুতা, অবশ্যই একই উদ্দেশ্যে বুদ্ধিমানের সাথে - স্থানটি জনবহুল, ঘনত্বযুক্ত হয়ে ওঠে এবং পাঠক গল্পটি দ্বারা আবদ্ধ হয়। সেটাই হচ্ছে আসল লক্ষ্য।
যে ঘটনাগুলি প্লটটি প্রকাশ করে তা প্রদর্শিত হয়
চরিত্রগুলি উপস্থাপন করার পরে এবং সেগুলি বিস্তৃতভাবে এবং স্পষ্টভাবে রূপরেখার পরে, সেই অঞ্চলের দিকগুলি এবং আর্থ-রাজনৈতিক প্রেক্ষাপটগুলি আঁকানোর পরে যে প্লটটি অবতীর্ণ হয়েছে, সেই ঘটনাগুলি দেখানোর সময় হয়েছে যে, অল্প অল্প করেই এর জটিলতা সৃষ্টি করবে জিনিস।
এখানে এমন ছোট ছোট ইভেন্ট স্থাপন করার পরামর্শ দেওয়া হয়েছে যা সতর্ক করে যে কী ঘটছে তা ঘটছে না; এই অংশটি ন্যারেটিভ ক্লাইম্যাক্সের পরিচিতি। যদি সেটিং এবং চরিত্রগুলিতে কোনও ভাল বর্ণনামূলক কাজ করা হয়, তবে এটি প্রকাশ করা এবং তার সাথে লড়াই করা সহজ।
এই সিরিজের ইভেন্টগুলির প্রস্তাব প্রতিটি লেখকের বৈশিষ্ট্যের সাপেক্ষে থাকবে। যাইহোক, সাধারণভাবে লেখক সম্মত হন যে তাদের সন্দেহের সাথে চিকিত্সা করা উচিত, এগুলি দুর্দান্ত মূল্যবোধের উপাদান যা পাঠকের মধ্যে কাঙ্ক্ষিত প্রভাবের প্রতিক্রিয়া পেতে মুহুর্তের মধ্যে রাখার উপযুক্ত।
সমস্ত প্রান্ত প্রাচ্য
চরিত্রের উপস্থাপনা চলাকালীন, সেটিং এবং ইভেন্টগুলি যা প্লটটির বিকাশের দিকে পরিচালিত করে, অবশ্যই অবশ্যই নিশ্চিত হওয়া উচিত যে এই উপাদানগুলির প্রতিটি একে অপরের সাথে আবদ্ধ এবং একই প্রান্তের দিকে নির্দেশ করে।
এটি উপেক্ষা করা যায় না যে গল্পটি একটি সরাসরি বাণীতে মনোনিবেশ করা একটি সংক্ষিপ্ত এবং চিত্তাকর্ষক বর্ণনামূলক ইউনিট, এটি কেন্দ্রীয় ষড়যন্ত্রের চেয়ে বেশি গ্রহণ করে না; অতএব, উল্লিখিত সমস্ত কিছুই সেই থিমের চারদিকে ঘোরে।
পদ্ধতির মধ্যে, যা দেখানো হয়েছে তা পাঠককে কথোপকথনের সূত্র থেকে বেরিয়ে না দিয়েই একই পয়েন্টে নিয়ে যায়। পাঠকের সাথে লিঙ্কটি যদি হারিয়ে যায় তবে গল্পটি এর শক্তি হ্রাস করে।
গিঁটটি বোঝায়
এর কারণ হল, যদি পদ্ধতিটি সঠিকভাবে চিকিত্সা করা হয়, তবে কাঠামোগত ভিত্তিগুলি স্থাপন করে যা চূড়ান্ত উত্তেজনাকে টিকিয়ে রাখতে দেয়। পদ্ধতির মধ্যে, পাঠককে চক্রান্ত সম্পর্কিত জ্ঞানের সমস্ত ক্ষমতা দেওয়া হয়, উত্তেজনার পয়েন্ট অবধি, তবে পরিণামে কী ঘটবে তা নয়।
পাঠকের কাছে প্রদত্ত ক্ষমতার এই অনুভূতি (ঘটনার সাথে অন্তর্ভুক্তিরও অন্তর্ভুক্ত) কাহিনীকে অতিক্রম করে এবং কেবলমাত্র আখ্যানের সংস্থানগুলি যথাযথভাবে পরিচালিত করলেই তা অর্জন করা হয়।
উদাহরণ
দুর্দান্ত তৃতীয়
"সেদিনও ভোর হয়নি। যদি তাঁর জৈবিক ঘড়িটি ব্যর্থ না হয় তবে তারা ইতিমধ্যে টানা তিনটি সকাল ছিল, তাদের দুপুর এবং রাত, সম্পূর্ণ অন্ধকারে।
জর্জের বয়স ছিল 23 বছর। অন্ধকার বর্ণের হালকা চোখের এক যুবক। তিনি খুব সুদৃ.় এবং বুদ্ধিমান ছিলেন, বাচ্চা থেকেই ক্ষতিকারকভাবে নিরাময়ে টনসিলাইটিস থেকে তাঁর ডান পায়ে একটি খোঁড়া কণ্ঠস্বর ও ডান পায়ে ছিল।
আমি তখন বিশ্ববিদ্যালয়ের ইঞ্জিনিয়ারিংয়ের 7th ম সেমিস্টারে ছিলাম। শিক্ষা প্রতিষ্ঠান, সুপারমার্কেট, সংস্থাগুলি সবকিছু বন্ধ হয়ে যাওয়ার দুই মাস কেটে গেছে। বিমানের প্রতিটি প্রান্ত থেকে দুটি দুর্দান্ত উত্তরের দুটি গ্রুপ তৃতীয় এবং চূড়ান্ত ঘোষণার জন্য তাদের কণ্ঠস্বর উত্থাপন করার পরে 60০ দিন কেটে গেছে।
বাড়িতে খাবার দুষ্প্রাপ্য হয়ে উঠছিল। তার মা এবং ভাইকে কেবল সেই রাতের জন্য প্রয়োজনীয় খাবারটি খেতে হয়েছিল। তিনি এটা মাধ্যমে চিন্তা ছিল। তিনি কখনই এ জাতীয় পরিস্থিতিতে নিজেকে কল্পনাও করতে পারেননি, তবে year০ বছর বয়সী মহিলা এবং একটি 15 বছর বয়সী ছেলের প্রতিচ্ছবি, তাঁর অনাহারে, অনাহারে থাকা, এমন চিত্র যা তিনি সামর্থ্য করতে পারেননি।
তিনি 10 বছর আগে সীমান্তে মারা যাওয়া অবসরপ্রাপ্ত সামরিক ব্যক্তি তার বাবার ঘরে গিয়েছিলেন এবং তাঁর কক্ষে গেলেন। বাইরের আবহাওয়া শীতল ছিল, পোলের বাতিগুলি সবেমাত্র জ্বলে উঠল এবং লোকেরা কিছু খাবারের সন্ধানে প্রতিটি কোণায় ছাঁটাই করল। পেটেন্ট চামড়ার মিলিশিয়া জুতোবক্সের উপরের অংশে ম্যাগনাম ছিল।
তিনি দরজাটিতে একটি তীব্র কড়াকড় শব্দ শুনে যখন তিনি এটি নিয়ে গিয়েছিলেন এবং এটি কার্তুজগুলি দিয়ে লোড করা শেষ করেন নি, তখন মেঝেতে ধাতবটি কাঁপছে, তার মায়ের বধির চিৎকার তার ভাইয়ের কান্নার পরে… "।
নীচে মাছ
"তিনি যখনই শিশু ছিলেন তখন থেকেই তিনি সর্বদা তাদের জন্য অপেক্ষা করতেন, যেদিন থেকে বৃদ্ধ লুইস মাচাকে ডান হাতে সেই বীণা এবং বাম কাঁধে একটি 15-কেজি বীণা নিয়ে সমুদ্র থেকে বেরিয়ে এসেছিলেন।
এটি ছিল 10 বছর আগে। তিনি আর বাচ্চা নন, তিনি এমনকি একজন বাবা এবং অন্য একটি সন্তানের প্রত্যাশা করেন যিনি কেবল তিন মাস পূর্ণ চাঁদ নিয়ে আসবেন, গ্রামের জাদুকরী অনুসারে।
জুয়ান লুইস এবং শহরের আরও অনেক লোকের মতো মৎস্যজীবী হয়েছিলেন, তাঁর বাবার মতো নয় যিনি কখনও ছিলেন না এবং চিঠিগুলি এবং অন্যান্য ভূতদের মধ্যে পাগল ছিলেন was 20 বছর বয়সী, সমুদ্রের মুখোমুখি একটি পালক, 19 বছর বয়সী শ্যামাঙ্গিনী যিনি তাকে ভালবাসেন, এক বছরের ছেলে এবং পথে পথে, তাঁর হাতে খাবার এবং যখন ইচ্ছা তিনি বিশ্রাম করেন; আরও চাইতে পারে না।
খেজুর গাছ উপকূলের প্রান্তে ছড়িয়ে পড়েছিল, ইউভেরোসের সাথে স্পেস লড়াই করে। বার্জগুলি বালির মধ্যে আটকে থাকা কাঠের বিল্ডিং, ক্লান্ত বাদামির সংক্ষিপ্ত কঙ্কাল, সময়ের জন্য কক্ষ এবং কাঁকড়া হয়ে উঠেছে।
যদিও জুয়ান ইতিমধ্যে 5 বছর চাকরিতে ছিল, তিনি লুইসের মতো নয়, স্বপ্ন দেখেছিলেন এমন নয়, তাঁর প্রথম বড় স্পিয়ারফিশিং অর্জন করেননি। সেই নির্দিষ্ট রাতে, পূর্ণ চাঁদ ঘোরাঘুরির আত্মা হিসাবে, তিনি স্বপ্ন পূরণের জন্য তার প্যাডেল বোটে সমুদ্রে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন।
তার যা কিছু প্রয়োজন তার সবই ছিল, ছেলের কপাল, স্ত্রীর পেট চুম্বন করল এবং শুতে শুতে বিদায় জানাল। সমস্ত কিছুই সেই রাতে ভাল জিনিস নিয়ে আসবে এই বিষয়টির দিকে ইঙ্গিত করেছিল, সবকিছুই তার দিকে ইঙ্গিত করেছিল তবে সমুদ্র এমন একটি প্রাণী যা তার পথ অনিবার্য অক্ষর দিয়ে লেখায়… "।
তথ্যসূত্র
- প্রোপ, ভি। (1971)) একটি গল্পের রূপচর্চা। রাশিয়া: মনোসকপ। উদ্ধার করা হয়েছে: monoskop.org থেকে
- একটি গল্পের অংশ। (এস। চ।) স্পেন: জান্তা দে আন্ডালুচিয়া। পুনরুদ্ধার করা হয়েছে: জান্টেডেন্ডালুসিয়ার.ইস
- জিমনেজ, এল। (2016)। গল্প বলার ক্ষেত্রে পদ্ধতির মধ্যবর্তী এবং শেষ। স্পেন: গল্প বলার শিল্প। থেকে উদ্ধার করা হয়েছে: লুচিয়াজিমেনেজিভিদা.ইস
- ভালডেস, আর। (1987) গল্পটির রূপক বিশ্লেষণ। চিলি: নান্দনিকতা। থেকে উদ্ধার করা হয়েছে: estetica.uc.cl
- ক্যান্ডিল রেকিও, ভি। (এস। চ।) একটা গল্প বলি। স্পেন: পড়া বিশ্ববিদ্যালয়। পুনরুদ্ধার করা হয়েছে: বিশ্ববিদ্যালয়গুলি