- উত্স এবং ইতিহাস
- বৈশিষ্ট্য
- বৈশিষ্ট্যযুক্ত শিল্পী ও কর্মসমূহ
- চুরিগ্রুয়ে ভাইরা
- নার্সিসাস টোম
- পেড্রো ডি রিবেরা
- জেরিমিমো ডি বাল্বস
- লরেঞ্জো রদ্রিগেজ
- ফিলিপ ইউরিয়া
- মেক্সিকো
- স্পেনে
- তথ্যসূত্র
Churrigueresco একটি অনন্য শৈলী যে স্পেন মধ্যে বারোক স্থাপত্য থেকে জন্ম হয়। এটি কাজগুলির বাইরের এবং অভ্যন্তরে উভয়ই অলঙ্কৃত সজ্জা দ্বারা চিহ্নিত ছিল এবং অবক্ষয়ের শেষ পর্যায়ে উপস্থাপিত হয়েছিল।
এটি একটি স্টাইল ছিল যা স্থপতি এবং ভাস্করদের চুরিরিগের স্পেনীয় পরিবার থেকে নাম নিয়েছিল। যদিও তারা এই শৈলীর মূল প্রকাশক নন, তবে এতে নার্কিসো টম, পেড্রো ডি রিবেরা এবং লরেঞ্জো রদ্রেগিজের মতো স্থপতি ছিলেন।
মেক্সিকো সিটির মেট্রোপলিটন ক্যাথেড্রাল এর চুরিগ্রুয়েস্কে উপাদানগুলির সম্মুখভাগ। উত্স: অস্ট্রেলিয়া থেকে জর্হে লস্কার, উইকিমিডিয়া কমন্সের মাধ্যমে।
চুরিরিগ্রেস্কে এমন একটি স্টাইল ছিল যা দৃশ্যত বিরক্তিকর ছিল, বরং অসাধারণ বৈশিষ্ট্যযুক্ত সজ্জাসংক্রান্ত উপাদানগুলির একটি উল্লেখযোগ্য উপস্থিতি ছিল। তারা সচেতনভাবে দর্শকদের অভিভূত করার চেষ্টা করেছিল।
যদিও পিরিয়ডগুলিতে এটি রোকোকো স্টাইলের সাথে মিলে যায় তবে চুরিরিগ্রেস্ক এর সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ নয়। তাঁর সর্বাধিক প্রতিনিধি রচনাগুলি স্প্যানিশ colonপনিবেশিক দেশগুলিতে, তবে বিশেষত মেক্সিকোয়।
মেক্সিকোতে চুরিরিগেরেস্ক স্টাইলে স্থানীয় শিল্পের বৈশিষ্ট্য যুক্ত হয়েছিল, যা এই শৈল্পিক প্রকাশকে আরও সমৃদ্ধ করে এবং বেশি গুরুত্ব দেয়। কলামগুলি চুরিরিগ্রেস্কের অন্যতম সনাক্তকারী উপাদান হয়ে উঠল।
উত্স এবং ইতিহাস
Churrigueresque রোকোকোর একসাথে শৈলী হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। রোকোস একটি স্টাইল যা স্পেনের কোনও বৃহত্তর উত্পাদন বা গুরুত্ব ছিল না, কারণ এটি অভিজাতদের মধ্যে আরও শৈল্পিক প্রকাশ হিসাবে বিবেচিত হত। অতএব, স্পেনের বারোক তার পরিবর্তে অলঙ্কৃত সজ্জায় রূপান্তরিত হয়েছিল, যাকে অবশেষে চুরিরিগ্রেস্ক বলা হয়েছিল।
এই শৈলীর নামটি চুরিরিগেরার ভাইদের (জোসে বেনিটো, জ্যাকুয়ান এবং আলবার্তো) কাজগুলির কাছ থেকে পেয়েছিল, যারা সেই সময়ের আর্কিটেক্ট এবং ভাস্কর হিসাবে দাঁড়িয়েছিলেন, যদিও মেক্সিকোতে এটি ছিল জেরিমিমো দে বাল্বস যারা তাদের কাজগুলির দ্বারা সর্বাধিক প্রভাবিত করেছিলেন।
এটি একটি শৈলীর ধীর বিকাশ ছিল। সপ্তদশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে চুরিরিগেরেস্ক স্টাইলের কিছু নমুনা ইতিমধ্যে দেখা গিয়েছিল, যদিও এটি আঠারো শতকের প্রথম বছর ছিল যেখানে স্পেনে চুরিগ্রুয়েরস্ক শুরু হয়েছিল। যদিও এটি চুরিরিগ্রেস্কে শৈল্পিক ভাব প্রকাশের অবসান ঘটানোর দায়িত্বে একাডেমিক নেওক্লাসিসিজম ছিল।
1720 এবং 1760 সালের মধ্যে স্টিপগুলি বা একটি উল্টানো পিরামিডের আকারে কলামগুলি এই সময়ের সজ্জার মূল বৈশিষ্ট্য হিসাবে একীভূত হয়েছিল।
1760 সাল থেকে শৈল্পিক প্রকাশগুলি অলঙ্কৃত উপাদানগুলি থেকে দূরে সরে আসছিল। শেষ অবধি 1790 অবধি চুরিরিগেরেসেকের অবসান ঘটে, নিওক্লাসিকালাল গতিবিধির জন্য ধন্যবাদ, সেই কাজগুলিতে আরও মনোনিবেশ করেছিল যা সম্প্রীতি বা জিনিসের সংযোজনকে বাজি রাখে।
বৈশিষ্ট্য
চুরিগ্রুয়েরস্কের মূল বৈশিষ্ট্য ছিল স্টাইপস ব্যবহার। এই কলামগুলিতে স্তম্ভগুলি ছিল যা শীর্ষের চেয়ে নীচে সরু ছিল; এটি হ'ল একটি উল্টানো পিরামিডের সাথে তাদের মিল রয়েছে।
এই কলামগুলি বিভাগগুলিতে বিভক্ত ছিল; তারা মানবদেহের জ্যামিতিক উপস্থাপনা ছিল।
এটি কেবল একটি অলঙ্কারগুলির উপর ভিত্তি করে এটির প্রতিরোধকারীরা এটি বিরোধী হিসাবে বিবেচিত একটি স্টাইল ছিল। ব্যবহৃত কলামগুলির মতো কাঠামোগত উপাদানগুলির কোনও সমর্থন ছিল না।
কীভাবে বাতিগুলি প্রভাবিত হয়েছিল এবং পাথরের উপরে ছায়া তৈরি করতে পরিচালিত হয়েছিল, তার উপরে সমস্ত কিছু উপরের স্তরের স্তরে বিশদগুলিতে কেন্দ্রীভূত ছিল।
এছাড়াও সলোমনিক কলামগুলি উপস্থিত ছিল, যা প্রাথমিকভাবে ইতালির রোমে ধারণ করা হয়েছিল। যদিও স্টাইপসের উদ্ভব গ্রিসে হয়েছিল।
এটি কোনও স্থাপত্য শৈলী হিসাবে বিবেচনা করা হয়নি। বরং তিনি একটি ভাস্কর্য এবং সজ্জা আন্দোলন উল্লেখ করেছেন।
যদিও স্পেন এবং মেক্সিকো সর্বাধিক চুরিগ্রুয়েস্কো প্রভাবের দেশ, পেরু এই শৈল্পিক শৈলীর উপাদানগুলির সাথে কাজগুলিও বৈশিষ্ট্যযুক্ত।
বৈশিষ্ট্যযুক্ত শিল্পী ও কর্মসমূহ
চুরিরিগ্রেস্কের নাম ছিল চুরিগ্রুয়েরা ভাইদের নামে, যারা এই সময়কালে বেশ কয়েকটি কাজ করেও এই আন্দোলনের ধারণার সবচেয়ে ধারাবাহিক প্রকাশকারী হিসাবে বিবেচিত হয় না।
চুরিগ্রুয়ে ভাইরা
তিনি 1665 সালে মাদ্রিদে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। আঠারো শতকের শেষের দিকে তিনি সালামানকাতে চলে আসেন যেখানে তিনি সান এস্তেবানের বেদীপিসের দায়িত্বে ছিলেন, এই সময়ের অন্যতম বৈশিষ্ট্যযুক্ত কাজ। তিনি একজন ব্যাংকারের অনুরোধে মাদ্রিদের বর্তমান চারুকলা একাডেমির মুখোমুখি হয়েছিলেন।
তিনি তাঁর ভাই জোয়াকান এবং আলবার্তো, দুজনই তাঁর চেয়ে ছোট এবং মাদ্রিদে জন্মগ্রহণ করেছেন। জোয়াকোয়ান হসপেডেরিয়া দেল কোলেজিও আনায়া এবং সালমানকার নতুন ক্যাথেড্রালের গম্বুজের মতো কাজগুলিতে দাঁড়িয়েছিলেন।
আলবার্তো, তার পক্ষে, প্লাজার মেয়র এবং সান সেবাস্তিয়ান গির্জার নির্মাণে সালামানকাতে কাজ করেছিলেন।
নার্সিসাস টোম
তিনি ট্রান্সপারেন্টে তৈরির দায়িত্বে ছিলেন, যা টোলেডোর ক্যাথেড্রালের জন্য নকশা করা হয়েছিল এবং এটি 1732 সালে সমাপ্ত হয়েছিল work এতে তিনি তার ভাই, আন্দ্রেস এবং দিয়েগোয়ের সাথে কাজ করেছিলেন।
এল ট্রান্সপারেন্টে এমন একটি কাজ যা ভাস্কর্য, চিত্রকলা এবং আর্কিটেকচারের উপাদানগুলিকে একত্রিত করেছিল, হালকা প্রভাবের ফলে এই কাজটি দুর্দান্ত নাট্যতা দিয়েছে।
টোম এমন একটি জায়গা ডিজাইন করেছিলেন যেখানে আশীর্বাদযুক্ত স্যাক্রামেন্টটি একটি ধারকটির ভিতরে রাখা হয়েছিল যা স্বচ্ছ ছিল এবং এটি উপস্থিত সবাই দেখতে পেত। এতে খোদাই করা মেঘ, সোনার রশ্মি এবং দেবদূতগুলি খোদাই করা ছিল।
পেড্রো ডি রিবেরা
চুরিরিগেরেস্ক স্টাইলের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ প্রকাশক ছিলেন অবিশ্বাস্যভাবে পেড্রো ডি রিবেরা এবং চুরিগ্রুয়েরা ভাইরা নয়, যদিও তিনি জোসে বেনিটো ডি চুরিগ্রুয়ের শিষ্য ছিলেন। রিবেরা একজন স্প্যানিশ স্থপতি ছিলেন, তিনি মাদ্রিদে জন্মগ্রহণ করেছিলেন।
এমনকি সজ্জা ব্যবহারের অতিরিক্ত ব্যবহারে তিনি তার মাস্টারকে ছাড়িয়ে গিয়েছিলেন। তার রচনার মধ্যে রয়েছে ভার্জেন ডেল পুয়ের্তো বা টলেডো ব্রিজের হার্মিটেজ। বেশ কয়েকটি সূত্র তাঁর স্বাক্ষর বহন করে, যেমন লা ফামা, সান্তা মারিয়া লা রিয়াল ডি মন্টসারেট। এছাড়াও তিনি সান্টোয়া, পেরেলস এবং মীরাফ্লোরেসে প্রাসাদে কাজ করেছিলেন।
জেরিমিমো ডি বাল্বস
মেক্সিকো ক্যাথেড্রালের তিনটি বেদীপিস (পারদেন, রেইস এবং মেয়র) এর কাজকে ধন্যবাদ জানিয়ে আন্ডালুসিয়ান তিনিই ছিলেন যিনি মেক্সিকোতে চুরিরিগেরেস্ক স্টাইলটি এনেছিলেন। অলঙ্কৃত সজ্জা যে জায়গাটি দখল করতে হয়েছিল সেই জায়গার কারণে, কাজের বিশালতা গুরুত্বপূর্ণ এবং ঝুঁকিপূর্ণ বলে মনে হয়েছিল। তাঁর কাজ 1718 এবং 1736 বছরের মধ্যে বিকাশ লাভ করেছিল।
লরেঞ্জো রদ্রিগেজ
তিনি ছিলেন আন্দালুসিয়ার স্থপতি। জেরিমিমো ডি বাল্বসের কাছ থেকে তাঁর প্রচুর প্রভাব ছিল। তিনি 1731 সালে মেক্সিকো পৌঁছেছিলেন। চুরিরিগেরেস্ক স্টাইলে তাঁর সর্বাধিক প্রতিনিধিত্বমূলক কাজটি ছিল সান ইল্ডেফোনসো স্কুলের সম্মুখভাগ, যেখানে স্টাইপসের উপস্থিতি ছিল এবং মেট্রোপলিটন সাগ্রারিও, যা রদ্রিগেজ ডিজাইন করেছিলেন এবং 1749 এবং 1760 সালের মধ্যে নির্মিত হয়েছিল।
ফিলিপ ইউরিয়া
যদিও স্পেনীয় স্থপতিরা মেক্সিকান ভূমিতে দাঁড়িয়ে ছিলেন, সেখানে স্থানীয় শিল্পীরাও ছিলেন যারা পুরান মহাদেশ থেকে আগত প্রবণতা দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল।
ফিলিপ ইউরিয়া টোলুকাতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং কথিত আছে যে তিনি ১29২৯ সাল থেকে স্টিপস ব্যবহার করেছিলেন। গুয়ানাজুয়াতোর লা কম্পাশিয়ার গির্জা ছিল চুরিগ্রুয়েস্কে রীতিতে তাঁর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজ।
মেক্সিকো
মেক্সিকোতে চুরিগ্রুয়েরস্ক স্পষ্টতই স্পেনের যে আন্দোলনের বিকাশ ঘটেছিল তার ফলস্বরূপ জন্মগ্রহণ করেছিলেন। দেশে তাঁর আগমন মূলত আমেরিকান মহাদেশের কয়েকটি অঞ্চলে স্প্যানিশ ক্রাউন দ্বারা প্রভাবিত আধিপত্যের কারণে হয়েছিল।
এই পর্যায়টি আমেরিকাতে, বিশেষত মেক্সিকো এবং পেরুতে অ্যান্টি-ক্লাসিকাল বারোকের নাম দেওয়া হয়েছিল।
মেক্সিকোতে চুরিরিগেরেস্ক স্টাইলকে একটি বিশেষ উপায়ে কী বৈশিষ্ট্যযুক্ত তা হ'ল তারা রঙ এবং সজ্জা দ্বারা নির্মিত ব্যবহার। অলঙ্করণটি খুব বিলাসবহুল ছিল এবং টাওয়ারগুলির শীর্ষে সম্মুখের অংশ এবং কিছু অঞ্চল coverাকতে ব্যবহৃত হত।
যে বিল্ডিংগুলি নির্মিত হয়েছিল তার অভ্যন্তরের অংশে, বেদীগুলির পিছনে যে বেদীপথগুলি ছিল সেখানে কুগ্রিগ্রেস্কে খুব উপস্থিত ছিল। এই বেদীপাখগুলি প্রতিধ্বনিগুলিতে প্রতিধ্বনিত বা পুনরাবৃত্ত উপাদানগুলি উপস্থিত হয়।
কাঠটি খোদাই করা ছিল এবং এটি বিভিন্ন চিত্র দিয়ে তৈরি হয়েছিল। সেখানে করূব, ফল, ফুল এবং মানুষের মাথা ছিল।
মেক্সিকোতে, চুরিরিগেরেস্ক স্টাইলটি বার্কের আন্দোলনের একটি রূপ ছিল, গথিকের চেয়ে কম জোর দিয়ে। এটি এই বিলাসবহুল কাজের জন্য অর্থায়নকারীদের আত্মবিশ্বাস এবং গর্বের প্রতিনিধিত্ব করে।
যদিও তিনি স্পেন দ্বারা প্রচণ্ডভাবে প্রভাবিত ছিলেন, স্থানীয় দক্ষতাও তুলে ধরা হয়েছিল। খোদাইয়ের শিল্পটি দুর্দান্ত দক্ষতার কারণে যা অ্যাজটেকদের moldালতে হয়েছিল; যদিও রঙের ব্যবহার মায়ানদের একটি কুখ্যাত প্রভাব, যারা অতীতে তাদের পাথর coveredেকে রেখেছিল।
১ in Ch০ সালে ম্যানুয়েল টলোসার হাতে দেশে পৌঁছে যাওয়া ধ্রুপদীতার প্রভাবের কারণে, 18 ম শতাব্দীর শেষের দিকে মেক্সিকোতে চুরিরিগেরেস্ক স্টাইলটি হ্রাস পাচ্ছিল this স্থাপত্য.
স্পেনে
এটি সাজসজ্জার উপায় হিসাবে শুরু হয়েছিল যেখানে স্টুকো (সাদা প্লাস্টার ভর) ব্যবহৃত হয়েছিল এবং এটি 17 শতকের শেষ বছরগুলিতে শুরু হয়েছিল। এটি বারোক থেকে উদ্ভূত হয়েছিল এবং আমেরিকান মহাদেশে বিশেষত এর উপনিবেশগুলিতে দুর্দান্ত প্রভাব ফেলেছিল।
স্পেনের প্রতিটি অঞ্চলে একটি কাজ বা কিছু বৈশিষ্ট্য ছিল যা এটিকে দেশের অন্যান্য অঞ্চল থেকে পৃথক করে। ক্যাস্তিলা এলাকায় চুরিগ্রুয়ারা দাঁড়িয়ে রইল। আন্দালুসিয়ায়, অ্যানাঁসো ক্যানো গ্রানাডার ক্যাথেড্রালের সম্মুখ মুখের দায়িত্বে ছিলেন।
এর অংশ হিসাবে গ্যালিসিয়ায় গ্রানাইট ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। অলঙ্কৃত অলঙ্করণের একটি জ্যামিতিক উদ্দেশ্য ছিল। যদিও স্পেনের অন্যান্য অঞ্চলে সজ্জাসংক্রান্ত অতিরিক্ত নিয়ে কাজ করা হয়েছে।
তথ্যসূত্র
- ফ্লোরস টরেস, ও। (2003) বিশ শতকের মেক্সিকো Mexicoতিহাসিকগণ। মেক্সিকো: ট্রিলাস।
- মাজা, এফ (1969)। মেক্সিকো সিটির চুরিগ্রুয়েস্কো। মেক্সিকো: অর্থনৈতিক সংস্কৃতি তহবিল।
- প্লা আই ডালমাউ, জে। (1951)। স্প্যানিশ বারোক আর্কিটেকচার এবং চুরিগ্রুয়েস্কে। । পৃষ্ঠা 132. জেরোনা, মাদ্রিদ।
- রদ্রিগেজ গুটিরিজ ডি সেবল্লোস, এ। (1971)। চুরিগ্রুয়ারা। মাদ্রিদ: দিয়েগো ভেলজকুয়েজ ইনস্টিটিউট।
- রইগ, জে। (1996)। শোভাময় স্থাপত্য। কারাকাস, ভেনিজুয়েলা: ইকুইনক্স।