শৈল্পিক সমাবেশ: কৌশল, প্রকার এবং অসামান্য শিল্পী - শিল্প - 2025

নিকর একটি পন্থা যা দৈনন্দিন বস্তু একত্রিত শিল্পকর্ম তৈরি করতে গঠিত হয়। যদিও এই জিনিসগুলি কোনও শৈল্পিক বা উল্লেখযোগ্য মান অর্জন করে যখন এগুলি কোনও অংশের উপাদান হিসাবে ব্যবহৃত হয়, তারা সর্বদা একভাবে বা অন্য কোনওভাবে তাদের পরিচয় ধরে রাখে।

এটি এমন একটি শব্দ নয় যা কেবল ত্রিমাত্রিক কাজের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য। অনেক ক্ষেত্রে শৈল্পিক সমাবেশের কাজটি এমন বস্তুগুলির সাথে নির্মিত ফ্ল্যাট নির্মাণগুলিকেও উল্লেখ করতে পারে যা সংবাদপত্রের মতো বিকৃতি বা লিফ্ট উপস্থাপন করে না।

সংস্কৃতি ও বৌদ্ধিক আন্দোলনকে বোঝাতে গত শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে শৈল্পিক সমাবেশ শব্দটি তৈরি করা হয়েছিল। বিশ শতকের বিভিন্ন ভিজ্যুয়াল শিল্পীদের হাতে বিশ শতকের শুরুতে এই আন্দোলনের উত্থান ঘটে।

মানবতার বিভিন্ন সংস্কৃতিতে বিংশ শতাব্দীর অনেক আগে থেকেই সমাবেশের অন্যান্য রূপ রয়েছে date যাইহোক, এই শব্দটি বিশেষত উনিশ শতকের শেষ এবং 20 শতকের শুরুর শৈল্পিক সৃষ্টিকে এবং পরবর্তীকালে তারা অনুপ্রাণিত করেছিল এমন সমস্ত বিষয়কে বোঝায়।

প্রযুক্তি এবং এর বৈশিষ্ট্যগুলি

সৃষ্টি

শিল্পের একটি সমাবেশ কাজ তৈরি করার কৌশলটি বেশ বৈচিত্র্যময়। শিল্পীরা যে কোনও ধরণের কৌশল ব্যবহার করতে পারে, যতক্ষণ না শিল্পের দৃশ্যে বিরল বস্তু ব্যবহার করে শিল্পকর্ম তৈরি করা হয়।

উদাহরণস্বরূপ, '38 থেকে অ্যাডওয়ার্ড কেইনহোলজ ব্যাকসিয়েট অফ আ ডজ নাটকে প্রায় পুরো যানবাহন এবং খালি বিয়ারের বোতল, পূর্বনির্ধারিত সংগীত এবং তারের মতো অন্যান্য জিনিস ব্যবহার করে বিশাল আকারে একটি নির্দিষ্ট সেটিং করেছিলেন।

ঘুরেফিরে, পাবলো পিকাসোর মতো অন্যান্য শিল্পীরাও তাঁর আরও কিছু স্থিরজীবনের সৃষ্টির উদাহরণ হিসাবে আরও ছোট আকারে সমাবেশের কাজ তৈরি করেছিলেন।

শৈল্পিক প্রভাব

আর্ট এসেম্বলজ শৈলীতে সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ অবদানটি বেশ কয়েকজন বিশিষ্ট শিল্পীর কাছ থেকে এসেছিল, যার স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যগুলি এমন একটি শৈলীর আকার নিয়েছিল যা বছর পেরিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে আরও বেশি জনপ্রিয় হয়েছিল।

এই কারণেই শৈল্পিক সমাবেশের প্রথম কাজগুলিতে উত্তর আধুনিকতার ছোঁয়া রয়েছে। এগুলিকে আধুনিক ও দিনের-প্রতিদিনের অবজেক্টগুলির ব্যবহারে প্রতিনিধিত্ব করা হয় বা অনেক ক্ষেত্রে এই একই জিনিসগুলির চিত্র পাওয়া যায়। এর মধ্যে বাক্স, পুরানো জুতা, মটরশুটি ক্যান, মেশিনের যন্ত্রাংশ এবং আরও অনেকগুলি রয়েছে।

উপকরণ ব্যবহার

শৈল্পিক সমাবেশের প্রধান বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে একটি হ'ল উপকরণগুলির ব্যবহার যা কোনও শিল্পকর্ম তৈরির জন্য কোনও শৈল্পিক উদ্দেশ্যে তৈরি করা হয়নি।

অর্থাত্ সমাবেশে যে জিনিসগুলি ব্যবহৃত হয় সেগুলি সর্বদা এমন কোনও বস্তু হতে চলেছে যার কোনও শৈল্পিক মূল্য নেই তবে একটি নির্দিষ্ট উপায়ে সমস্তর জমা হওয়া শিল্পের একটি কাজ তৈরি করে।

সহজ কথায় বলতে গেলে, অ্যাসেম্বলি তৈরি করতে ব্যবহৃত জিনিসগুলি প্রাকৃতিক, পূর্বাভাস দেওয়া বা উত্পাদিত হতে পারে। গুরুত্বপূর্ণ বিষয়টি হ'ল তাদের মূল লক্ষ্যটি শিল্পকর্ম তৈরির জন্য ব্যবহার করা নয়, তবে তাদের বিভিন্ন উদ্দেশ্য রয়েছে।

আয়তন

শৈল্পিক সমাবেশের কাজ আকারে ভিন্ন হতে পারে এবং পেইন্টিং এবং ছোট ভাস্কর্যগুলির মতো ছোট সৃষ্টিগুলিতে সীমাবদ্ধ নয়। আসলে, শিল্পীরা যারা এই কাজগুলি তৈরি করে তারা কতটা বড় হবে তা সিদ্ধান্ত নেওয়ার জন্য দায়বদ্ধ। প্রতিটি শিল্পী তাদের তৈরির আকার দেওয়ার জন্য যে আকারগুলি ব্যবহার করে তা আকার দ্বারা প্রভাবিত হয়।

প্যারিসে আরমান কর্তৃক নির্মিত তাঁর টাইম অফ অ্যাভরিথিং রচনায় শিল্পী একটি টাওয়ার তৈরির জন্য প্রচুর সংখ্যক ঘড়ি ব্যবহার করেন।

এই কাজটি যে বহুমুখীতার সাথে শৈল্পিক সমাবেশকে চিকিত্সা করা যেতে পারে তার একটি উদাহরণ উপস্থাপন করে যেহেতু ব্যবহৃত হয় এমন বস্তুর আকার এবং শিল্পের কাজটি তৈরি করার জন্য যেভাবে তারা স্থাপন করা হয় তাতে একটি পরিচয় এবং একটি নির্দিষ্ট আকার দেয় প্রতিটি শৈল্পিক টুকরা।

প্রকারভেদ

কোলাজ

প্রতিদিনের জিনিসগুলি ব্যবহার করে কোলাজগুলি শৈল্পিক সমাবেশের স্পষ্ট উপস্থাপনা। এই কৌশলটি ব্যবহার করার জন্য অন্যতম প্রধান শিল্পী ছিলেন জিন ডাবফেট। প্রকৃতপক্ষে, তিনিই সেই পদ্ধতিতে "সমাবেশ" নাম দিয়েছিলেন, তাঁর প্রথম কোলাজগুলিকে চিত্রের সমাবেশ হিসাবে নামকরণ করেছিলেন।

ভাস্কর্য

শৈল্পিক সমাবেশের উপস্থাপনা তৈরি করার সর্বাধিক সুস্পষ্ট উপায় ভাস্কর্য। শিল্পীরা যারা এই কৌশলটি ব্যবহার করেন তাদের মধ্যে অনেকগুলি বৃহত পরিবেশে খাপ খাইয়ে নিতে পারে এমন স্বাচ্ছন্দ্যের কারণে বৃহত্তর পরিসরে কাজ তৈরি করার ঝোঁক।

সমাবেশের কৌশলটি শিল্পীদের এমনভাবে কাজ করার সম্ভাবনা দেয় যাতে চিত্রকর্মটি সবসময় অনুমতি দেয় না এবং তাই, দৈনন্দিন জিনিসপত্র দিয়ে ভাস্কর্য তৈরি করা সাধারণ is

বৈশিষ্ট্যযুক্ত শিল্পী

আরমান্ডো রিভারান

আরমান্ডো রেভারান ছিলেন ভেনিজুয়েলার প্লাস্টিক শিল্পী। তিনি শৈল্পিক সমাবেশগুলি তৈরি করতে প্রাকৃতিক উপাদান (যেমন বাঁশ) ব্যবহার করেন এমন একজন শিল্পী ছিলেন।

শিল্পী হিসাবে তাঁর জীবনের প্রথম পর্যায়ে তিনি শহরের উপকণ্ঠে একটি ছোট্ট ঝাঁকুনিতে চলে এসেছিলেন। এটি তাকে রূপক উপায়ে প্রকৃতির সাথে একীভূত করেছিল; তার কাজটি এদিক থেকে প্রাকৃতিক উপাদান উপস্থাপন শুরু করে। তাঁর লক্ষ্য ছিল সূর্যের প্রভাবে প্রকৃতির প্রতিনিধিত্ব করা।

স্ব-প্রতিকৃতি এবং পুতুল, আরমান্ডো রিভারান দ্বারা

লুই নেভেলসন

লুই নেভেলসন ছিলেন আমেরিকান শিল্পী যিনি অ্যাবস্ট্রাক্ট এক্সপ্রেশনিজমের উত্থানের পরে দাঁড়িয়েছিলেন। তাঁর সবচেয়ে প্রাসঙ্গিক রচনাগুলি ছিল কাঠ থেকে তৈরি শৈল্পিক সমাবেশগুলি যা তিনি নিজে শহর থেকে সংগ্রহ করেছিলেন। এই কাঠ থেকে, নেভেলসন শৈল্পিক তাত্পর্য সহ স্মৃতিস্তম্ভ রচনাগুলি তৈরি করেছিলেন।

লুই নেভেলসন কোলাজ

জর্জেস ব্রেক

ফরাসী বংশোদ্ভূত জর্জেস ব্রাক, বিংশ শতাব্দীর অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ শিল্পী। পাবলো পিকাসোর সাথে একত্রে তিনি বিশ্বজুড়ে কিউবিস্ট আন্দোলনের অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন।

যদিও তার মূল দৃষ্টি নিবদ্ধ ছিল ঘনক্ষেত্রের কাজকর্মের বিকাশ, তিনি শৈল্পিক সমাবেশ হিসাবে একাধিক কোলাজ তৈরি করেছিলেন, যাতে দুর্দান্ত কল্পনা তৈরির কাজগুলি তৈরি করতে তিনি দৃ strong় রঙ এবং স্বতন্ত্র আকার ব্যবহার করেছিলেন। ব্র্যাক তার কেরিয়ারে একক শৈল্পিক স্টাইলে আটকে ছিলেন না, তবে তিনি কখনও কিউবিজম থেকে বিচ্যুত হননি।

উম্বের্টো বোকিওনি

উম্বের্তো বোক্সিওনি ছিলেন একজন প্রভাবশালী ইতালিয়ান চিত্রশিল্পী এবং ভাস্কর। তিনি শৈল্পিক ভবিষ্যতের অন্যতম প্রধান প্রতিষ্ঠাতা হিসাবে স্বীকৃত। তিনি ব্র্যাক এবং পিকাসোর সৃষ্টিতে তাঁর শিল্পকে অনুপ্রাণিত করেছিলেন, বেশ জটিল সম্মেলন গড়ে তোলেন।

মাত্র অল্প সময় বেঁচে থাকার পরেও (তিনি 33 বছর বয়সে মারা গেলেন), তাঁর শিল্প ভবিষ্যতে বেশ কয়েকটি প্রজন্মের শিল্পীদের প্রভাবিত করেছিল।

মহাকাশে ধারাবাহিকতার স্বতন্ত্র রূপগুলি, উম্বের্তো বোকিওনি দ্বারা

তথ্যসূত্র

1. এসেম্ব্লেজ আর্ট, ভিজ্যুয়াল আর্টস এনসাইক্লোপিডিয়া, (এনডি)। ভিজ্যুয়াল-আর্টস- কর্ক.কম থেকে নেওয়া
2. সমাবেশ, টেট আর্ট গ্যালারী, (এনডি)। Tate.org থেকে নেওয়া
3. সমাবেশ - শিল্প, এনসাইক্লোপিডিয়া ব্রিটানিকা, 2018. ব্রিটানিকা ডটকম থেকে নেওয়া
4. উম্বের্তো বোকিওনি, শিল্পের ইতিহাস, (এনডি)। Theartstory.org থেকে নেওয়া
5. লুই নেভেলসন, আর্টের ইতিহাস, (এনডি)। Theartstory.org থেকে নেওয়া
6. আরমান্ডো রিভারান, এনসাইক্লোপিডিয়া ব্রিটানিকা, 2018. ব্রিটানিকা ডটকম থেকে নেওয়া
7. জর্জেস ব্রাক, জর্জেস ব্রাকের অফিসিয়াল ওয়েবসাইট, (এনডি)। জর্জেসব্রেক.অর্গ.ওয়ে থেকে নেওয়া
8. এসেম্ব্লেজ সংজ্ঞা, শেলি এসাাকের আর্ট হিস্টোরি গ্লোসারি, 2017. চিন্তো ডটকম থেকে নেওয়া