নান্দনিকতা: উত্স, বৈশিষ্ট্য, লেখক, প্রতিনিধি কাজ করে - শিল্প - 2025

সৌন্দর্যানুরাগ ইংল্যান্ডে একটি গুরুত্বপূর্ণ শিল্প ফর্ম হিসাবে দাঁড়িয়ে আউট, বিশেষ করে উনিশ শতকের শেষ সময়ের মধ্যে। এটি এমন একটি শৈলী যা এই বিশ্বাসের ভিত্তিতে তৈরি হয়েছিল যে শিল্পটি কেবল জিনিসের আকর্ষণীয়তার চারপাশে ঘোরে।

এইভাবে, সামাজিক, রাজনৈতিক বা অন্য কোনও প্রেরণা সম্পর্কে ধারণা ওজন হ্রাস করে। এটি সাহিত্যের থেকে শুরু করে অভ্যন্তর নকশা, আর্কিটেকচার বা চিত্রকলার সমস্ত সম্ভাব্য শৈল্পিক শাখাকে প্রভাবিত করেছিল।

অস্কার উইল্ড ছিলেন নান্দনিকতার অন্যতম সেরা প্রতিনিধি।

ফ্রেঞ্চ এবং ইতালিয়ান শিল্পীদের প্রতীকবাদ বা অবক্ষয়বাদের মতোই ইংল্যান্ডে নান্দনিকতা উপস্থাপন করা হয়। এই অর্থে, ডিক্যাডিয়েটস্টদের পক্ষে "শিল্পের পক্ষে শিল্প" এই শব্দটি ব্যবহার করা খুব সাধারণ বিষয় ছিল, এটি কবি পিয়ের জুলজ থিওফিল গৌটিয়ার একটি ধারণা রেখেছিল এবং এটি তৎকালীন বিউটিশিয়ানদের মূলমন্ত্র হয়ে উঠেছে।

প্রায় সমস্ত শৈল্পিক আন্দোলনের মতোই, পূর্ববর্তী সময়কালের বা ধারণার অস্বীকৃতি থেকেই নান্দনিকতার জন্ম হয়েছিল। তিনি বৈষয়িক ক্ষেত্র এবং বৈজ্ঞানিক অঞ্চলে যে অস্তিত্ব ছিল তার বিরোধিতা দেখিয়েছিলেন এবং বুঝতে পেরেছিলেন যে এই ধারণাগুলির বিরুদ্ধে লড়াইয়ের উপায় হ'ল বিষয়গুলির সৌন্দর্যকে বোধ করা।

নান্দনিকতার অন্যতম প্রাসঙ্গিক চিত্র হ'ল অস্কার উইল্ড, উভয়ই ভাল এবং খারাপের জন্য। ইংরেজ লেখক নন্দনতত্ত্বকে জীবনযাত্রা হিসাবে গ্রহণ করেছিলেন, কিন্তু বছর পরে এটি হ্রাসের অন্যতম বড় অপরাধী ছিল।

উত্স

নান্দনিকতা ছিল আধুনিকতার পূর্ববর্তী কাল। বিষয়গুলির শিল্পায়নের দিকে ফিরে যাওয়ার পথ হিসাবে 19 শতকের মাঝামাঝি সময়ে এর সূচনা পয়েন্টটি ছিল ইংল্যান্ডে।

ইতিহাস জুড়ে থাকা সমস্ত শৈল্পিক সময়কালের মতোই নান্দনিকতা কিছু অতীত আন্দোলনের কিছু বৈশিষ্ট্য নিয়েছিল এবং অন্যের ধারণাকে প্রত্যাখ্যান করেছিল। যদিও কেন্দ্রীয় লক্ষ্য সর্বদা জিনিসগুলির সৌন্দর্যকে উঁচু করে তোলা ছিল।

১৯৮০ এর দশকে প্রাকৃতিক দিকগুলি এবং ফুলের থিমগুলির উপস্থিতি প্রচুর জনপ্রিয়তা অর্জন করেছিল।

ইমানুয়েল কান্তের প্রতি বিউটিশিয়ানদের বিরোধিতা খুব প্রকট ছিল। কারণটি ছিল যে দার্শনিক পরামর্শ দিয়েছিলেন যে শৈল্পিক কাজগুলি তৈরি করতে, নৈতিকতার উপর ভিত্তি করে নিয়মগুলি, জিনিসগুলির শেষ এবং তাদের উত্পন্ন বিনোদন অনুসরণ করা উচিত।

স্থপতি ও ডিজাইনার উইলিয়াম মরিস, চিত্রশিল্পী জেমস ম্যাকনিল হুইসলার, দান্তে রোসেটেটি এবং অউব্রে বিয়ার্ডস্লে ছিলেন আন্দোলন হিসাবে নান্দনিকতার জন্মের জন্য অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্ব।

চিত্রকর্মটি সম্ভবত সেই শাখা ছিল যা পিরিয়ড শুরু করার জন্য পরিবেশন করেছিল। Histতিহাসিকরা বিশ্বাস করেন যে এটি কারণেই এটি ছিল সেই শৃঙ্খলা যার মধ্যে কেবল তার সৌন্দর্যের জন্য শিল্প সম্পর্কে চিন্তাভাবনার নতুন ধারণাটি আরও সহজেই মূর্ত হয়ে উঠতে পারে।

সর্বাধিক প্রকাশ হিসাবে সৌন্দর্যের অনুসন্ধান সাধারণ রেখাগুলির ব্যবহার এবং রঙগুলির ব্যবহারকে সাধারণ করে তোলে। ডিজাইনাররা অত্যন্ত চাওয়া এবং প্রাসঙ্গিক অক্ষর হয়ে ওঠে।

এমনকি ফ্যাশন তার নির্দিষ্ট বিপ্লব অনুভব করেছে। পোশাকগুলি হালকা কাপড় এবং ডিজাইনের সাথে তৈরি করা শুরু হয়েছিল যা এতটা অনমনীয় ছিল না।

বৈশিষ্ট্য

যেমনটি আগে জোর দেওয়া হয়েছিল, নান্দনিকতার মূল উপাদানটি হ'ল সবকিছুই সৌন্দর্যের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। আর্টের আর্ট ছাড়া আর কোনও ফাংশন ছিল না। শিক্ষা, নৈতিক বা সামাজিক উদ্দেশ্যে কাজ করা উচিত এই ধারণাটি পিছনে ছিল।

এটি পূর্ববর্তী পদক্ষেপগুলির বিরুদ্ধে একটি প্রতিক্রিয়া ছিল। বিভিন্ন রঙের কারণে দুর্দান্ত সৌন্দর্যের পাখি ময়ূর এই শৈল্পিক সময়ের প্রতীক ছিল।

এই আন্দোলনটি ইউরোপের অন্যান্য অঞ্চলের প্রতীকের মতো এবং পতন হিসাবে অনুধাবন করার মতোই অনুরূপ।

সমালোচকদের

যে কোনও নতুন ধারণার মতো, নান্দনিকতা ছিল অনেক সমালোচনার কেন্দ্রবিন্দু। যারা এই আন্দোলনের বিরুদ্ধে ছিলেন তারা অভিযোগ করেছিলেন যে কেবল সৌন্দর্যের চেয়ে বেশি গুরুত্বপূর্ণ এই ধারণাটি বুদ্ধিমান এবং বুদ্ধিজীবীদের একপাশে রেখে যেতে হয়েছিল। অন্য লোকেরা এটিকে প্রচুর অর্থনৈতিক শক্তিযুক্ত মানুষের আন্দোলন বলে মনে করেছিল।

জার্মান লেখক থমাস মান ত্রিস্তান বইতে এই ধারণাগুলির বিরুদ্ধে তাঁর বিরোধিতা প্রকাশ করেছিলেন।

সবকিছু সত্ত্বেও, এটি একটি সময় যা দ্বন্দ্বের মধ্যে পড়েছিল। নন্দনতত্বের সময় শিল্পীরা নিশ্চিত করেছিলেন যে সৌন্দর্য কেবলমাত্র অতিমাত্রায় নয়। চিত্রাঙ্কন বা সাহিত্যের মতো ক্ষেত্রে তাদের কাজ বা বিষয়বস্তু তৈরি করতে তারা দার্শনিক প্রক্রিয়া চালিয়েছিলেন।

শেষ পর্যন্ত, নান্দনিকতা এমনকি শৈল্পিক সময়কালের বাইরে জীবনযাত্রায় পরিণত হয়েছিল। অস্কার উইল্ড পেশাদার পর্যায়ে এবং তার ব্যক্তিগত জীবনে নান্দনিক চিন্তাভাবনার প্রতিশ্রুতিবদ্ধতার অন্যতম বৃহত্তর রূপকার হয়ে ওঠেন।

লেখক এবং প্রতিনিধি কাজ

নান্দনিকতার সময়কালে শিল্পের বিভিন্ন শাখায় বহু গুরুত্বের প্রতিনিধি ছিল। ইংরেজ ওয়াল্টার হোরাটিও পেটার লেখকদের মধ্যে খুব প্রভাবশালী ছিলেন; উইলিয়াম মরিস বিভিন্ন ক্ষেত্রে পরিবেশন করেছেন; দান্তে গ্যাব্রিয়েল রোসেটি তাঁর চিত্রকর্মগুলির জন্য বা স্ট্যাফেন ম্যালার্মি তাঁর কবিতাগুলির জন্য সুপরিচিত ছিলেন।

অস্কার উইল্ড (1854-1900)

নান্দনিক আন্দোলনের লেখার জন্য আইরিশম্যান অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ একটি চরিত্র ছিলেন। তিনি দ্য গ্রেট অফ দরিয়ান গ্রে বা দ্য নাইটিংগেল এবং রোজের মতো দুর্দান্ত জনপ্রিয়তার কাজ লিখেছিলেন। যদিও ইনটেনসিওনস হ'ল এমন কাজ যা সর্বাধিক নান্দনিকতার সাথে তাঁর যোগসূত্রকে উপস্থাপন করে।

তৎকালীন অন্যান্য শিল্পীরা তাঁর তীব্র সমালোচনা করেছিলেন।

জন রুস্কিন (1819-1900)

সাহিত্যের ক্ষেত্রেও তিনি দক্ষতা অর্জন করেছিলেন। তিনি আধুনিক চিত্রশিল্পী, দ্য সেভেন ল্যাম্পস অফ আর্কিটেকচার বা দ্য স্টোনস অফ ভেনিসের লেখক ছিলেন।

ওয়াল্টার পেটার (1839-1894)

তিনি ছিলেন সেই সময়ের অন্যতম প্রভাবশালী লেখক। মারিপো এপিকুরিয়ান রচনাটি নান্দনিক সময়ের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ কাজ। ফরাসী ধারণাগুলি তাঁর গঠনে এবং শিল্পে বিকাশে সহায়তা করেছিল।

ক্রিস্টোফার ড্রেসার (1834-1904)

তিনি নকশার অংশে দাঁড়িয়ে। এটি আরও শিল্প লাইন অনুসরণ করেছে। তাঁর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজগুলির মধ্যে একটি ছিল একটি কেটলি তৈরি করা যা প্রচলিত নকশার থেকে অনেক দূরে সরিয়ে দেওয়া হয়েছিল।

জর্জ আইচিসন (1825-1910)

তিনি একজন আর্কিটেক্ট ছিলেন যিনি ফ্রেডেরিক লাইটনের পক্ষে তাঁর বাড়ি তৈরির জন্য কাজ করেছিলেন। কাজটি নান্দনিকতার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল এবং শিল্পের জন্য একটি প্রাইভেট প্রাসাদে পরিণত হয়েছিল। ভবনে উপস্থিত আসবাব, কাপড়, চিত্রকলা এবং শিল্প সম্পর্কিত সমস্ত বিবরণ বিশেষ মনোযোগ দিয়ে বেছে নেওয়া হয়েছিল।

পতন

19 শতকের শেষ বছরগুলিতে নান্দনিকতার অবসান ঘটে an এর অন্যতম কারণ হলেন লেখক অস্কার উইল্ডের বিচারিক সমস্যাগুলি। তার বিরুদ্ধে তরুণদের সাথে সমকামী সম্পর্ক রয়েছে বলে অভিযোগ করা হয়েছিল। সময়ের জন্য এই ধরণের মুখোমুখি হওয়াগুলি অশ্লীল এবং অনৈতিক বলে বিবেচিত হত।

উইল্ডের বিচারের পরে সমকামিতার প্রত্যাখ্যান বৃদ্ধি পেয়েছিল এবং নান্দনিকতার সাথে এর সংযোগ শিল্পের পক্ষে অত্যন্ত ক্ষতিকারক ছিল। এ কারণেই এই শৈল্পিক আন্দোলনের সূচকরা সৌন্দর্য অনুসন্ধানের ধারণাগুলি উপেক্ষা করতে শুরু করেছিলেন।

1895 সালে ম্যাক্স নর্ডা দ্বারা প্রকাশিত ডিজেনারেশন বইটিও নান্দনিকতার দিকে ফিরে যাওয়ার ক্ষেত্রে প্রধান ভূমিকা পালন করেছিল।

নান্দনিকতাবাদের অবসান এবং আধুনিকতার ভিত্তির জন্মের প্রতীক হয়ে উইল্ডকে কয়েক বছর জোর করে শ্রম কাটাতে দন্ড দেওয়া হয়েছিল।

তথ্যসূত্র

1. কমফোর্ট, কে। (২০০৮) শিল্প ও নান্দনিকতায় জীবন। বেসিংস্টোক: পালগ্রাভ ম্যাকমিলান।
2. হোগার্থ, ডাব্লু। (2015)। শিল্পে নান্দনিকতা। নিউ ইয়র্ক: গোপনীয় ধারণা।
3. জনসন, আর। (1973)। সৌন্দর্যানুরাগ। লন্ডন: মথুয়েন।
4. লোসবার্গ, জে। (2014) নান্দনিকতা এবং ডেকনস্ট্রাকশন। প্রিন্সটন: প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয় প্রেস।
5. আশা করি, এ। (1954)। নান্দনিকতা এবং অস্কার উইল্ড। হেলসিঙ্কি।