জর্জেস বন্ধনী: জীবনী, শৈলী, প্রতিনিধি কাজ - জীবনী - 2025

জর্জেস ব্রাক (১৮৮২-১6363৩) ছিলেন পাবলো পিকাসোর সাথে, কিউবিজমের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ বিকাশকারী এবং প্রতিনিধি। তিনি তার সক্রিয় বছরগুলিতে একজন চিত্রশিল্পী, ভাস্কর এবং খসড়া ব্যক্তি ছিলেন। তিনি প্রথম বিশ্বযুদ্ধে সৈনিক হিসাবেও অংশ নিয়েছিলেন।

ব্র্যাক তার কেরিয়ার শুরু করেছিলেন খুব অল্প বয়সেই, যখন তাঁর বয়স ছিল মাত্র 17 বছর। জীবনের প্রথম বছরগুলিতে তিনি চিত্রকর্মের বাড়িতে নিজেকে নিবেদিত করেছিলেন, এটি তাঁর বাবা এবং দাদাও করেছিলেন।

ফরাসী চিত্রশিল্পী পল সিজান ছিলেন ব্র্যাক তার শৈল্পিক প্রশিক্ষণ জুড়ে যে দুর্দান্ত প্রভাব ফেলেছিল তার মধ্যে অন্যতম ছিল। যদিও পাবলো পিকাসোর সাথে তাঁর বন্ধুত্ব এবং বিরোধের জন্য তিনি সর্বদা স্মরণে থাকবেন। তাদের মধ্যে তারা কিউবিজমকে সর্বকালের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ শৈল্পিক শৈলীতে পরিণত করতে পরিচালিত হয়েছিল।

ব্রেইক অন্যান্য শৈলীর সাথেও পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিল। তাঁর প্রথম রচনাগুলিতে ছাপবোধের বৈশিষ্ট্য ছিল এবং পরে তিনি ফাউজবাদের দিকে ঝুঁকেন।

তাঁর রচনাগুলি বিশ্বের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ যাদুঘরে প্রদর্শিত হয়েছে। এমনকি তিনি প্রথম চিত্রশিল্পী ছিলেন যার জীবিত থাকাকালীন লুভর যাদুঘরে তাঁর কাজ প্রদর্শিত হয়েছিল। তিনি একটি শৈল্পিক প্রকাশ হিসাবে কোলাজ স্রষ্টা হিসাবে বিবেচিত হয়। চিত্রগুলিতে সংখ্যা এবং বর্ণের ব্যবহারেও তিনি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন।

জীবনী

শুরুর বছর

জর্জেস ব্রাক ছিলেন ফরাসী চিত্রশিল্পী যিনি প্যারিসের নিকটে একটি ছোট্ট শহরে জন্ম নিয়েছিলেন যার নাম আর্জেন্টিউল। চার্লস ব্রাক এবং অগাস্টিন জোহানেটের মধ্যে মিলনের জন্য এটি 18 মে 1882-এ পৃথিবীতে এসেছিল। জর্জেসের দুই বোন ছিল।

জীবনের প্রথম বছরগুলিতে ব্রাক তাঁর দাদার বাড়িতে থাকতেন। তিনি অপেশাদার চিত্রশিল্পী এবং শিল্পীদের পরিবারে বেড়ে ওঠেন। এই প্রভাব ব্র্যাককে খুব অল্প বয়সে আঁকতে শুরু করেছিল। তার বাবা তাকে মনেট বা গুস্তাভে কাইলবোটের মতো গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্ব সম্পর্কে বলেছিলেন।

1890 সালের মধ্যে ব্র্যাক পরিবার প্যারিসের উত্তর-পশ্চিমে একটি শহর লে হাভরে চলে যায় যা ইমপ্রেশনবাদী আন্দোলনকে খুব তীব্রতার সাথে অনুভব করে।

ব্র্যাক একটি সরকারী প্রতিষ্ঠানে যোগ দিয়েছিল এবং অবসর সময়ে বাবার সাথে একটি গৃহ চিত্রশিল্পী হিসাবে তাঁর কাজে যোগ দেয়। তার শখগুলিতে বক্সিংয়ের মতো বাঁশি এবং খেলাধুলাও অন্তর্ভুক্ত ছিল।

1912 সালে তিনি অক্টাভি ইউজেনিয়া ল্যাপ্রিকে বিয়ে করেছিলেন, যিনি মার্সেল ভোর্ভান নামে বেশি পরিচিত। তিনি সেই সময়ের মডেল ছিলেন, ব্রকের চেয়ে তিন বছরের বড়। পাবলো পিকাসোর জন্য দুই বছর আগে এই দম্পতির সাক্ষাত হয়েছিল met বিয়ের প্রথম বছরগুলিতে তারা ফ্রান্সের দক্ষিণে সোরগুজ নামে একটি ছোট্ট শহরে বাস করত।

প্রথম বিশ্ব যুদ্ধ

১৯১৪ সালে যখন প্রথম বিশ্বযুদ্ধ শুরু হয়েছিল, জর্জেস ব্রাককে ফরাসী সেনাবাহিনী ডেকেছিল। চিত্রশিল্পী এমিয়েন্সে তাঁর রেজিমেন্টে যোগ দিয়ে সার্জেন্টের পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন। একই বছরের ডিসেম্বরের মধ্যে তিনি ইতিমধ্যে লেফটেন্যান্টে পদোন্নতি পেয়েছিলেন।

1915 সালের মে মাসে একটি বিস্ফোরণের কারণে ব্র্যাকের মাথার গুরুতর জখম হয়। যুদ্ধের ময়দানে তাকে অপারেশন করা হয়েছিল এবং তারপরে প্যারিসের একটি হাসপাতালে প্রেরণ করা হয়েছিল যেখানে তিনি বেশ কয়েকমাস অবস্থান করেছিলেন।

কিছুক্ষণের জন্য ব্র্যাক তার দৃষ্টি হারিয়ে ফেললেন, যদিও তিনি নিজের ক্ষমতা ফিরে পেয়েছিলেন। তিনি পুরোপুরি সুস্থ না হলেও ১৯১16 সালের এপ্রিলে তিনি যুদ্ধে ফিরে আসেন। মাত্র দু'মাস পরে তাকে অব্যাহতি দেওয়া হয় এবং তার স্ত্রীর সাথে প্যারিসে ফিরে আসেন।

যুদ্ধে অংশ নিয়ে এবং বিস্ফোরণের পরের কারণে তিনি তিন বছর চিত্রকর্ম থেকে দূরে ছিলেন। মুলতুবি থাকা কাজটি ফিরে পেতে তাকে দীর্ঘ সময় নিয়েছিল।

স্টাডিজ

প্রথমে চিত্রশিল্পী হিসাবে তাঁর প্রশিক্ষণ লে হাভরে ছিল, যেখানে তিনি পরিবারের কাজের প্রতি মনোনিবেশ করেছিলেন। ১৯০০ সালে তিনি প্যারিসে চলে আসেন যেখানে তিনি হাম্বার্ট একাডেমিতে অংশ নিয়েছিলেন, ফ্রান্সিস-মেরি মার্তিনেজ বা মেরি লরেন্সিনের মতো বেশ কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ চিত্রশিল্পী উপস্থিত একটি প্রতিষ্ঠান। সেখানে ল্যান্ডস্কেপিংয়ের সাথে ব্র্যাকের প্রথম যোগাযোগ ছিল।

ব্রেক নিজেকে অন্যান্য সময়ের সর্বাধিক প্রতিনিধিত্বমূলক শৈল্পিক প্রকাশগুলি অধ্যয়নের জন্য নিজেকে নিবেদিত করেছিল। তিনি স্কুল ছেড়ে চলে যান যখন তিনি বিশ্বাস করেন যে তিনি নতুন কিছু শিখতে পারবেন না এবং এমন কোনও জায়গার সন্ধান করলেন যেখানে তিনি নিজের স্টুডিওতে কাজ করতে পারেন। তার প্রাথমিক কাজগুলি ধ্বংস হয়ে গেছে কারণ ব্র্যাক সেগুলি ভাল হিসাবে বিবেচনা করে না।

তার প্রথম দিনগুলিতে, ব্রাক তার স্টুডিওতে এসে শিউলি হিসাবে পরিবেশন করার জন্য মডেলদের অর্থ প্রদান করেছিল। চিত্রকর প্রথমবার প্রকাশ্যে তাঁর কাজগুলি প্রকাশ করেছিলেন ১৯০6 সালে ছয়টি চিত্রকর্মের মাধ্যমে। তার কাজ দেখানোর জন্য তাকে অর্থ দিতে হয়েছিল।

তিনি বহু শিল্পী দ্বারা প্রভাবিত ছিল। আন্ড্রে ডেরেন তাকে ফাউজবাদের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন এবং হেনরি ম্যাটিসের কাজ এবং রঙের তার বৈশিষ্ট্যগত ব্যবহার সম্পর্কে শিখলেন। ওথো ফ্রিজও ব্র্যাকের ফাউজবাদে আগ্রহ বাড়িয়ে তোলে।

যদিও পল সিজান ছিলেন চিত্রশিল্পী যিনি তাঁর শুরুর সময় ব্র্যাককে সবচেয়ে বেশি অনুপ্রাণিত করেছিলেন এবং এটি তাঁর ধন্যবাদ যার দ্বারা তিনি তাঁর অন্যতম সেরা কাজ শুরু করেছিলেন: ল'স্টেক।

এই চিত্রশিল্পীদের সাথে যোগাযোগের কারণে ব্রাক তার রচনায় আরও আকর্ষণীয় রঙ ব্যবহার করতে বাধ্য করেছিল। পাবলো পিকাসোর একটি চিত্রকর্ম দ্য ইয়ং লেডিজ অফ আভিগন-এর সাক্ষ্যগ্রহণের সময়, ব্র্যাক কিউবিজমের দিকে তার পথ পরিবর্তন করেছিলেন।

পিকাসোর সাথে সম্পর্ক

পিকাসো এবং ব্রাক ১৯০7 সালে গুইলিউম অ্যাপলিনায়ারকে ধন্যবাদ জানিয়েছিলেন, যদিও দু'বছর পরে তাদের মধ্যে বন্ধুত্ব শুরু হয়েছিল। অ্যাপলিনায়ার ব্র্যাককে প্রথমে পিকাসো যে নগ্ন রচনার দুর্দান্ত সংগ্রহ করেছিলেন সে সম্পর্কে জানিয়েছিলেন এবং তাকে তাঁর স্টুডিওতে নিয়ে আসেন।

দুই চিত্রশিল্পী বেশ কয়েক বছর ধরে খুব ঘনিষ্ঠ হয়েছিলেন। তারা প্রতিদিন একটি আর্ট গ্যালারিতে যেতেন এবং মন্টমার্টের আশেপাশে তাদের দেখতে খুব সাধারণ বিষয় ছিল। দু'জনেই আলাদা আলাদা কাজ করতে শুরু করেছিলেন যা এতটাই সমান ছিল যে তাদের নিকটবর্তীরাও পার্থক্য করতে পারেন না যে প্রতিটি কাজের লেখক কে।

উভয়কেই কিউবিজমের আবিষ্কারক হিসাবে বিবেচনা করা হত, তবে পিকাসোর খ্যাতি ব্রাকের চেয়ে অনেক উঁচু ছিল, যিনি সবসময় পটভূমিতে ছিলেন বলে মনে হয়।

ব্রাক স্বীকৃতি দিয়েছিল যে সাত বছর ধরে তারা দৃ strong় বন্ধুত্ব বজায় রাখতে সক্ষম হয়েছিল, যদিও তাদের ব্যক্তিত্বগুলি তেমন কিছুই ছিল না।

পরে, পিকাসো এবং ব্রাক মাঝেমধ্যে দেখা হত তবে তারা সর্বদা একে অপরের কাজকে একটি নির্দিষ্ট অবিশ্বাসের সাথে দেখত। পিকাসো একটি ব্র্যাকের প্রদর্শনীতে সেরা তিনি বলতে পারেন যে পেন্টিংগুলি রুমে ভালভাবে ঝুলানো হয়েছিল।

পার্থক্য

তারা নিজেরাই স্বীকৃতি হিসাবে, উভয়ের চরিত্র ছিল খুব আলাদা। যিনি কিউবিজম প্রচার করেছিলেন, তবুও তাদের শৈল্পিক স্তরে কিছু পার্থক্য ছিল। যৌনতার সাথে সম্পর্কিত বিষয়গুলির দিকে নজর দেওয়ার প্রবণতা কম থাকায় ব্রকের কাজগুলি আরও বেশি দমন করা হয়েছিল।

তারা উত্পাদন স্তরের ক্ষেত্রেও খুব আলাদা ছিল। পিকাসো ব্রাকের চেয়ে অনেক দ্রুত ছিল, যার জন্য একটি কাজ কয়েক বছর সময় নিতে পারে। অনুমান করা হয় যে 1912 এবং 1914 এর মধ্যে ব্র্যাক মাত্র 50 টিরও বেশি কাজ সম্পন্ন করেছিল, যখন পিকাসো তিন শতাধিক কাজ সম্পন্ন করেছিলেন।

এটি বিশ্বাস করা হয় যে ফরাসী সমাজের সর্বাধিক অভিজাত দলগুলি ব্রাকের কাজের প্রতি বেশি ঝোঁক ছিল। Histতিহাসিকরা বলছেন এর কারণ হ'ল ব্রাক ছিলেন অনেক বেশি বিচক্ষণ শিল্পী।

শৈলী

জর্জেস ব্রাক তাঁর চিত্রকর্মগুলিতে জড়িত বস্তুগুলি ক্যাপচারে বা শিল্পে যা এখনও জীবন হিসাবে পরিচিত হিসাবে মনোনিবেশ করেছিলেন তার দিকে দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিলেন। তিনি কিউবিজমের মধ্যে দুটি অত্যন্ত চিহ্নিত সময়কাল বেঁচে ছিলেন, একদিকে তাঁর কাজগুলি বিশ্লেষণাত্মক অংশের দিকে মনোনিবেশ করেছিল, তবে সিনথেটিক কিউবিজমের বৈশিষ্ট্যগুলিও তিনি প্রদর্শন করেছিলেন।

সূত্র: ব্রু, উইকিমিডিয়া কমন্সের মাধ্যমে।

বিশ্লেষণাত্মক ঘনত্বের মধ্যে, জ্যামিতিক চিত্রগুলির ব্যবহার খুব সাধারণ ছিল। সিনথেটিক স্টাইলে কোলাজ, সংখ্যা এবং চিঠি ব্যবহার করা হয়েছিল, এমন কিছু যা ব্র্যাক বিভিন্ন কৌশল ব্যবহারের জন্য অগ্রণী ছিল।

তার কোলাজগুলির জন্য, ব্রাক সব ধরণের উপকরণ ব্যবহার করেছিল। বিভিন্ন প্রকাশনার ক্লিপিংস, অ্যালকোহলযুক্ত পানীয়গুলির লেবেল, বিভিন্ন পণ্যগুলির প্যাকেজিং (যেমন সিগারেট বা খাবার) এবং কোনও রঙিন সংস্থান যা চিত্রকের হাতে পৌঁছতে পারে। পিকাসোও এই কৌশলটি ব্যবহার করেছিলেন এবং সময়ের সাথে সাথে একে একে নিখুঁতও করেছিলেন।

পেশাগত জীবন জুড়ে তিনি বিভিন্ন শৈল্পিক আন্দোলনের সাথে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন। ব্র্যাকের কয়েকটি রচনায় ইমপ্রেশনিজম বা ফাউজিজমের বিবরণ রয়েছে। রঙের ব্যবহারের ক্ষেত্রেও তাঁর স্টাইলটি বিকশিত হয়েছিল। এটি যুদ্ধকালীন সময়ে উজ্জ্বল, ঝলমলে রঙের দৃশ্যে।

প্রতিনিধি কাজ করে

জর্জেস ব্রাক তার সক্রিয় সময়ে চিত্রকর্ম এবং ভাস্কর্য সহ 200 টিরও বেশি রচনার লেখক ছিলেন। তাঁর সর্বাধিক প্রতিনিধিত্বমূলক কাজগুলির মধ্যে একটি ছিল 'ইস্কাউক, ১৯০ painting এর চিত্রকর্ম যা পল সিজনির রচনার সাথে অনেকগুলি মিল দেখিয়েছিল।

বছরের পর বছর ধরে, ব্র্যাক দুর্দান্ত বহুমুখীতার শিল্পী হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল।

বেথার

এই কাজটি গ্রেট ন্যুড বা গ্রেট বেদার নামেও পরিচিত ছিল। এটি প্রচুরভাবে কাজান, পিকাসো এবং ম্যাটিসের রঙিন ব্যবহার দ্বারা প্রভাবিত। এটি ক্যানভাসে একটি তেল যা বর্তমানে প্যারিসে প্রদর্শিত হয়।

এই কাজে ব্র্যাক (1907 সাল থেকে) ল্যান্ডস্কেপের উপস্থাপনাটি একদিকে রেখেছিল। মহিলা চিত্রের প্রতিনিধিত্ব করতে তিনি কয়েকটি লাইন ব্যবহার করেছিলেন।

পর্তুগীজ

এই কাজটি বাসেল মিউজিয়াম অফ আর্টে পাওয়া যাবে। নমুনা হিসাবে পরিবেশন করা কোনও টেম্পলেট ব্যবহারের জন্য ব্র্যাক প্রথমবারের মতো এই চিত্রকলে অক্ষর এবং সংখ্যা ক্যাপচার করেছিল। এই কৌশলটি স্টেনসিলিং নামে পরিচিতি লাভ করেছিল।

তবুও জীবন

বিশ শতকের দ্বিতীয় দশকে ব্র্যাক নতুন ফর্ম্যাট নিয়ে পরীক্ষা শুরু করে। স্টিল লাইফে, তিনি ক্যানভ্যাসগুলির বর্গাকার কাঠামোটি ভুলে যান এবং একটি ডিম্বাকৃতি বিন্যাস সহ একটি কাজ উপস্থাপন করেন।

খাঁটি জ্যামিতিক আকারের পিছনে ছেড়ে যাওয়ার এটি ছিল এক উপায়। Iansতিহাসিকদের কাছে এই নতুন উপস্থাপনা কিউবিজমের মধ্যে প্রকাশের একটি নতুন রূপ তৈরি করেছিল।

গত বছরগুলো

1940-এর দশকে, ব্র্যাকের কাজ বিশেষভাবে রঙের ব্যবহারের সাথে পাল্লা দিয়েছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ ফরাসি চিত্রশিল্পীর উপর দুর্দান্ত প্রভাব ফেলেছিল। তাঁর আঁকার সুরগুলি আরও গাer় ও ধূসর হয়ে গেছে। তাঁর কাজ ব্যথা এবং দুঃখের সাথে যুক্ত ছিল। এই শেষ বছরগুলিতে তিনি ব্ল্যাক ফিশ, বিলিয়ার্ড টেবিল এবং ওয়ার্কশপ এঁকেছিলেন।

এই পর্যায়ে পাখি ব্র্যাকের কাজগুলিতে খুব উপস্থিত ছিল। এই কারণে তিনি লুভর যাদুঘরের একটি সিলিং সজ্জিত করেছেন যেখানে আপনি নীল পটভূমিতে বড় পাখি দেখতে পাবেন। এই সময়ের মধ্যে, ব্র্যাক ইতিমধ্যে 70 বছর বয়সী ছিল এবং তার স্বাস্থ্য ইতিমধ্যে খারাপ হয়ে গিয়েছিল। লুভর ঘরের সজ্জায় প্রায় তিন মাস সময় লেগেছে।

ডাকাতি

বছরের পর বছর ধরে জর্জেস ব্রকের চিত্রকর্মগুলি চোরদের দ্বারা চূড়ান্তভাবে অনুসন্ধান করা হয়েছিল। ২০১০ সালে পুকুরের নিকটে অলিভ ট্রি, ১৯০6 এর চিত্রকর্মটি প্যারিসের আধুনিক শিল্প যাদুঘরের প্রদর্শনী থেকে চুরি করা হয়েছিল। ব্রাকের কাজের পাশাপাশি তারা ম্যাটিস, মোদিগলিয়ানী, লেগার এবং অন্যটি পিকাসোর একটি চিত্র নিয়েছিলেন।

এর আগে, 1993 সালে, ব্রাকের দুটি চিত্রও স্টকহোমের একটি যাদুঘর থেকে চুরি হয়ে গেছে। এক্ষেত্রে এটি দ্য ক্যাসেল এবং দ্য স্টিল লাইফ ছিল। চুরির সময় ব্র্যাকের কোনও চিত্রই বীমা করা হয়নি।

স্বীকৃতি

1956 সালে জীবিত থাকাকালীন ব্রাক ফিল্টারিনেল্লি পুরষ্কার পেয়েছিলেন। বিজ্ঞান ও সংস্কৃতিতে এই পুরস্কারটি ইতালিতে দেওয়া সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ স্বীকৃতি। ফরাসিদের জন্য 20 হাজার লায়ার নিয়ে পুরষ্কারটি ছিল।

1951 সালে তিনি জাতীয় অর্ডার অফ লেজিওন অফ অনারও পেয়েছিলেন। ফ্রান্সে যে কেউ এটি গ্রহণ করতে পারে এমন সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ সজ্জা। এখানে ছয়টি বিভাগ রয়েছে এবং কমান্ডার নিযুক্ত হওয়ার সময় ব্র্যাক তৃতীয়টি গুরুত্ব পেয়েছিল।

মৃত্যুর দু'বছর আগে 1961 সালের মধ্যে, ব্র্যাক প্রথম চিত্রশিল্পী হয়েছিলেন যার কাজগুলি জীবিত থাকাকালীন লুভরে প্রদর্শিত হয়েছিল। এক্ষেত্রে তিনি পিকাসোকে মারধর করেছিলেন। প্রদর্শনীটি ছিল তাঁর রচনাগুলির সংকলন।

ফ্রান্সে চিত্রশিল্পীর নামে বেশ কয়েকটি একাডেমিক প্রতিষ্ঠান রয়েছে।

১৯6363 সালে জর্জেস ব্রাক মারা গেলে তাঁর জন্য একটি রাষ্ট্রীয় জানাজার ব্যবস্থা করা হয়েছিল। ফ্রান্সের এই মুহুর্তের সংস্কৃতি মন্ত্রী, আন্দ্রে মালরাক্স এই অনুষ্ঠানের প্রস্তাব ও আয়োজন করেছিলেন। মন্ত্রী এমনকি উপস্থিত যারা একটি বক্তৃতা দিয়েছেন এবং ব্র্যাককে ভিক্টর হুগোয়ের সাথে তুলনা করেছিলেন।

তথ্যসূত্র

1. ব্রেক, জি। (2014) দিন ও রাত। বার্সেলোনা: ক্লিফ
2. ডানচেভ, এ (2006)। জর্জেস ব্রেক প্রহঃ বিবি / আর্ট
3. গ্যালাটিন, এ। (1943)। জর্জেস ব্রেক নিউ ইয়র্ক: উইটেনবারন অ্যান্ড কোম্পানি।
4. মার্টিন, এ।, এবং ব্র্যাক, জি। (1979) জর্জেস ব্রাক, স্টাইলিস্টিক গঠন এবং রূপান্তর, 1900-1909। হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়.
5. জুরচার, বি।, মিস্টার, জি।, ব্রাক, জি।, এবং জুরচার, বি (1988)। ব্রেক, জীবন ও কর্ম ফ্রিবার্গ: অফিস ডু লিভের।