নিউ স্পেন এবং পেরু শৈল্পিক অভিব্যক্তি বিশেষ ধারার প্রতি আসক্ত এবং বারোক শিল্প: দুই ইউরোপীয় শৈল্পিক প্রবণতা একটি চিহ্নিত প্রভাব ফেলেছিল।.পনিবেশিক আমলে, স্পেনীয় রাজতন্ত্র এই দুটি ভৌগলিক অঞ্চলে ভেরুয়ালিটি প্রতিষ্ঠা করেছিল।
এই অঞ্চলগুলিতে যে চারুকলার বিকাশ ঘটেছিল তা রোমান ক্যাথলিক ধর্মের রাষ্ট্রধর্মের সাথে গভীরভাবে জড়িত ছিল।
ভার্জিন অ্যান্ড চাইল্ড, অত্যন্ত প্রভাবশালী ম্যাননিস্ট, বার্নার্ডো বিট্টির দ্বারা নির্মিত
তবে, স্পেন এবং এর চার্চ দ্বারা প্রবর্তিত মডেলগুলি কিছুটা ডাইভার্ট হয়েছিল। স্থানীয় অদ্ভুততার সাথে যুক্ত কিছু কারণগুলি শৈল্পিক পার্থক্যের দিকে পরিচালিত করে।
তখন এটি বলা যেতে পারে যে শৈল্পিক আন্দোলনগুলিও নিউ ওয়ার্ল্ডে ঘটে যাওয়া বিভ্রান্তির প্রক্রিয়ার অংশ ছিল।
নিউ স্পেন এবং পেরুতে শৈল্পিক প্রকাশে মনারিজমের প্রভাব
উচ্চ রেনেসাঁর শেষ বছরগুলিতে 1510 এবং 1520 এর মধ্যে রোম এবং ফ্লোরেন্সে ম্যানারিজমের উত্থান হয়েছিল। এই শব্দটি ইতালীয় শব্দ মেনিরা থেকে উদ্ভূত যার অর্থ "স্টাইল" বা "পদ্ধতিতে"।
এই আন্দোলনটি রেনেসাঁ আর্টের আদর্শিক স্টাইলের আদর্শ এবং ব্যারোকের নাট্যশক্তির মধ্যে একটি রূপান্তর ছিল।
ধারণাটি মূলত চিত্রকলার ক্ষেত্রে প্রযোজ্য তবে এটি ভাস্কর্য এবং আর্কিটেকচারের ক্ষেত্রেও প্রযোজ্য। সাধারণভাবে, ম্যাননিরিস্ট পেইন্টিং রেনেসাঁ পেইন্টিংয়ের চেয়ে বেশি কৃত্রিম এবং কম প্রাকৃতিক হয়ে থাকে।
সপ্তদশ শতাব্দীতে, ইতিমধ্যে ইউরোপে বারোক আর্ট প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। তবে, প্রাকৃতিক বিলম্বের কারণে, ম্যানারনিজম 16 তম এবং 17 শতকের শুরুতে নিউ স্পেন এবং পেরুতে শৈল্পিক প্রকাশকে প্রভাবিত করে।
আমেরিকাতে এই শৈল্পিক আন্দোলনের ইউরোপের চেয়ে আলাদা বৈশিষ্ট্য ছিল had প্রথমদিকে নিউ স্পেন এবং পেরুতে শৈল্পিক প্রকাশের সাথে ইউরোপীয় মহাদেশের শিল্পীদের সরাসরি প্রভাব ছিল।
সুতরাং, ইতালীয় পদ্ধতিবাদী শিল্পী বার্নার্ডো বিট্টি, অ্যাঞ্জেলিনো মেডোরো এবং মাতেও পেরেজ দে আলেসিও পেরুতে এসে পৌঁছেছিলেন।
তাঁর সমসাময়িক সিমেন পেরেনস এবং তথাকথিত শিক্ষিত প্রজন্মের অংশ, আন্দ্রেস দে লা কঞ্চা মেক্সিকোয় এসেছিলেন।
যাইহোক, ইতিমধ্যে আমেরিকান অঞ্চলগুলিতে তারা বিচ্ছিন্ন এবং চার্চের আয়রন নিয়ন্ত্রণের শিকার।
তদুপরি, ইউরোপীয় প্রবণতার সাথে তার সামান্য যোগাযোগ আটলান্টিকের অন্য দিক থেকে আগত কয়েকটি খোদাই নিয়ে গঠিত। তাঁর শিষ্যরা ইউরোপীয় ক্ষেত্রের সমর্থন ছাড়াই তাদের নিজস্ব শিল্প কর্মশালা তৈরি করেন।
তাঁর রচনাগুলি লম্বা ব্যক্তিত্বগুলিকে দেখায় যা অপ্রাকৃত typ তবে এই বৈশিষ্ট্যটি ক্লাসিয়াস্টিকাল বিধিগুলির কারণে এতটা উচ্চারিত হয় না।
নিউ স্পেন এবং পেরুতে বারোক আন্দোলন
সপ্তদশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে বারোকের রীতিটি ইতিমধ্যে নিউ স্পেন এবং পেরুর শৈল্পিক প্রকাশে প্রতিফলিত হয়েছিল।
কাল্পনিক রঙ, দীর্ঘায়িত অনুপাত এবং অযৌক্তিক স্থানিক সম্পর্ক ব্যতীত এটি আরও বাস্তবের স্টাইল ছিল style তাঁর চিত্রকর্ম এবং ভাস্কর্যগুলি সবচেয়ে সম্ভাব্যতম উপায়ে ধর্মীয় ঘটনাগুলি চিত্রিত করেছে।
এই শৈল্পিক আন্দোলনের শুরুতে দৃশ্যাবলী নাটকীয় ছিল, অ-আদর্শিক ব্যক্তিত্ব সহ এবং বড় আকারে।
নিউ স্পেন এবং পেরুতে বারোক আর্ট ফ্লেমেঙ্কো রুবেেন্সের কাজ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল।
স্থানীয় শিল্পীরা তাদের দর্শকদের আবেগকে ধারণ করার এবং চার্চের মিশনে সক্রিয়ভাবে অংশ নেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন। এইভাবে, ধর্মীয় থিমগুলি দৃশ্যে প্রাধান্য পেয়েছিল।
তবে দেশীয় শিল্পীরা (মুলাটো এবং আদিবাসীদের সহ) লাতিন আমেরিকান থিমগুলি স্পষ্টভাবে প্রতিফলিত করেছেন।
শেষের দিকে বারোকের মেস্তিজো বারোক নামে একটি স্টাইল বিকাশ লাভ করে। উভয় প্রবণতার এই সম্মিলন কৌশল।
উদাহরণস্বরূপ, মেক্সিকোতে মিক্সটেক-পুয়েবালা শৈলীতে এবং পেরুর তিওয়ানাকু-হুয়ারিগুলিতে প্রাক-কলম্বিয়ার পাথর এবং কাঠের খোদাইয়ের কৌশল ব্যবহার করা হত।
তথ্যসূত্র
- হেচট, জে (2000) স্পেনীয় আমেরিকার আর্টস, 1550-1818। আর্ট ইতিহাসের হাইলব্রুন টাইমলাইনে। নিউ ইয়র্ক: আর্টের মেট্রোপলিটন যাদুঘর।
- শিল্প ইতিহাসের এনসাইক্লোপিডিয়া। (গুলি / চ) ভাবধারার। ভিজ্যুয়াল-আর্টস- কর্ক.কম থেকে 17 ডিসেম্বর, 2017 এ প্রাপ্ত
- আরেল্লানো, এফ (1988)। হিস্পানিক আমেরিকান শিল্প। কারাকাস: আন্দ্রেস বেলো ক্যাথলিক বিশ্ববিদ্যালয়।
- মানরিক, জেএ (২০১১) "আমেরিকানাইজড" পদ্ধতিবাদ: খোদাই করা এবং চিত্রকর্মে এর প্রভাব। Dadun.unav.edu থেকে 17 ডিসেম্বর, 2017-এ পুনরুদ্ধার করা হয়েছে
- পেরুর ইতিহাস (গুলি / চ) শিল্পে ভাইসরলটি। ইতিহাসেপিয়ুয়ানা.পি থেকে 17 ডিসেম্বর, 2017 এ প্রাপ্ত
- স্কট, জেএফ (2017, 26 অক্টোবর)। লাতিন আমেরিকান শিল্প। ব্রিটানিকা ডট কম থেকে 17 ডিসেম্বর, 2017 এ প্রাপ্ত