ম্যানুয়েল চিলি "ক্যাস্পিকারা" (সি। 1723 - সি। 1796) ছিলেন 18 তম শতাব্দীর সময় তথাকথিত কুইটো স্কুলের বার্নার্ডো দে লেগার্ডা এবং জোসে ওলমোস "এল গ্রান পাম্পাইট" এর সাথে এক ইকুয়েডরের ভাস্কর।
অল্প বয়স থেকেই প্রচুর প্রতিভা নিয়ে তিনি কুইটোতে একটি কর্মশালায় ভাস্কর্য ও খোদাই শিল্পের প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন। তিনি কেবল আমেরিকাতেই নয়, ইউরোপেও তাঁর সময়ের অন্যতম বিখ্যাত হয়ে ওঠার আগে পর্যন্ত ক্যাসপিকারা ধর্মীয় মোটিফ তৈরি করেছিলেন।
মেট্রোপলিটন যাদুঘর
কথিত আছে যে স্পেনের তৃতীয় কার্লোস বলেছিলেন, "আমেরিকাতে আমার উপনিবেশগুলিতে ইটালির মাইচেলঞ্জেলো আছে তা নিয়ে আমি উদ্বিগ্ন নই, আমার কাছে মাস্টার ক্যাস্পিকারা আছে।"
ক্যাস্পিকারার কাজটি কুইটোর colonপনিবেশিক গীর্জা, বিশেষত কুইটার মেট্রোপলিটন ক্যাথেড্রাল এবং সান ফ্রান্সিসকো কনভেন্টকে শোভা দেয়। তাঁর কাজের বাস্তবতাকে জোর দিয়েছিলেন যার সাহায্যে তিনি যীশুর ক্রুশে বিদ্ধ হওয়া এবং তাঁর চরিত্রগুলির মুখের ব্যথা উপস্থাপন করেছিলেন।
জীবনী
ম্যানুয়েল চিলির জন্ম সান ফ্রান্সিসকো ডি কুইটোতে, ১ a৩৩ সালের দিকে, স্পেনীয় সাম্রাজ্যের শাসনে কুইটো রয়্যাল অডিয়েন্সের অন্তর্গত অঞ্চল territory
তাঁর জীবনের কয়েকটি বিবরণ পাওয়া যায়, তবে এটি বিশ্বাস করা হয়েছিল যে তাঁর পূর্বসূরী খাঁটি আদিবাসী, তাই প্রতিকৃতির অভাবে, এটি তামাটে মুখ এবং মসৃণ ত্বকের অধিকারী ব্যক্তি বলে মনে করা হয়।
অবশ্যই তাঁর উপস্থিতি তাকে ক্যাসপিকার মঞ্চের নাম নিতে সহায়তা করেছিল। আদিবাসী কেচুয়া ভাষায় কাস্পি এবং কারা শব্দের অর্থ যথাক্রমে কাঠ এবং বাকল; সুতরাং ক্যাসপিকরাকে তার শিল্পের জন্মের মতোই উড স্কিন বা উড ফেস হিসাবে অনুবাদ করা যেতে পারে।
অন্যান্য অনেক আদিবাসী ও মেস্তিজোর মতো তিনি কুইটোর একটি ম্যানুয়াল শ্রম কর্মশালায় প্রশিক্ষণ শুরু করেছিলেন।
ছোটবেলা থেকেই তিনি তার প্রতিভার পক্ষে দাঁড়ালেন এবং জেসুইট পুরোহিতদের সমর্থন পেয়েছিলেন, যারা তাঁর পড়াশোনা, খাবার, আবাসন ব্যবস্থা গ্রহণ করেছিলেন এবং তাকে আর্থিক ভাতা দিয়েছিলেন।
তাঁর কাজের উচ্চমানের কারণে তিনি সাম্রাজ্যের প্রতিটি কোণ থেকে খ্যাতি নিয়ে এসেছিলেন এবং বলা হয় যে তাঁর কাজ পেরু, কলম্বিয়া, ভেনিজুয়েলা এবং স্পেনের মন্দির এবং ঘরগুলিতে সজ্জিত ছিল।
তাঁর সমস্ত কাজ অমূল্য, কারণ এটি ইকুয়েডরের একটি সাংস্কৃতিক itতিহ্য হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল। তদ্ব্যতীত, এটি ব্যক্তিগত সংগ্রহের অন্তর্গত হলেও, এটি বাণিজ্যিকীকরণ করা যায়নি।
মরণ
বিশেষজ্ঞদের একমত যে ম্যানুয়েল চিলি "ক্যাস্পিকারা" ১ 17৯6 সালের দিকে মারা গিয়েছিলেন, যদিও কারও কারও দাবি যে উনিশ শতকের প্রথম দশক পর্যন্ত তিনি বেঁচে থাকতে পারেন। তবে জানা যায় যে দারিদ্র্যে তিনি কোনও ধর্মশালায় মারা গিয়েছিলেন।
শৈল্পিক কাজ
ক্যাস্পিকারার কাজটি স্পষ্টতই 18 শতকের কুইটো স্কুলের মধ্যে তৈরি করা হয়েছিল। বার্নার্ডো দে লেগার্ডা এবং দিয়েগো ডি রোবিলসের প্রভাব, যার কর্মশালায় তিনি তার যৌবনে কাজ করেছিলেন, তা স্বীকৃত।
তিনি সর্বদা ধর্মীয় মোটিফ ব্যবহার করতেন এবং স্পেনীয় বারোকের ক্যাসটিলিয়ান বিদ্যালয়ের বৈশিষ্ট্য অনুসারে ফর্ম এবং শৈলীর অনুসরণ করে পলিক্রোম কাঠের সর্বাধিক প্রকাশকারী ছিলেন of
তৎকালীন অনেক শিল্পীর মতো তারা তাদের চরিত্রে দেশীয় এবং ইউরোপীয় বৈশিষ্ট্যগুলি মিশ্রিত করেছিলেন। কারও কারও মধ্যে অন্ধকার ত্বক লক্ষণীয় এবং সেগুলি নীল চোখের এবং দাড়িযুক্ত।
তাঁর সমস্ত কাজ ধর্মীয় মোটিফিকে কেন্দ্র করে, বিশেষভাবে মনোযোগ দিয়েছিলেন তাঁর খ্রিস্ট, কুমারী এবং বেদীপাখি। প্রকৃতপক্ষে, এটি খ্রিস্ট ক্রুশবিদ্ধের তাঁর উপস্থাপনা যা পুরো রাজ্য জুড়ে তাঁর খ্যাতি ছড়িয়েছিল, কারণ তারা বাস্তবতাত্ত্বিক উপস্থাপনের দিকে মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল, কেবল ঘা এবং ক্ষতই নয়, যিশুর মুখের ব্যথার জন্য।
তিনি প্রথম এবং একমাত্র theপনিবেশিক শিল্পীদের মধ্যে যারা নগ্নতা তৈরি করেছিলেন এবং যারা কয়েকটি ভাস্কর্য তৈরি করেছিলেন তাদের মধ্যে একজন; তাঁর ক্ষুদ্র চিত্রকর্ম হ'ল পুণ্য প্রদর্শন।
তাঁর কাজের সমালোচনা
- "তাঁর রচনাগুলি সম্পূর্ণ পরিপূর্ণতা সম্পন্ন, এবং তাদের মধ্যে আরও কী কী প্রশংসা করা যায় তা জানা যায় না: যদি রচনার রচনাটির দক্ষতা বা বাস্তবায়নের দক্ষতার সাথে, যদি লাইনের মার্জিত অনুগ্রহ বা জনগণের দুর্দান্ত মূল্যবানতা, যদি এর মূর্তিগুলির বিরলতার সংক্ষিপ্ত ব্যাখ্যা বা এর প্রশংসনীয় ক্রুশবিদ্ধে শারীরবৃত্তীয় আকারগুলির সঠিকতা interpretation
পলিক্রোম খোদাই করা স্পেনীয় বিদ্যালয়ের প্রত্যক্ষ বংশধর, তিনি কেবল গভীর অনুভূতিতে পরিপূর্ণ ধর্মীয় কাজগুলিতে কাজ করেছিলেন এবং তাই 18 শতকের মার্জিত বারোক স্টাইলের সাথে চিহ্নিত "
(জোসে গ্যাব্রিয়েল নাভারো, 16 ই 17, 18 এবং 18 শতকের সময় ইকুয়েডরের ভাস্কর্য, পৃষ্ঠা 171))
- "বিরল প্রতিভাধর ব্যক্তি, তিনি সেই সময়ে শহরে প্রচুর ভাস্কর্য কর্মশালার মধ্যে একটিতে প্রশিক্ষণ পেয়েছিলেন এবং একটি আশ্চর্যজনক উপায়ে শিল্পের অধিকারী হয়েছিলেন। তাঁর রচনাগুলি পরিপূর্ণ সিদ্ধির হয় এবং সেগুলিতে আরও কী কী প্রশংসা করা যায় তা জানা যায় না: যদি তাঁর মূর্তিগুলির বিচ্ছিন্নতার সংক্ষিপ্ত ব্যাখ্যা বা তার প্রশংসনীয় ক্রুশবিদ্ধে শারীরবৃত্তীয় রূপগুলির সংক্ষিপ্ততা ব্যাখ্যা করা হয়।
তিনি ইতিমধ্যে তাঁর রচনাগুলির নিখুঁত মঙ্গল এবং উর্বরতার জন্য.পনিবেশিক আমেরিকান ভাস্কর্যটির রাজপুত্র। পলিক্রোম খোদাই বিদ্যালয়ের প্রত্যক্ষ বংশধর, তিনি কেবল গভীর অনুভূতিতে পরিপূর্ণ ধর্মীয় কাজ করেছিলেন, সুতরাং 18 শতকের মার্জিত বারোক স্টাইলের সাথে চিহ্নিত marked
এটি লক্ষ করা উচিত - হ্যাঁ - ক্যাসপিকারা ষোড়শ এবং 17 তম শতাব্দীর ক্যাসটিলিয়ান ভাস্করদের অনুকরণে আবেগ তৈরি করেছিলেন এবং তাঁর শিল্পের সংস্কৃতিকে অনুভব করেছিলেন; এই বিখ্যাত ভারতীয়টির কোনও একক ইমেজ নেই যা নিজের মধ্যে বহন করে না, ফর্মগুলির নির্ভুলতা ব্যতীত, সবচেয়ে তীব্র আবেগের সত্য আন্তরিকতা।
ক্যাসপিকারা দুর্দান্ত পারফর্মার ছিলেন এবং মাঝে মাঝে তিনি পুণ্য অর্জনে পৌঁছেছিলেন, তাঁর বেশ কয়েকটি মূর্তির আনডুলেটিং প্লেনগুলি এত ভঙ্গুর এবং এত সুন্দরভাবে তার মডেলিংয়ের নির্দিষ্ট পরিমার্জন করেছে "।
ফ্রে আগুস্টন মোরেনো প্রোয়ানো, ক্যাসপিকারা (1976)।
সেরা পরিচিত কাজ
ক্যাস্পিকারার কাজগুলি তারিখ করা খুব কঠিন। তাঁর কাছে অসংখ্য কাজকে দায়ী করা হয়, এর মধ্যে অন্যতম:
তথ্যসূত্র
- আভিলিস পিনো, ই। (2018)। ক্যাসপিকারা - Charactersতিহাসিক অক্ষর - এনসাইক্লোপিডিয়া ডেল ইকুয়েডর। ইকুয়েডরের এনসাইক্লোপিডিয়া। উপলভ্য: এনসাইক্লোপিডিয়াদিলেকুয়েডর ডট কম।
- En.wikipedia.org। (2018)। Caspicara। En.wikedia.org এ উপলব্ধ।
- এরাজো, এল। (1992)। Colonপনিবেশিক কোয়েটিয়া ভাস্কর্যটির যুবরাজ: ক্যাসপিকারা - অন্বেষণিত। উপলভ্য: সংরক্ষণাগার.লি।
- Cvc.cervantes.es। (2018)। সিভিসি। কুইটো। ম্যানুয়েল চিলি, «কাস্পিকারা» । Cvc.cervantes.es এ উপলব্ধ।
- ভার্গাস, জে (1944)। Colonপনিবেশিক কুইটো শিল্প। কুইটো, ইকুয়েডর:।
- রিভাস, জে। (2012) সান ফ্রান্সিসকো নামে একটি সাইট:: কী ম্যাগাজিন। ওয়েব.আরচিভ.অর্গ.এ পাওয়া যায়।
- লারিভা, জি। (2014) "ক্যাসিকারার সংস্কৃতি কাজের উত্পাদনের প্রযুক্তি গবেষণা, স্কাল্প্টর সেটের প্রযুক্তিগত স্টাডির মাধ্যমে:" লা সাবানা সান্তা "কোয়েটারের ক্যাথিড্রালে অবস্থিত। । কুইটো, ইকুয়েডর: ইউনিভার্সিড টেকনোলজিগা শিল্পকলা, শিল্প ও নকশার নকশা, পৃষ্ঠা 31, 32, 38-45। উপলভ্য: repository.ute.edu.ec।