উইলিয়াম ব্লেক: জীবনী, স্টাইল এবং কাজ - আর্ট - 2025

উইলিয়াম ব্লেক (1757-1827) একজন ব্রিটিশ কবি এবং চাক্ষুষ শিল্পী ছিলেন। যদিও তিনি তাঁর জীবনকালে খ্যাতি এবং প্রতিপত্তি উপভোগ করেন নি, তবুও তিনি দীর্ঘদিন ধরে রোমান্টিকতার কবিতা এবং চাক্ষুষ শিল্পের অন্যতম বিশিষ্ট প্রকাশক হিসাবে বিবেচিত হয়েছিলেন।

তিনি একটি অবিচ্ছেদ্য শিল্পী হিসাবে বিবেচিত হন, যেহেতু তিনি তাঁর রচনায় বিভিন্ন কৌশল এবং প্লাস্টিকের ভাবগুলি তাঁর আয়াতগুলির সাথে সংযুক্ত করেছিলেন। এ কারণেই অনেকে ব্যাখ্যা করেন যে প্রতিটি শাখা বিচ্ছিন্নভাবে বিশ্লেষণ করা যায় না।

উইকিমিডিয়া কমন্সের মাধ্যমে থমাস ফিলিপস

তিনি প্রতীকতায় পূর্ণ একটি কাজ তৈরি করেছিলেন। তাঁর রচনাগুলিতে, ব্লেক প্রস্তাব করেছিলেন যে কল্পনাটি Godশ্বরের দেহ বা মানুষের অস্তিত্ব নিজেই। তিনি খোদাই করার কৌশলগুলি চেষ্টা করেছিলেন এবং এটি দিয়ে তিনি বেশ কয়েকটি সচিত্র বই পুনরুত্পাদন করতে সক্ষম হন।

এছাড়াও, তিনি অন্যান্য লেখকদের বিখ্যাত পাঠ্যগুলির জন্য খোদাই করার কাজ করেছিলেন। তাঁর বইগুলি ব্যাপক আকারে পুনরুত্পাদন না হওয়া অবধি মুদ্রণযন্ত্রের বিস্তারকে ধন্যবাদ জানানো হয়নি। এরপরেই এটি বোঝা সম্ভব হয়েছিল যে এতে দুটি শৃঙ্খলা unitedক্যবদ্ধ হয়েছিল এবং একে অপরকে খাওয়ানো হয়েছিল।

ছোটবেলা থেকেই, ব্লেক বাইবেলের শিক্ষার সাথে যুক্ত ছিলেন এবং শৈশবকালে কিছু দৃষ্টিভঙ্গি ছিল যা তার পরিবারে কিছুটা অশান্তি সৃষ্টি করেছিল। তাঁর বাবা-মা শুরু থেকেই ছেলের শৈল্পিক প্রবণতা সমর্থন করেছিলেন।

কলেজে পড়াশোনা করার পরিবর্তে তিনি একটি অঙ্কন স্কুলে প্রবেশ করেছিলেন এবং পরবর্তীকালে জেমস বাসির নামে এক সময়ের গুরুত্বপূর্ণ মুদ্রক নির্মাতার কাছে শিক্ষানবিশ শুরু করেছিলেন। সেই থেকে তিনি ব্রিটিশ ইতিহাসে আগ্রহ দেখিয়েছেন।

তারপরে তিনি রয়্যাল একাডেমিতে প্রবেশ করেছিলেন, যেখানে স্কুলের সভাপতি ছিলেন জোশুয়া রেনল্ডসের সাথে তার মতবিরোধ হয়েছিল। ব্লেক যুক্তি দিয়েছিলেন যে চিত্রকর্মটি যথাযথ হওয়া উচিত, যেমন তিনি তাঁর শৈশবে যে ক্লাসিকগুলি অনুকরণ করেছিলেন, অন্যদিকে রেনল্ডস দাবি করেছিলেন যে বিমূর্তির প্রবণতা প্রশংসনীয়।

1780 এর দশকে তিনি জেমস পার্কারের সাথে খোলা একটি দোকানে খোদাইকারী হিসাবে তার আনুষ্ঠানিক কাজ শুরু করেছিলেন। তারপরে তিনি খোদাইয়ের পদ্ধতি হিসাবে ইচিং নিয়ে পরীক্ষা শুরু করেছিলেন।

তিনি গানগুলির ইনোসেন্স (1789) এবং অভিজ্ঞতার গানগুলি (1794) এর মতো লেখক ছিলেন। ব্লেক ভিশনস অফ দ্য ডটার্স অফ অ্যালবিয়ন (1793), দ্য ফার্স্ট বুক অফ উরিজেন (1794), মিল্টন এবং অবশেষে জেরুজালেমের গ্রন্থ ও চিত্রগুলিতেও তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করেছিলেন।

জীবনী

শুরুর বছর

উইলিয়াম ব্লেকের জন্ম লন্ডনের সোহোতে 28 নভেম্বর 1757। তিনি জেমস ব্লেক এবং ক্যাথরিন রাইটের সাত সন্তানের মধ্যে তৃতীয় ছিলেন। এই দম্পতির বংশের মধ্যে, পাঁচ জনই যৌবনে পৌঁছাতে সক্ষম হয়েছেন।

জেমস ব্লেক মজাদার নির্মাতা ছিলেন এবং তাঁর পরিবার রোথেরেথের বাসিন্দা। তাঁর মা ওয়াকারিংহামের বাসিন্দা থেকে অবতীর্ণ। কিছু সময়ের জন্য তাদের একটি সুসম্পর্কিত অবস্থান ছিল তবে অতিরিক্ত বিলাসিতা ছাড়াই।

ক্যাথরিন রাইট এর আগে থমাস আরমিটেজ নামে এক ব্যক্তির সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হয়েছিল, তারা একসাথে মোরাভিয়ান ব্রাদারহুডের সম্প্রদায়ের অংশ ছিল, জার্মানি থেকে ব্রিটেনে আগত লুথেরান প্রোটেস্ট্যান্ট গির্জা।

তবে, ব্লেকের মায়ের প্রথম ছেলে এবং প্রথম স্বামী খুব তাড়াতাড়ি মারা গেলেন। এক বছর পরে রাইট জেমস ব্লেকের সাথে দেখা করলেন এবং তারা 1752 সালে চার্চ অফ ইংল্যান্ডের আচারের অধীনে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন।

তিনি সেই সময়কার রীতি অনুসারে তাঁর মায়ের হাত থেকে প্রথম পত্র পেয়েছিলেন এবং সংক্ষেপে একটি শিক্ষাপ্রতিষ্ঠানে ভর্তি হন।

তবে পরবর্তীতে তাঁর আনুষ্ঠানিক পড়াশুনা চালিয়ে যাওয়ার জন্য কোনও কলেজে প্রবেশের পরিবর্তে তিনি হেনরি পার্স পরিচালিত একটি ড্রইং স্কুলে পড়াশোনা করতে পছন্দ করেছিলেন। তারপরে তরুণ উইলিয়াম সেই পাঠ্যগুলি পড়ার জন্য নিবেদিত ছিলেন যা তিনি নিজেই বাছাই করেছিলেন এবং এটি তাঁর আগ্রহের সাথে মিল রেখেছিল।

শৈল্পিক শুরু

১ parents6767 থেকে ১7272২ এর মধ্যে হেনরি পার্স স্কুল অফ ড্রইংয়ে তাদের পিতামাতার দ্বারা প্রেরণ করা ছাড়াও, ব্লেকসও উইলিয়ামের অন্যভাবে চিত্র আঁকার জন্য সমর্থন করেছিলেন যেমন ছেলেটির সময়ে তৈরি হওয়া প্রজনন কেনা।

উইলিয়াম ব্লেক শাস্ত্রীয় শিল্পীদের অনুকরণ করতে পছন্দ করেছিলেন; আসলে, প্রথমদিকে তিনি তার মূল কাজগুলি তৈরি করার চেয়ে এটি করতে পছন্দ করেছিলেন that তাঁর মধ্যে সবচেয়ে বেশি প্রশংসিত শিল্পী ছিলেন রাফেল এবং মাইকেলানজেলো, যাদের তিনি উপস্থাপনে যথার্থতার জন্য প্রশংসা করেছিলেন।

কবিতার দিক থেকে, তিনি তাঁর পাঠ্যে যে সমস্ত লেখক পরিদর্শন করেছিলেন তিনি হলেন বেন জনসন, এডমন্ড স্পেন্সার এবং বাইবেল, যা তাঁর রচনায় অনেক প্রভাব ফেলেছিল।

শিক্ষানবিশ

উইলিয়াম ব্লেক প্রচলিত ইংলিশ স্কুল চিত্রশিল্পীর একজন শিক্ষানবিস হওয়ার পক্ষে অগ্রসর হতেন সত্ত্বেও, তাকে একটি খোদাইকারের সাথে কাজ করার জন্য মীমাংসা করতে হয়েছিল, যেহেতু তার বাবার বাজেট বিবেচনায় ব্যয়গুলি আরও বেশি অ্যাক্সেসযোগ্য ছিল। ।

অবশেষে অন্য খোদাইকারীর সাথে সাক্ষাতের পরে, ব্লেক জেমস বাসিরের কর্মশালায় যোগ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যিনি মূলত স্থাপত্য উপস্থাপনার সাথে সম্পর্কিত, তাঁর কাজগুলিতে একটি রক্ষণশীল রেখা বজায় রেখেছিলেন।

ব্লেক 1773 থেকে 1779 এর মধ্যে বাসিরের বাড়িতে থাকতেন those এই বছরগুলিতে তিনি খোদাইয়ের ব্যবসায়ের সাথে সম্পর্কিত সমস্ত কিছুই শিখেছিলেন। তাঁর অগ্রগতি এতটাই বেড়েছিল যে তাঁর শিক্ষক তাকে ওয়েস্টমিনস্টার অ্যাবেতে মধ্যযুগীয় স্মৃতিচিহ্নগুলি অনুলিপি করার মতো কাজের দায়িত্ব দিয়েছিলেন।

ব্লেকের এই আঁকাগুলি গ্রেট ব্রিটেনের রিচার্ড গফের সেপুলক্রাল স্মৃতিসৌধের বইয়ের সাথে ছিল (খণ্ড ১, ১8686।)।

তিনি যখন অ্যাবি নিয়ে পড়াশোনা করছিলেন, ব্লেকের কিছু দৃষ্টিভঙ্গি ছিল যেখানে তিনি তাঁর প্রেরিতদের সাথে মিছিল করে খ্রিস্টকে পর্যবেক্ষণ করেছিলেন, তারপরে ধর্মীয় যারা প্রশংসা করেছিলেন।

রয়েল একাডেমি

1779 থেকে উইলিয়াম ব্লেক রয়্যাল একাডেমিতে প্রশিক্ষণ শুরু করেন। তিনি একাডেমিতে থাকাকালীন তাঁর নিজস্ব কাজের উপকরণ বাদে উক্ত প্রতিষ্ঠানে কিছুই দিতে হয়নি।

রয়্যাল একাডেমিতে অধ্যয়নকালে, ব্লেক সেই ক্যাননের বিরোধিতা করেছিলেন যা শক্তি অর্জন করছিল, যা ছিল সামান্য সমাপ্ত কাজের ক্যানন, রুবেন্সের মতো শিল্পীদের দ্বারা প্রয়োগ করা একটি রীতি, প্রতিষ্ঠানের সভাপতি জোশুয়া রেনল্ডসের অন্যতম প্রিয়।

রেনল্ডসের জন্য "বিমূর্ততা, সাধারণীকরণ এবং শ্রেণিবিন্যাসের মনোভাব ছিল মানুষের মনের দুর্দান্ত গৌরব।" সুতরাং তিনি ভেবেছিলেন যে সাধারণ সৌন্দর্য এবং সাধারণ সত্য খুঁজে পাওয়া যেতে পারে, এমন ধারণাগুলি যা ব্লেক একেবারে প্রত্যাখ্যান করেছিল।

তদুপরি, এটি ব্লেকের দৃষ্টিভঙ্গি ছিল যে শাস্ত্রীয় কাজের ক্ষেত্রে যেমন বিবরণগুলি কাজটিকে তার আসল মূল্য দিয়েছিল। এটি সত্ত্বেও, জানা যায় যে উইলিয়াম ব্লেক 1780 এবং 1808 এর মধ্যে রয়েল একাডেমিতে কাজ বিতরণ করেছিলেন।

সেখানে তিনি জন ফ্লেক্সম্যান, জর্জ কম্বারল্যান্ড বা থমাস স্টোথার্ডের মতো অন্যান্য শিল্পীদের সাথে সাক্ষাত করেছিলেন, যারা শিল্পের দিকনির্দেশনা সম্পর্কে মৌলিক দৃষ্টিভঙ্গি রেখেছিলেন এবং একসাথে তারা সংবিধান সম্পর্কিত তথ্য সোসাইটিতে যোগদান করেছিলেন।

জাতি

1779 সালে খোদাইকারী হিসাবে তার প্রশিক্ষণ শেষ করার পরে, উইলিয়াম ব্লেক নিজেকে স্বাধীনভাবে কাজ করার জন্য উত্সর্গ করেছিলেন। কিছু বই বিক্রয়কারী তাকে অন্যান্য শিল্পীদের কাজের অনুলিপি তৈরি করতে নিয়োগ করেছিলেন। তার নিয়োগকারীদের মধ্যে জোসেফ জনসনও অন্তর্ভুক্ত ছিল।

তাঁর প্রথম কবিতা সংকলন, যার নাম তিনি কবিতা আঁকেন শিরোনাম, 1783 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। ব্লেক লেখক জোহান কাস্পার লাভেটার, ইরাসমাস ডারউইন এবং জন গ্যাব্রিয়েল স্টেডম্যানের জন্যও কাজ করেছিলেন।

উইকিমিডিয়া কমন্সের মাধ্যমে উইলিয়াম ব্লেক

পিতার মৃত্যুর পরে, উইলিয়াম ব্লেক 1784 সালে একটি প্রিন্টিং প্রেস খুললেন। সেখানে তিনি জেমস পার্কার নামে তাঁর প্রাক্তন শিক্ষানবিশের সাথে একসাথে কাজ করেছিলেন। একই বছর তিনি চাঁদে একটি দ্বীপ নামে একটি পাঠ্য তৈরি শুরু করেছিলেন যা কখনও শেষ হয়নি।

তিনি যে কৌশলগুলি ব্যবহার করেছিলেন সেগুলির মধ্যে হ'ল এটিচিং, যা তিনি 1788 সালে প্রয়োগ করতে শুরু করেছিলেন that এর জন্য ধন্যবাদ, তিনি এই সময়ে কিছু খ্যাতি এবং স্বীকৃতি অর্জন করেছিলেন।

এছাড়াও, ১90৯০ এর দশকে উইলিয়াম ব্লেক একাধিক চিত্রকর্ম ও চিত্রের উপর কঠোর পরিশ্রম করেছিলেন, যেমন জন ফ্ল্যাক্সমান থমাস গ্রে'র কবিতাগুলির জন্য ১১6 ডিজাইনের সমন্বয়ে কমিশন করেছিলেন।

1791 সালে তাকে মেরি ওলস্টোনক্র্যাফ্টের কাজের চিত্রণ সহ রিয়েল লাইফ থেকে মূল গল্পগুলি শিরোনামে দেওয়া হয়েছিল। সেই লেখক ছিলেন সেই সময়ের অন্যতম প্রাসঙ্গিক নারীবাদী। যদিও ব্লেক তাঁর বইটিতে কাজ করেছিলেন, তারা দুজন আসলে একে অপরকে চিনতেন কিনা তা জানা যায়নি।

ফেলফাম

1800 সালে উইলিয়াম ব্লেক সাসেক্সের ফেলফানে চলে যান, সেখানে তিনি কিছুকাল অবস্থান করেন এবং মিল্টনে কাজ শুরু করেন।

উইকিমিডিয়া কমন্সের মাধ্যমে উইলিয়াম ব্লেক

তাঁর এই পদক্ষেপের কারণেই উইলিয়াম হ্যালি তাকে একটি ছোট্ট খামারে থাকার জন্য এবং তাঁর প্রট্যাগের কাজ করার জন্য আমন্ত্রিত করেছিলেন é সেখানে, ব্লেক বিভিন্ন উপকরণে প্রিন্ট এবং চিত্র এবং চিত্রগুলি উভয়ই তৈরি করেছিলেন।

কিন্তু ব্লেক চার বছর পরে লন্ডনে ফিরে এসে নিজের প্রিন্ট এবং কাজগুলিতে কাজ চালিয়ে যান।

গত বছরগুলো

ব্লেক যখন 65৫ বছর বয়সে তখন তিনি বুক অফ জবের জন্য তাঁর চিত্রকর্ম শুরু করেছিলেন, যা প্রশংসিত হয়েছিল এবং পরে অন্যান্য শিল্পীদের অনুপ্রাণিত করেছিল। সেই সময়ে, ব্লেকের চিত্রগুলি জনপ্রিয় হয়ে ওঠে এবং কিছু বিক্রয় এবং লাভ অর্জন করতে শুরু করে।

সেই সময় তিনি জন লিনেলের খুব ঘনিষ্ঠ ছিলেন এবং তার মাধ্যমে তিনি রবার্ট থর্নটনের সাথে একটি ব্যবসায়িক সম্পর্ক স্থাপন করেছিলেন। এছাড়াও সেই বছরগুলিতে তিনি স্যামুয়েল পামার এবং এডওয়ার্ড কালভার্টের সাথে দেখা করেছিলেন, যিনি শেষ পর্যন্ত ব্লেকের শিষ্য হয়েছিলেন।

তার সময়ের অন্যতম প্রধান পৃষ্ঠপোষক ছিলেন থমাস বাটস, যিনি ব্লেকের প্রশংসাকারীদের চেয়ে বেশি তাঁর বন্ধু ছিলেন।

অধিকন্তু, উইলিয়াম ব্লেক দান্তে কাজ শুরু করেছিলেন, যা প্রিন্ট মেকার হিসাবে তাঁর পুরো ক্যারিয়ারের অন্যতম সফল কাজ ছিল। তবে প্রকল্পটি অর্জনের আগেই তিনি মারা যাওয়ার কারণে প্রকল্পটি শেষ করতে পারেননি তিনি।

উইকিমিডিয়া কমন্সের মাধ্যমে উইলিয়াম ব্লেক

তবে কেউ কেউ মনে করেন যে এই কাজটি পাঠ্যের সাথে একটি চিত্রের বাইরে চলে গেছে। এটি বিবেচনা করা হয়েছে যে এটি দ্য ডিভাইন কমেডি কবিতায় টিকা বা মন্তব্য হিসাবে কাজ করে।

কিছুটা হলেও ব্লেক বিভিন্ন বিষয় নিয়ে দান্তের দৃষ্টিভঙ্গি ভাগ করে নিয়েছিল এবং তাই তিনি সেই কাজটি বায়ুমণ্ডলের বিশদ প্রতিনিধিত্ব তৈরি করতে ব্যবহার করেছিলেন যা সেটিতে চিত্রিত চিত্রগুলি পড়া থেকে তিনি কল্পনা করেছিলেন। তিনি নরকের চিত্র তৈরিতে বিশেষ আগ্রহ দেখিয়েছিলেন।

মরণ

উইলিয়াম ব্লেক 12 আগস্ট 1827-এ লন্ডনের স্ট্র্যান্ডে মারা যান। কথিত আছে যে মৃত্যুর দিন শিল্পী তার শেষ ঘন্টাটির বেশিরভাগ সময় দান্তের সিরিজের জন্য অঙ্কনগুলিতে ব্যয় করেছিলেন।

মৃত্যুর কয়েক মুহুর্ত আগে, ব্লেক তার স্ত্রীকে তার বিছানার ঠিক সামনে পোজ দিতে বলেছিলেন এবং তাদের বিবাহকালীন সময়ে তিনি তাঁর প্রতি কতটা ভালো ছিলেন সেজন্য আপনাকে ধন্যবাদ জানিয়ে তার প্রতিকৃতি তৈরি করেছিলেন। এই প্রতিকৃতিটি হারিয়ে গেছে।

পরে তিনি ট্রান্সের অবস্থায় চলে গেলেন এবং তাঁর এক শিষ্য ব্লেকের মৃত্যুর বিষয়ে ঘোষণা করেছিলেন যে: "তিনি মারা যাওয়ার ঠিক আগে তার দৃষ্টিশক্তি ন্যায্য হওয়ার আগেই তাঁর চোখ উজ্জ্বল হয়েছিল এবং তিনি স্বর্গে যা দেখেছিলেন সেগুলি গাইতে শুরু করলেন। সত্য সত্যই, তিনি একজন সাধু হিসাবে মারা গেছেন, যেমন তার পাশে দাঁড়িয়ে থাকা একজন ব্যক্তি পর্যবেক্ষণ করেছিলেন।

চার্চ অফ ইংল্যান্ডে তাঁর শেষকৃত্য হয়েছিল, তবে তাকে বিন-কনফর্মিস্ট কবরস্থান বুনহুল ফিল্ডসে দাফন করা হয়েছিল।

ব্যক্তিগত জীবন

উইলিয়াম ব্লেক 18 আগস্ট 1782 সালে ক্যাথরিন সোফিয়া বাউচারকে বিয়ে করেছিলেন। তিনি বিয়ের এক বছর আগে যার সাথে তার পরিচয় হয়েছিল তার চেয়ে 5 বছরের ছোট মেয়ে ছিলেন তিনি।

তিনি কীভাবে তাকে বিয়ে করার বিষয়ে জিজ্ঞাসা করেছিলেন এমন আরেকটি মেয়ে দ্বারা কীভাবে তাকে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল তা বলার পরে, ব্লেক বাউচারকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তিনি তার জন্য অনুভব করছেন এবং তিনি যখন হ্যাঁর উত্তর দিয়েছেন, তখন শিল্পী জবাব দিয়েছিল যে সে তখন তাকে ভালবাসে।

ক্যাথরিন নিরক্ষর ছিল। যাইহোক, সময়ের সাথে সাথে তিনি ইংরেজী খোদাইকারীর জীবনে এবং জীবনে উভয় ক্ষেত্রেই অন্যতম মৌলিক ব্যক্তি হয়ে ওঠেন। তিনি তাকে পড়তে এবং লিখতে শিখিয়েছিলেন এবং তারপরে তাকে প্রিন্ট মেকার হিসাবে তার নৈপুণ্য দেখিয়েছিলেন, যেখানে ক্যাথরিন খুব ভাল করেছিলেন।

বিশ্বাস করা হয় উইলিয়াম ব্লেক উনিশ শতকে মুক্ত প্রেমকে সমর্থনকারী একটি আন্দোলনের অংশ ছিলেন। তবে, তার কাজের যৌন প্রতীকতার অংশটি পরে সরিয়ে দেওয়া হয়েছিল যাতে এটি সামাজিক ক্যানসগুলিকে সামঞ্জস্য করতে পারে।

কেউ কেউ বলে যে তিনি একবার উপপত্নী রাখার চেষ্টা করেছিলেন, তবে এর কোনও প্রমাণ পাওয়া যায়নি এবং মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তিনি স্ত্রীর সাথে খুব ঘনিষ্ঠ ও সদয় সম্পর্ক বজায় রেখেছিলেন।

এই দম্পতির কোনও সন্তান হতে পারে না। ব্লেকের মৃত্যুর পরে, তার স্ত্রী দাবি করেছিলেন যে তিনি তাকে দেখতে পাচ্ছেন, যেহেতু তিনি তাকে শৈশবকাল থেকেই তাঁর মতো দর্শনের মতো শিক্ষা দিতে শিখিয়েছিলেন।

শৈলী

খোদাই

খোদাইয়ের মধ্যে, উইলিয়াম ব্লেক দুটি পদ্ধতি নিয়ে কাজ করতেন, প্রথমটি তখনকার সময়ে সবচেয়ে বেশি বিস্তৃত ছিল, যা বার্ন খোদাই নামে পরিচিত। শিল্পীকে তামার প্লেটে আকৃতিটি খনন করতে হয়েছিল।

এটি একটি সূক্ষ্ম প্রক্রিয়া যা দীর্ঘ সময় নিয়েছিল এবং শিল্পীদের পক্ষে খুব বেশি লাভজনক ছিল না, এ কারণেই কেউ কেউ মনে করেছিলেন যে এই কারণেই ব্লেকের জীবনকালে দুর্দান্ত আর্থিক সাফল্য অর্জন হয়নি।

উইকিমিডিয়া কমন্সের মাধ্যমে উইলিয়াম ব্লেক

তাঁর অন্যান্য কৌশলটি এচিং করছিল, এই পদ্ধতিটি আরও উদ্ভাবনী ছিল এবং এটি দিয়ে তিনি নিজের বেশিরভাগ কাজ করেছিলেন did

এচিংয়ের সাহায্যে, তিনি অ্যাসিড-প্রতিরোধী উপাদান ব্যবহার করে ধাতব প্লেটগুলিতে আঁকেন এবং তারপরে ধাতবটিকে অ্যাসিডে স্নান করেন এবং শিল্পীর ব্রাশ দ্বারা স্পর্শ না করা সমস্ত কিছুই দ্রবীভূত হয়ে আঁকার আকারে স্বস্তি তৈরি করে।

পেন্টিং

যদি উইলিয়াম ব্লেকের পক্ষে নিজেকে কেবল শিল্পকে উত্সর্গ করা সম্ভব হত, তবে সম্ভবত তিনি তা করতে পারতেন। আমি কাগজে জলরঙে আঁকতাম। তিনি যে উদ্দেশ্যগুলি বেছে নিয়েছিলেন তা সাধারণত গ্রেট ব্রিটেন বা বাইবেলের ইতিহাসের সাথে সম্পর্কিত ছিল।

তারপরে তিনি তার আঁকাগুলিতে তার দর্শনের প্রতিনিধিত্ব করতে শুরু করলেন। তাঁর কিছু দুর্দান্ত চিত্রাঙ্কন কমিশন ছিল, তবে তিনি তাঁর জীবদ্দশায় কখনও এই কাজের জন্য খ্যাতি অর্জন করেননি।

সাহিত্য

তার দৃ suit় মামলা না হয়েও উইলিয়াম ব্লেক অল্প বয়স থেকেই কবিতা লিখেছিলেন। তার বন্ধুরা বিশ্বাস করত যে তাঁর কাছে চিঠির জন্য দুর্দান্ত প্রতিভা রয়েছে এবং তারা তাকে কিছু রচনা প্রকাশ শুরু করার জন্য অনুরোধ করেছিলেন, যদিও তিনি তাঁর লেখাগুলিতে ত্রুটিগুলি এড়াননি।

পরবর্তীতে, ব্লেক তাঁর কবিতা প্রকাশ করতে থাকেন, তবে কেবল এচিংয়ের কৌশল দ্বারা। তিনি দাবি করেছিলেন যে এটি তাঁর ভাই রবার্টের দ্বারা একটি দর্শনে প্রকাশিত হয়েছিল। তাঁর পাঠগুলি এমন একটি পৌরাণিক কাহিনীতে বোঝা রয়েছে যা ব্লেক নিজেই তৈরি করেছিলেন।

কাজ

প্রধান সাহিত্যকর্ম

- কাব্য স্কেচ (1783)।

- চাঁদের একটি দ্বীপ (সি। 1784)।

- সমস্ত ধর্ম এক (সি। 1788)।

- তিরিয়েল (সি। 1789)।

- ইনোসেন্সের গান (1789)।

- বুক অফ থেল (1789)।

- স্বর্গ ও জাহান্নামের বিবাহ (c। 1790)।

- ফরাসি বিপ্লব (1791)।

- জান্নাতের গেটস (1793)।

- দ্য ডটার্স অফ অ্যালবিওনের দৃষ্টি (1793)।

- আমেরিকা, একটি ভবিষ্যদ্বাণী (1793)।

- নোটবুক (সি 1793 - 1818)।

- ইউরোপ, একটি ভবিষ্যদ্বাণী (1794)।

- উরিজেনের প্রথম বই (1794)।

- নির্দোষ এবং অভিজ্ঞতার গান (1794)।

উইকিমিডিয়া কমন্সের মাধ্যমে উইলিয়াম ব্লেক

- অহনিয়ার বই (1795)।

- দ্য বুক অফ লস (1795)।

- লস এর গান (1795)।

- ভালা বা ফোর জোয়াস (সি 1796 - 1807)।

- মিল্টন (সি। 1804 – 1811)।

- জেরুজালেম (সি। 1804 – 1820)।

- বল্ল্ডস (1807)।

- চিত্রের বর্ণনামূলক ক্যাটালগ (1809)।

- ভার্জিলের উপর হোমারের কবিতা (সি। 1821)।

- হাবিল অফ আবেল (সি। 1822)।

- "লাওকুন" (সি। 1826)।

- লিঙ্গদের জন্য: প্যারাডাইজের গেটস (সি। 1826)।

মূল সিরিজের অঙ্কন, কবিতার জন্য জল রং

- নাইট চিন্তা, এডওয়ার্ড ইয়ং, 537 জলরঙ (সি। 1794 - 96)।

- কবিতা, থমাস গ্রে, 116 (1797-98)।

- বাইবেল, 135 টিমেসার (1799–1800) এবং জলরঙ (1800–09)।

- কমাস, জন মিল্টন, ৮।

- গ্রেভ, রবার্ট ব্লেয়ার, 40 (1805)।

- চাকরী, 19 (1805; 1821 এ দুটি সংযোজন পুনরাবৃত্তি)।

- নাটক, উইলিয়াম শেক্সপিয়ার, 6 (1806–09)।

- প্যারাডাইজ লস্ট, মিল্টন, 12 (1807 এবং 1808)।

- "খ্রিস্টের জন্মের দিন", মিল্টন, 6 (1809 এবং 1815 সালে)।

- "ইল পেনসরোসো", মিল্টন, 8 (সি। 1816)।

- প্যারাডাইজ পুনরায় প্রাপ্ত, মিল্টন, 12 (সি। 1816-20)।

- "ভিশনারি হেডস" (1818 - 25)।

- পিলগ্রিমের অগ্রগতি, জন বুনিয়ান, ২৯ টি অসম্পূর্ণ জল রং (১৮২৪-২–)।

- জেনেসিস এচিংয়ের পাণ্ডুলিপি, 11 (1826-25)।

খোদাই মূল সিরিজ

- বড় রঙের প্রিন্ট, 12 (1795)।

- ক্যানটারবেরি পিলগ্রিমস, জেফ্রি চসার, 1 (1810)।

- জব বই, 22 (1826)।

- দান্তে, 7 অসম্পূর্ণ (1826–27)।

তথ্যসূত্র

1. জিই বেন্টলি (2018)। উইলিয়াম ব্লেক - ব্রিটিশ লেখক এবং শিল্পী। এনসাইক্লোপিডিয়া ব্রিটানিকা। উপলভ্য: ব্রিটানিকা ডট কম।
2. En.wikipedia.org। (2019)। উইলিয়াম ব্লেক। En.wikedia.org এ উপলব্ধ।
3. ফ্রান্সেস ডায়াস, এস এবং থমাস, জি। (2018)। উইলিয়াম ব্লেক জীবনী, জীবন ও উক্তি। আর্ট স্টোরি। উপলব্ধ: theartstory.org।
4. বিবিসি.কম.উইক। (2014)। বিবিসি - ইতিহাস - উইলিয়াম ব্লেক। উপলভ্য: বিবিসি.কম.উইক
5. গিলক্রিস্ট, এ। এবং রবার্টসন, ডাব্লু। (1907)। উইলিয়াম ব্লেকের জীবন। লন্ডন: জন লেন, দ্য বোডলি হেড।