পোস্ট-ইমপ্রেশনিজম: লেখক, কাজ এবং বৈশিষ্ট্য - শিল্প - 2025

উত্তর-ইমপ্রিভিজম শব্দটি হ'ল উনিশ শতকের শেষ এবং বিংশ শতাব্দীর শুরুর দিকের চিত্রিত শৈলীর উল্লেখ করতে ব্যবহৃত শব্দটি। বাস্তবতা প্রতিফলিত করার সময় এগুলি তার অযৌক্তিকতার অতিরিক্ত প্রত্যাখ্যানের ক্ষেত্রে ধারণাবাদী হওয়ার আগে সংস্কৃতি প্রকাশের একটি সিরিজ।

পোস্ট-ইমপ্রেশনবাদীরা তাদের প্রতিনিধিত্ব করে বিশ্বের প্রতিনিধিত্বমূলক ক্ষেত্রে আরও সাবজেক্টিভিটি মুদ্রিত করে, যদিও তারা প্রাণবন্ত রঙ, স্বাতন্ত্র্যযুক্ত ব্রাশস্ট্রোক এবং বাস্তব জীবনের থিমগুলির ব্যবহার সংরক্ষণ করে।

প্রতিক্রিয়া পরবর্তী শব্দটির জন্ম ১৯১০ সালে, যখন শিল্প সমালোচক রজার ফ্রাই লন্ডনে একটি প্রদর্শনীর নামকরণ করেছিলেন যাতে ভ্যান গগ, গৌগুইন, সিউরাত এবং সেজান চিত্রকর্মগুলি আঁকেন।

.তিহাসিক প্রসঙ্গ

পোস্ট-ইম্প্রেশনিস্ট হিসাবে শ্রেণিবদ্ধ শিল্পীরা যে সময়টিতে অবস্থিত তা মানব জীবনের অনেক আদেশে আমূল পরিবর্তন দ্বারা চিহ্নিত হয়েছিল।

তখন সিনেমাটোগ্রাফি এবং অ্যানিমেশন উত্থিত। অন্যদিকে, সারগ্রাহী আর্কিটেকচার বিভিন্ন শৈলীর সংমিশ্রণের পরে উদ্ভূত হয়।

শিল্পায়নের বিজয়, সর্বজনীন ভোট স্বীকৃত এবং বৈজ্ঞানিক চিন্তাধারার গুরুত্ব বেড়েছে s

যাইহোক, সাংস্কৃতিক বিশ্বে রোমান্টিকিজম তার আবেগ, অযৌক্তিক, ব্যাধি, রঙ এবং মধ্যযুগ এবং উত্তর ইউরোপীয় পৌরাণিক কাহিনীগুলির প্রচারের সাথে বিরাজ করে।

তবে শীঘ্রই যে রোমান্টিকতাবাদ ব্যক্তিত্ববাদী সর্বোচ্চটিকে পথ দেয় যে প্রতিটি শিল্পীর উচিত তার নিজের আগমন-প্রচারকে প্রচার করা। তারপরে অনেক অ্যাভেন্ট-গার্ড উপস্থিত হয়।

এটি এমন একটি সমাজকে প্রতিফলিত করে যা স্থির বিপ্লবে বাস করে, যেখানে সময়সীমা আরও কম হচ্ছে এবং পরিবর্তনের গতি তত দ্রুত is

পটভূমি

এই আন্দোলনের পূর্বসূরিতা ছদ্মবেশবাদে পাওয়া যায়, কারণ সমস্ত পোস্ট-ইমপ্রেশনবাদীরা ছদ্মবেশবাদের অনুশীলন করেছিলেন।

মুগ্ধতাবাদ তখনকার স্থিতাবস্থার প্রায় বিরোধী আন্দোলন ছিল; তিনি শিল্পের একাডেমিক, অর্থনৈতিক ও সামাজিক পরিকল্পনা ভেঙেছিলেন।

তারা বাস্তবতা উপলব্ধি করার সাথে সাথে চিত্রিত করার চেষ্টা করেছিল। অনেক যুক্তি ছাড়াই, কেবল ছাপ। ফোকাসটি বস্তুর দিকে নয় বরং অনুভূত সংবেদনের দিকে।

এই কারণে ইমপ্রেশনবাদী তার কাজটি সিটুতে এবং দ্রুত তৈরি করেছিলেন। আসলে, তাদের প্রদর্শনীগুলি অফিসিয়াল বা traditionalতিহ্যবাহী সার্কিটগুলির বাইরে সংগঠিত হয়েছিল।

ইমপ্রেশনিস্ট রচনাগুলিতে, আলোর মূল্য এবং এর গতিবিধি হাইলাইট করা হয়, বিভিন্ন ধরণের রঙের ব্যবহারের মাধ্যমে যেখানে কেবল কালো ছিল না। তাদের জন্য, রঙ কালো প্রকৃতির ছিল না।

সময়ের সাথে সাথে এই আন্দোলনের অনেক শিল্পী খ্যাতি অর্জন করেছিলেন এবং তাদের প্রাথমিক পোস্টুলিউটসের পরাজয় শুরু হয়েছিল।

সেই সময়ে, ইতিমধ্যে 19 শতকের শেষ দিকে, ইমপ্রেশন-উত্তরপন্থা আরও বিকশিত আন্দোলন হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল, বা বরং ইমপ্রেশনবাদীদের দ্বারা ঘোষিত যা ভেঙে ফেলার উপায় হিসাবে ছিল।

এটি একটি আরও ব্যক্তিগত চিত্রকেন্দ্র যেখানে আলোক নায়ক এবং ভলিউম এবং আকারগুলি প্রায় হারিয়ে যায়।

পোস্ট-ইমপ্রেশনবাদীরা কেবলমাত্র গঠনমূলক কঠোরতা, পরিসংখ্যানের রৈখিক সংজ্ঞা এবং চিত্রটির স্বায়ত্তশাসনের পুনরুদ্ধারের আগ্রহের দ্বারা unitedক্যবদ্ধ।

শিল্পের এই মুহুর্তের শীর্ষস্থানীয় চিত্রশিল্পীদের জন্য, উদ্দেশ্যটি কেবল সৃষ্টির অজুহাত।

প্রতিক্রিয়া-পরবর্তী সময়ে, বিংশ শতাব্দীতে আসা এবং চিহ্নিত হওয়া সচিত্র চিত্রগুলির বৈশিষ্ট্যগুলি উল্লেখ করা হয়েছে।

প্রধান বৈশিষ্ট্য

ইমপ্রেশনবাদ-পরবর্তী আন্দোলনে অন্তর্ভুক্ত শিল্পীদের সর্বাধিক নির্ণায়ক বৈশিষ্ট্য ছিল তাদের বাস্তবতার subjectivity মধ্যে ডুবে থাকা এবং আলোর উপলব্ধি উপস্থাপনের উপায়।

যাইহোক, এটি অবশ্যই বলা উচিত যে এটি ইমপ্রেশনবাদের পরে বেঁচে থাকা এবং তৈরি করা একদল শিল্পীদের একত্রিত করার উপায় এবং এটি প্রায় বিরোধিতা করে।

তবে এটি বলা যেতে পারে যে তারা কিছু বৈশিষ্ট্য ভাগ করেছে:

- বৈপরীত্য রঙের ব্যবহার।

- বস্তু এবং মানুষের পরিসংখ্যানের অভিব্যক্তি উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করার আগ্রহ।

- ভলিউম্যাট্রিক প্রভাব এবং নান্দনিক স্বাদের মধ্যে পুনর্মিলন।

- আরও বহিরাগত হিসাবে বিবেচিত বিষয়ের অন্তর্ভুক্তি।

- খাঁটি রঙের প্রাধান্য।

- মৃতদেহের জ্যামিতি।

- অভিশাপযুক্ত ব্রাশস্ট্রোক সহ কল্পনাশক্তিপূর্ণ সৃষ্টি।

পোস্ট-ইমপ্রেশনবাদী শিল্পের বিমূর্ততা এবং উদ্বেগমূলক স্বাধীনতা যা এটি পরবর্তীকালে আন্দোলনগুলি যেমন কিউবিজম, এক্সপ্রেশনবাদ, ফাউজিজম, পরাবাস্তববাদ এবং ভবিষ্যতবাদকে অনুপ্রাণিত করেছিল।

সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ 5 ইমপ্রেশনবাদী শিল্পী

1- পল কাজান (1839-1906)

পিউল কাজনা এমন একজন শিল্পী ছিলেন যিনি চিত্রকর্মের উপাদানগত গুণাগুণ তুলে ধরার চেষ্টা করেছিলেন, জীবিত প্রাণী এবং প্রাকৃতিক দৃশ্যকে তাঁর রচনাগুলিতে তুলে ধরার চেষ্টা করেছিলেন, যার সাথে ভূপৃষ্ঠের মধ্যে ভলিউম এবং সম্পর্ক অন্তর্ভুক্ত ছিল।

এই ভলিউমটি অংশ হিসাবে জ্যামিতিক আকার এবং তার ব্রাশস্ট্রোককে গঠনমূলক হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করে দেওয়ার জন্য ধন্যবাদ অর্জন করেছে। এটি রঙের উপর আলোর প্রভাব চিত্রিত করে ভলিউম তৈরি করতে পরিচালনা করে।

কাজান বস্তুগুলি সামনে এনে দেয় এবং কিছু ক্ষেত্রে বিভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গি নির্দেশ করতে তাদের কিছুটা বিকৃত করে। কাজের এই বিশ্লেষণ তাকে অনেক আগ্রহী এবং সে কারণেই তিনি তার কর্মশালায় সময় ব্যয় করেন।

নান্দনিক দৃষ্টিকোণ থেকে তিনি প্রকৃতিটিকে তার গভীরতায় বিবেচনা করেছিলেন। প্রকৃতপক্ষে, পর্বতটি তাঁর রচনায় একটি পুনরাবৃত্তি চিত্র image

বড় বড় দাগগুলিতে তার রঙের চিকিত্সা চিত্রটিতে বিভিন্ন প্লেন তৈরি করে। তিনি বিপরীতমুখী রঙ এবং ছায়া ব্যবহার করেছেন, একটি প্রাকৃতিক আলোকে প্রতিনিধিত্ব করতে পরিচালনা করেন।

তাঁর চিত্রকর্মগুলির এই শেষ দুটি বৈশিষ্ট্যগুলি এমন কি মনে করে যে কিউবিজমের রচনায় তিনি এগিয়ে ছিলেন।

তার রচনাগুলিতে এখনও লাইফ (আপেল এবং কমলা), ল্যান্ডস্কেপ (এল'স্টেক) বা কার্ড প্লেয়ারগুলির সিরিজ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে।

এই কাজগুলিতে ক্রোম্যাটিক প্লেনগুলির ব্যবহার খুব স্পষ্ট, ভলিউম এবং বাস্তবের কাঠামো উভয়কে সংজ্ঞায়িত করার জন্য।

2- পল গগুইন (1848-1903)

গৌগুইন তাহিতির বহিরাগত বিশ্বের চিত্র এবং ব্রিটেনের তথাকথিত আদিমবাদ সম্পর্কে আঁকেন।

তাঁর রচনাগুলি বর্ণের একটি ভাব, এমনকি রঙের নির্বিচার ব্যবহার দেখায়। এটি এর প্রতীকী চরিত্রটি হাইলাইট করতে এটি ব্যবহার করে।

গৌগুইনের কাজগুলিতে প্রতীকতা একটি ধ্রুবক। একটি পুনরাবৃত্তি উদাহরণ হ'ল নির্দোষতার প্রতীক হিসাবে ফুল ব্যবহার।

তাঁর চিত্রগুলি ফ্ল্যাট এবং আলংকারিক পৃষ্ঠগুলিতে ফোকাস করে। এটি ক্লোনিজমবাদের কৌশলটি ব্যবহার করে, যা চিত্রগুলির মধ্যে কালো বা নীল রঙে বর্ণিত বিভাগগুলি ব্যবহার করে। আপনার কাজের সরলতা এবং সম্প্রীতি দিতে ফর্মগুলি সরল করুন।

গাউগুইন তার চিত্রগুলিতে দৃষ্টিভঙ্গি ত্যাগ করেছেন, যার ফলে নিজেকে কিউবিজমের শিকড় থেকে দূরে সরিয়ে নিয়েছেন।

শেড এবং শেডিং দমন করে। তাঁর বর্ণের অনুভূতিটি ফাউস্ট এবং এক্সপ্রেশনবাদীদের মধ্যে পরে লক্ষ করা যাবে।

3- ভিনসেন্ট ভ্যান গগ (1853 - 1890)

ভ্যান গোগ একজন ডাচ শিল্পী ছিলেন যিনি সামাজিক প্রতিবাদে তাঁর প্রোটেস্ট্যান্টিজমের প্রভাব এবং মিলেলের কাজকে ধন্যবাদ দিয়ে সামাজিক সমস্যাগুলি মোকাবেলা শুরু করেছিলেন।

পরবর্তীতে, তাঁর কাজ চিত্রকর চিত্রগুলি এবং সিনপিউস, ক্রাইভ, পুরু ব্রাশস্ট্রোকগুলিতে রঙিন পূর্ণ রঙের সাথে ল্যান্ডস্কেপগুলিতে মনোনিবেশ করেছিল যা অভিনব উপায়ে বিপরীতে রয়েছে।

তিনি তাঁর রচনাগুলি সাবজেক্টিভিটি দিয়ে বোঝায়, শিল্পীর অনুভূতি প্রকাশ করার চেষ্টা করেছিলেন, এজন্যই তাকে অভিব্যক্তিবাদের সূচনাকারী হিসাবে বিবেচনা করা হয়।

বিষয় সম্পর্কে, যে কোনও কিছুই ভ্যান গগকে পরিবেশন করতে পারে, তাই উচ্চারণটি চিত্রটিতে ছিল না তবে এটি দেওয়া রঙিন চিকিত্সার উপরে ছিল।

এবং সেই রঙিনবাদই চিত্রশিল্পীর আবেগ এবং subjectivity জানাতে অভিব্যক্তিযুক্ত বাহন ছিল।

আমি সরাসরি টিউব থেকে নেওয়া রংগুলি মিশ্রিত না করে আঁকতাম। এটি ইচ্ছাকৃতভাবে উদ্দেশ্যমূলক উদ্দেশ্যে উদ্দেশ্যে রচনা, দৃষ্টিভঙ্গি এবং অবজেক্টের আপেক্ষিক আকারকে বিকৃত করে।

সাইপ্রেস এবং তারকারা তাঁর শৈল্পিক জীবনে এক সময় ধ্রুবক থিম ছিলেন। এবং তার ব্রাশস্ট্রোকটি পাসি এবং দীর্ঘায়িত থেকে সর্পিল এবং এডিগুলিতে পরিণত হয়েছিল।

জীবনে তাঁর স্বীকৃতি ছিল না। বিপরীতে, তিনি প্রান্তিক হয়েছিলেন। মানসিক অসুস্থতা হ্রাসের পরে তিনি আত্মহত্যা করেন।

4- হেনরি ডি টুলস-লৌত্রেক (1864-1901)

তিনি ছিলেন অভিজাত ও বোহেমিয়ান শিল্পী যিনি পতিতালয়কে শিল্পে নিয়ে এসেছিলেন। তাঁর চিত্রকর্মগুলি নৃত্যশিল্পী, গায়ক এবং পতিতাদের সাথে নাইটক্লাবের পরিবেশকে প্রতিফলিত করে।

জাপানি খোদাইয়ের প্রভাবের জন্য ধন্যবাদ, তার কাজটি কনট্যুর খোদাই এবং সমতল রঙে প্রচুর হয়েছে। অঙ্কন এবং ক্যাপচার আন্দোলন তাঁর শৈল্পিক সৃষ্টির অসাধারণ বৈশিষ্ট্য।

তাঁকে পোস্টারের প্রচারক হিসাবে বিবেচনা করা হয়, যদিও তাঁর আলংকারিক এবং পাপযুক্ত লাইনযুক্ত শৈল্পিক পোস্টারগুলি ছিল আধুনিকতার বৈশিষ্ট্যযুক্ত।

5- জর্জেস সেউরাত (1859-1891)

তিনি এমন একজন শিল্পী যিনি পয়েন্টিটিলিজমের কৌশলটি নিখুঁত করেছিলেন। তার ছবিগুলি পূর্ণতাগুলির পাশে স্থাপন করা ছোট রঙিন বিন্দুগুলির যোগফল।

এটি সেই দর্শকই ছিলেন যা বিন্দুতে যোগ দিয়েছিল এবং হালকা বাস্তবতার ছাপ পেয়েছিল।

পোস্ট-ইমপ্রেশনিজমের সর্বাধিক বাহ্যিক কাজ

• কার্ড খেলোয়াড় (পল Cézanne- 1891)
• সেন্ট ভিক্টোয়ারের পর্বত (পল কাজনা - 1885 - 1887)
• খুতবা দেওয়ার পরে দৃষ্টি (পল গগুইন - 1888)
• তাহিতিয়ান মহিলা (পল গগুইন - 1891)
• স্টারি নাইট (ভিনসেন্ট ভ্যান গগ -1889)
• কাকের সাথে গমের ক্ষেত্র (ভিনসেন্ট ভ্যান গগ - 1890)
• লা গ্র্যান্ড জাটে রবিবার বিকেলে (জর্জেস স্যুরাত- 1884 - 1886)
• অ্যাসনিয়ারসে স্নান (জর্জেস সেউরাত - 1883 - 1884)
• মৌলিন রুজে নৃত্য (টিউলাউস-লৌট্রিক- 1890)
• লা গলিউ (টিউলাউস-লৌত্রেক - 1891)

তথ্যসূত্র

1. শিল্পের ইতিহাস (গুলি / চ) ইতিবাচকতাবাদ। পুনরুদ্ধার করা হয়েছে: ইতিহাসে -আর্ট.কম
2. পেরেজ, টম (2015)। উত্তর-প্রভাব। পুনরুদ্ধার করা হয়েছে: হিস্ট্রিডিয়েলটার.ব্লগস্পট.কম
3. রাম, গ্লোরিয়া (২০১১) পোস্ট-ইমপ্রেশনিজম: কাজান, গাউগুইন, ভ্যান গগ, টুলস-লৌত্রেক। উদ্ধার করা হয়েছে: arteaula23.blogspot.com থেকে
4. ভিদাল মেসোনেরো, এএন (2014)। 10 দুর্দান্ত ইম্প্রেশনিস্ট এবং পোস্ট-ইম্প্রেশনিস্ট শিল্পী। পুনরুদ্ধার করা হয়েছে: ক্রোমাকল্টুরা ডটকম থেকে
5. উইকিপিডিয়া (গুলি / চ) ইতিবাচকতাবাদ। উদ্ধার করা হয়েছে: es.wikedia.org থেকে ipedia
6. উইকিপিডিয়া (গুলি / চ) XIX শতাব্দী। উদ্ধার করা হয়েছে: es.wikedia.org থেকে ipedia