নভোহিস্প্যানিক বারোক: বৈশিষ্ট্য, স্থাপত্য, চিত্রকর্ম - শিল্প - 2025

খ arroco novohispano বা মেক্সিকোর বারোক একটি শিল্পসম্মত আন্দোলন অষ্টাদশ থেকে ষোড়শ শতকের নতুন স্পেন মধ্যে prevailed ছিল। এমনকি এটি 19 শতকের শুরু পর্যন্ত উত্তরেও ছড়িয়ে পড়ে। এই আন্দোলনে, শাস্ত্রীয় ফর্ম এবং অলঙ্কারগুলি দর্শনের জন্য আন্দোলনের সর্বাধিক মায়া, চাক্ষুষ উত্তেজনা এবং মানসিক অংশগ্রহণের সাথে সংগঠিত বা হেরফের করা হয়েছিল।

বারোক স্টাইলটি রেনেসাঁর এক ধরণের ধারাবাহিকতা হিসাবে ইউরোপে শুরু হয়েছিল। পরে, দুটি শৈলীর মধ্যে কঠোর পার্থক্য প্রশংসা করা হয়েছিল। বারোক আর্টের নাটকীয় চরিত্রটি ধর্মীয় এবং ধর্মনিরপেক্ষ নিরপেক্ষতার দ্বারা কাজে লাগানো হয়েছিল।

মেক্সিকো সিটির ক্যাথেড্রাল, নিউ স্প্যানিশ বারোকের উদাহরণ

ক্যাথলিক চার্চ এবং রাজতন্ত্র যেগুলি এই ধর্মের দাবী করেছিল সেগুলির সেবাতে বারোক স্থাপত্য, ভাস্কর্য এবং চিত্রকলার বিকাশ ঘটে। সাধারণভাবে, বারোক শিল্পীরা বিশেষত প্রাকৃতিক রূপ, স্থান, রঙ এবং আলোতে মনোনিবেশ করেছিলেন। উদ্দেশ্যটি ছিল একটি শক্তিশালী, তবু নীরব, সংবেদনশীল অভিজ্ঞতা তৈরি করা।

তাদের পক্ষে, নিউ স্পেন বারোক শিল্পীরা দর্শকদের অবাক করে দেওয়ার চেষ্টা করেছিল। আলো এবং ছায়ার মতো বৈসাদৃশ্য বা হঠাৎ এবং অপ্রত্যাশিত, সেই প্রভাব অর্জন করতে সহায়তা করেছিল।

তারা ভারসাম্যের পরিবর্তে unityক্য ভেঙে দিতে চেয়েছিল। দৃশ্যগুলি খুব সংবেদনশীলভাবে চার্জ করা হত, মুহুর্তগুলিকে চিত্রিত করে এবং অতিরঞ্জিত নাটকীয় তীব্রতার ভঙ্গি করে।

বৈশিষ্ট্য

18 শতকের মাঝামাঝি

বারোকের আন্দোলনটি কেন্দ্রীয় এবং দক্ষিণ ইউরোপে 16 তম এর শেষ থেকে 18 শতকের গোড়ার দিকে প্রবল ছিল। তবে কয়েক দশক পরে নিউ স্পেনের বারোক তার শিখরে পৌঁছেছিল। উদাহরণস্বরূপ, নিউ স্পেনে, 18 টি শতাব্দীর মাঝামাঝি পরে এই স্টাইল অনুসরণকারী বেশ কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ বিল্ডিং এখনও নির্মাণাধীন ছিল।

দুর্দান্ত প্রভাব

নিউ ওয়ার্ল্ডে এবং বিশেষত নিউ স্পেনে এই আন্দোলনের গভীর এবং স্থায়ী প্রভাব ছিল। বারোক বিরোধী পরিস্থিতি এবং অভিজ্ঞতার সংশ্লেষণের চেষ্টা করেছিলেন।

থিমের ভারসাম্য

মৃত্যু ও অমরত্ব, কামুকতা এবং তপস্যা, যুবক এবং বার্ধক্যের মধ্যে উত্তেজনার ভিত্তিতে একটি ভারসাম্য চেয়েছিল।

তদ্ব্যতীত, এর প্রধান ধর্মীয় থিম এবং স্থাপত্য শৈলীগুলি হেলেনিস্টিক যুগের প্রকাশবাদকে প্রতিফলিত করে। ইতালীয় রেনেসাঁকে অনুপ্রাণিত করেছিল এমন ধ্রুপদীতার প্রভাব কম ছিল।

ক্যাথলিক চার্চের পুনঃপ্রমাণিত মতবাদ

একই সময়ে, ব্যারোক শৈলী ও সংবেদন বৃদ্ধি পেয়েছে ক্যাথলিক বা কাউন্টার-রিফর্মেশনের সাথে। নিউ স্পেনের ব্যারোক ক্যাথলিক চার্চের প্রচলিত মতবাদগুলি পুনরায় নিশ্চিত করেছেন এবং ব্যাখ্যা করেছেন।

এই মতবাদের মধ্যে ছিল: একটি ত্যাগ হিসাবে ইউকারিস্ট, যাজকের পদস্থানের মধ্যস্থতাকারী ভূমিকা, toশ্বরের মায়ের প্রতি ভক্তি, মেরি এবং সাধুগণের অন্তর্বর্তী শক্তি, ধর্মীয় জীবনের আধ্যাত্মিক মূল্য এবং অন্যান্য।

স্থাপত্য

স্থাপত্যটি নিউ স্পেন বারোকের সবচেয়ে স্পষ্ট প্রমাণ। প্রায় 1650 অবধি নাগরিক ভবন এবং মঠগুলি এবং নিউ স্পেনের অন্যান্য গীর্জাতে রোমানেস্ক, গথিক এবং রেনেসাঁসের একটি সারগ্রাহী মিশ্রণ প্রদর্শিত হয়েছিল। পরে, তিনি বারোকের একটি আমেরিকান সংস্করণ দিয়েছিলেন।

নিউ স্পেন বারোকের স্থাপত্যগুলি এর ইউরোপীয় উত্সগুলিকে সহজ করার প্রবণতা করেছিল। স্থানের হেরফেরটি ইউরোপীয় বারোক স্থাপত্যের বেশিরভাগ ক্ষেত্রে একটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয় ছিল।

অন্যদিকে, নিউ স্পেনের মহিলা জনসাধারণ এবং আয়তনের হেরফেরের চেয়ে পৃষ্ঠতল মডেলিংয়ের দিকে বেশি মনোযোগ দিয়েছেন। এই মডেলিং জটিল এবং নাটকীয় হতে পারে। আসলে, বিস্তৃত সজ্জা এই স্থাপত্য শৈলীর বৈশিষ্ট্য।

উদাহরণ হিসাবে, আমরা মেক্সিকো সিটির ক্যাথেড্রাল উল্লেখ করতে পারি, বৃহত্তম স্পেনীয়-আমেরিকান গীর্জার অন্যতম। এটিতে সম্মুখের মূল বিমান থেকে প্রচুর পাইলস্টার রয়েছে project

এগুলি বড় পাথর সমর্থন দ্বারা এটি সংযুক্ত করা হয়। এটি থেকে দূরে, সেখানে নাভের দরজা এবং দুটি পাশের করিডোর রয়েছে। এটিতে আরও ছোট সজ্জা রয়েছে যা ভিড়কে খানিকটা খেলতে প্রভাবিত করে।

একইভাবে, নিউ স্পেন বারোকের অনেক ছোট ছোট গীর্জা বাইরের সজ্জাসংক্রান্ত অলঙ্কার দ্বারা পৃথক করা হয়। তাদের মুখগুলি অত্যন্ত উত্কীর্ণ এবং সম্ভবত তাদের দুটি সজ্জিত বেল টাওয়ার রয়েছে যা সেগুলি flanking করছে।

যদি এটির জন্য না হয় তবে এগুলি দুটি গম্বুজের সাথে ছেদ করা ব্লকের চেয়ে কিছুটা বেশি হবে। এর ভিতরে তারা বিশাল, জটিল এবং সোনার বেদীপথগুলি প্রদর্শন করে।

পেন্টিং

নিউ স্পেনের বারোক পেইন্টিং স্প্যানিশ এবং ফ্লেমিশ চিত্রশিল্পীদের আমদানি করা কাজের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। এই কাজগুলি মূল, অনুলিপি এবং মুদ্রণ সমন্বিত।

সপ্তদশ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে ফ্রান্সিসকো ডি জুরবারন এবং পিটার পল রুবেন্স প্রভাবশালী প্রভাব ফেলেছিলেন। জুর্বরানের শিষ্য সেবাস্তিয়ান ল্যাপেজ ডি আর্টেগা ১ 16৩৩ সালে সিডিজ থেকে নিউ স্পেনে চলে আসেন। তাঁর শিষ্যরা বারোকের রঙ, রীতি এবং রীতিযুক্ত সূত্রগুলিকে নিউ স্প্যানিশ শিল্পে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন।

অতিরিক্তভাবে, স্পেনিয়ার্ড বাল্টাজার ডি ইচভ ই রিওজা নিউ স্পেনের চিত্রকলায় বিস্ময়কর পাঠ্য প্রভাবগুলি প্রবর্তন করতে সহায়তা করেছিল। তেমনি, নিউ স্প্যানিশ শিল্পের বাস্তববাদ এবং চায়ারোস্কুরো রুবেনের উত্সাহ এবং গোলাপী রঙিনতা অর্জন করেছিলেন।

অন্যদিকে, মাস্টার চিত্রশিল্পী বার্তোলোম এস্তেবান মুরিলোর কাজগুলিও দুর্দান্ত প্রভাব ফেলেছিল। এগুলি তাদের রচনা, রঙ এবং ডিজাইনের জন্য সত্যই প্রশংসিত হয়েছিল।

এগুলি অনুগ্রহ, কমনীয়তা এবং সংবেদনশীল সংবেদনশীলতায়ও সমৃদ্ধ হয়েছিল। এটি নিউ স্পেনের বারোক শিল্পীরা অনুকরণ করেছিলেন। তবে তারা দুর্দান্ত সাফল্যের সাথে ধর্মীয় বিষয়গুলির সংবেদনশীল সুরটি নিয়ন্ত্রণ করতে ব্যর্থ হয়েছিল।

17 তম শতাব্দীর শেষের দিকে, নিউ স্পেনে বারোক চিত্রকলার স্বর্ণযুগ প্রায় শেষ হয়ে গিয়েছিল। ক্রিস্টাবল ডি ভ্যালালপাণ্ডো এই সময়কালের থেকে আলাদা। তিনি মেক্সিকোতে সবচেয়ে মার্জিত এবং দুর্দান্ত চিত্রশিল্পী হিসাবে বিবেচিত অনেকে। উনার অনেকগুলি কাজ অনুপাতে বীরত্বপূর্ণ, উজ্জ্বল রঙগুলির সাথে অত্যন্ত কল্পিত এবং শক্তিতে পূর্ণ।

সঙ্গীত

স্পেনীয় শাসনের প্রথম শতাব্দীতে পলফোনির সাথে স্থানীয় সংগীতজ্ঞদের পরিচয় হয়েছিল। এটি ধর্মীয় আদেশের শিক্ষা এবং অন্তর্ভুক্তির মাধ্যমে করা হয়েছিল।

স্পেনীয় শিক্ষকরা স্থানীয় প্রতিভা নিয়ে বাদ্যযন্ত্রের দল গঠন ও নেতৃত্ব দেয়। ভারতীয়রা বাদ্যযন্ত্র হিসাবে বিশেষত দক্ষ ছিলেন।

এখন, সপ্তদশ শতাব্দীর শুরুর দিক থেকে পাওয়া বেশিরভাগ সংগীত রক্ষণশীল কনট্রপেন্টাল স্টাইলে বা সাধারণ সমকামিতায় লিটারজিকাল ছিল। তবে একাধিক চিয়ার্সের জন্য সংগীতও চাষ করা হয়েছিল।

পরে, এবং 18 তম শতাব্দী জুড়ে পলিটোরাল এবং কনসার্টের স্টাইলগুলি লাতিন পবিত্র সংগীত এবং ক্রিসমাস ক্যারোল উভয়ের জন্যই সাধারণ হয়ে ওঠে।

1670 এর পরে, আনুষ্ঠানিক এবং শৈলীগত বৈশিষ্ট্যগুলির বিকাশ স্পেনের ঘনিষ্ঠভাবে অনুসরণ করেছিল। স্প্যানিশ শৈলী প্রভাবশালী হয়ে ওঠে। প্রচুর উপায়ে ক্যারল চাষ করা হয়েছিল। এটি স্থানীয় traditionsতিহ্যের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়া হয়েছিল এবং দেশীয় এবং জনপ্রিয় উপাদানগুলি শোষণ করেছিল।

তথ্যসূত্র

1. ফ্রেজার গিফর্ডস, জি। (2007) আর্থ, স্টোন এবং আলোর অভয়ারণ্য: উত্তর নিউ স্পেনের গীর্জা, 1530-1821। টাকসন: অ্যারিজোনা প্রেস বিশ্ববিদ্যালয়।
2. নিউ ওয়ার্ল্ড এনসাইক্লোপিডিয়া। (2016, 12 মে) বারোক শিল্প। নিউ ওয়ার্ল্ডেন্সি ক্লোপিডিয়া.org থেকে 31 জানুয়ারী, 2018 এ প্রাপ্ত।
3. হ্যামনেট, বিআর (2003)। মেক্সিকো একটি সংক্ষিপ্ত ইতিহাস। কেমব্রিজ: কেমব্রিজ বিশ্ববিদ্যালয় প্রেস।
4. বেকওয়েল, পি। (2010) ল্যাটিন আমেরিকা থেকে 1825 সালের ইতিহাস West পশ্চিম সাসেক্স: জন উইলি অ্যান্ড সন্স।
5. গ্রিফিথ, জেএস (2001) সমসাময়িক মেক্সিকান আমেরিকান অ্যারিজোনাতে প্রতিষ্ঠানের বারোক নীতিগুলি। এজি মেলান্দেজে, জে ইয়ং, মুর, পি। এবং পাইনেস (সম্পাদক), দ্য মাল্টিকালচারাল সাউথ ওয়েস্ট: এ রিডার, পিপি। 141-155। টাকসন: অ্যারিজোনা প্রেস বিশ্ববিদ্যালয়।
6. স্টেইন, এলকে (1998)। স্পেনীয় এবং পর্তুগিজ heritageতিহ্য। জে এ সাদিতে (সম্পাদক) বারোউক মিউজিকের কম্পিয়ান, পিপি। 327-336। বার্কলে: ক্যালিফোর্নিয়া প্রেস।