কার্লোস আরনিখেস: জীবনী, শৈলী এবং কাজ - সাহিত্য - 2025

কার্লোস আর্নিখেস (১৮-19-19-১43৩৩) একজন বিখ্যাত স্পেনীয় কৌতুক লেখক, নাট্যকার, কবি, গীতিকার, লাইব্রেটিস্ট, চিত্রনাট্যকার, কবি এবং উনিশ শতকের মাঝামাঝি সময়ের কলামিস্ট ছিলেন। তিনি 1800 এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে স্পেনের সাধারণভাবে নাট্য কৌতুক এবং থিয়েটারে স্প্যানিশ শিষ্টাচারের অন্যতম প্রধান লেখক হিসাবে পরিচিতি পেয়েছিলেন।

তাঁর কাজটি সত্যই প্রসারিত ছিল, কারণ এতে প্রায় 270 নাট্য কৌতুক, 17 ফিল্মের স্ক্রিপ্ট, 11 টি নিবন্ধ, 8 টি Epistolary সংগ্রহ, 3 librettos, 1 বক্তৃতা এবং 1 জীবনী অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। তাঁর কৌতুকগুলি, মানের দিক থেকে অসম হলেও মজাদার কৌতুক এবং রসিকতায় পূর্ণ।

কার্লোস আরনিকেস। সূত্র: ডিয়েগো ক্যালভাচে গমেজ ডি মারকাদো জারজুয়েলার লেখকদের সাথে তাঁর যোগসূত্রীর কারণে তিনি খুব প্রাণবন্ত ভাষা এবং রসিকতায় পূর্ণ সঙ্গীত ছাড়াই এক ধরণের শর্ট সাইনেট তৈরি করতে নেতৃত্ব দেন। একরকমভাবে, তিনি ছিলেন কৌতুক অভিনব সংস্কারক এবং এমন একটি লেখক যিনি ভাষা, রসিকতা এবং কৌতুক এবং কীভাবে তাঁর রচনায় মনোনিবেশ করতে শিখতেন।

জীবনী

জন্ম ও পরিবার

কার্লোস জর্জি জার্মান আর্নিখেস বারেরার জন্ম আলিকান্তে ১৮ অক্টোবর, ১৮66 on সালে হয়েছিল। তিনি নিম্ন-আয়ের দম্পতির পুত্র: তাঁর বাবা কার্লোস আর্নিখেস বাউস তামাকের কারখানায় কর্মী ছিলেন।

তাঁর মা ছিলেন মারিয়া আন্তোনিয়া বার্রেরা যিনি তাকে জন্ম দেওয়ার পাশাপাশি তাঁর 6 বোনদের জন্ম দিয়েছেন: রাফায়েলা, মারিয়া, নাটিভিডাদ, মার্সেডিজ, জুয়ানা এবং ডলোরেস।

শৈশব একটি কঠিন পরিবেশে

ছোট্ট কার্লোস আর্নিকেস যে শৈশবকে বাঁচতে হয়েছিল তা দাঙ্গা এবং রোগের দ্বারা ঘেরাও করা হয়েছিল।

60 এবং 70 এর দশকের দশকে স্পেনের দাঙ্গা ছিল। শক্তিশালী রাজনৈতিক লড়াই শহরটিকে ক্ষয়, হিংসা ও বিস্মৃতিতে নিমজ্জিত করেছিল, যদিও এর শাসকরা কেবল ক্ষমতা বজায় রাখতে আগ্রহী ছিল।

তৎকালীন প্রাকৃতিক এবং স্বাস্থ্যকর দৃশ্যটিও কম শোচনীয় ছিল না। 1870 এর শেষে সেগুরা নদীর উপচে পড়া প্রবাহের ফলে বন্যার অগণিত ক্ষতি হয়েছিল। এছাড়াও, টাইফাসের মহামারী এক হাজারেরও বেশি লোকের জীবন দাবি করেছিল।

এই সমস্ত দৃশ্য স্থির রাজনৈতিক বৈরিতার পটভূমি হিসাবে কাজ করেছে। যেমনটি যথেষ্ট ছিল না, পিতার চাকরিচ্যুতির কারণে পরিবার আরও ভাল ভবিষ্যতের সন্ধানে ১৮৮০ সালে পরিবারকে বার্সেলোনায় স্থানান্তরিত করে।

বার্সেলোনায় থাকুন এবং মাদ্রিদে স্থানান্তর করুন

কার্লোস আর্নিখেস বার্সেলোনায় 5 বছর অবস্থান করেছিলেন, যেখানে তিনি নিজের মনোরঞ্জনের জন্য কবিতা লিখতে শুরু করেছিলেন।

এই সময়ে তিনি বাঁকা ফ্রিক্সেসে কাজ করেছিলেন। যাইহোক, 1885 সালে তিনি চাকরির ব্যর্থতার পরে মাদ্রিদে চলে গিয়েছিলেন, নিজের কলমের দক্ষতার উন্নতির স্বপ্ন অনুসরণ করে।

মাদ্রিদে তিনি একটি ধনী পরিবারের কাছ থেকে পিতৃ-খালার বাড়িতে এসেছিলেন, যিনি তাকে আইন অধ্যয়ন করার শর্তে তাকে গ্রহণ করেছিলেন। নতুন বাড়ির অনড়তা এবং তরুণ কার্লোস আরনিখেসের মুক্ত চেতনা কখনই একত্রিত হয়নি, তাই অল্প সময়ের মধ্যেই তিনি সবচেয়ে খারাপ পথে সেখানে চলে গেলেন: কোনও শব্দ বা পূর্বের বিজ্ঞপ্তি ছাড়াই।

গনজালো ক্যান্তি ভিলাপ্লানার সাথে বৈঠক

এরপরেই তিনি গনজালো ক্যান্তি ভিলাপ্লানার সাথে দেখা করলেন, একজন তরুণ ব্যর্থ কৌতুক অভিনেতা, যিনি সবেমাত্র একটি কমেডি প্রতিযোগিতায় হারিয়েছিলেন।

আরনিখেস কীভাবে তার কাজের ত্রুটিটি সনাক্ত করতে জানত এবং তারা একসাথে কমেডি রচনাগুলি লেখার অংশীদার হয়েছিল। এই ইউনিয়ন উভয়ের পক্ষে ফলপ্রসূ ছিল কারণ এটির সাহায্যে তারা ডান পাতে থিয়েটারের জগতে যাত্রা করেছিল।

1888 সালে উভয় কৌতুক অভিনেতা কৌতুক-জারজুয়েলা লা কাসা সম্পাদকীয় লিখেছিলেন, এটি একটি সাহিত্য ব্যঙ্গ যা 9 ফেব্রুয়ারির প্রিমিয়ারের পরে খুব সফল হয়েছিল। এই কাজটি একই বছরের 15 নভেম্বর আরেকটি বাদ্যযন্ত্র অনুসরণ করেছিল: লাস মনাস í

সায়ন্তে এই প্রচারণার সাথে (কিছুটা বাস্তববাদ এবং আরও রসিকতা নিয়ে তৈরি একটি শালীন কাজ), আর্নিখস নিজে অবধি এই রূপের মৌলিক স্তম্ভ হয়ে ওঠার আগে পর্যন্ত রীতিটি উন্নত করে চলেছিলেন; আসলে, তিনি প্রতি বছর বেশ কয়েকটি সাইনেট লিখেছিলেন।

জাতীয় প্যানোরামা এবং বিবাহের শুরু

«কার্লোস আর্নিকেস» রাস্তা। সূত্র: ম্যালোপেজ 21, উইকিমিডিয়া কমন্স থেকে 1889 সালে তিনি প্যানোরামা ন্যাসিয়োনাল নামে একটি সংগীত ম্যাগাজিন প্রকাশ করেছিলেন। 1894 সালে তিনি তথাকথিত "বয় ঘরানার" মধ্যে প্রচুর খ্যাতি উপভোগ করেছিলেন, যা তাকে আরও ভাল পরিস্থিতিতে বাঁচতে এবং এমনকি কিছু বিলাসবহুলতায় লিপ্ত হতে দেয়।

এই সময় তিনি পিলার মোল্টে ক্যাম্পো-রেডনডোকে বিয়ে করেছিলেন। মেয়েটির বয়স 23 বছর এবং তিনি 27 বছর বয়সী her

স্পেনে নাটকীয় শিল্পের অবক্ষয়

19 শতকের শেষ দশকটি ছিল স্প্যানিশ নাটকীয় শিল্পের ইতিহাসের সবচেয়ে খারাপ এক; এটিকে "অবক্ষয়" বলা হত।

সমালোচকরা দাবি করেছিলেন যে কাজগুলি সার্থক ছিল না। তারা সবাই একের পর এক প্রিমিয়ারে দর্শকদের উপর স্থায়ী চিহ্ন না রেখে অনুসরণ করেছিল।

কার্লোস আরনিখেস "পতন" এর সময়ও ভোগেন। লেখকরা নতুন ধারণার উদ্ভাবন বা উপস্থাপনা না করে মুহূর্তের রীতি এবং রীতিতে নিজেকে সামঞ্জস্য করেছিলেন এবং যদি তা করেন তবে তারা খারাপভাবে ব্যর্থ হয়েছেন, এ কারণেই এই যুগটি পূর্বোক্ত নামটি ধারণ করেছিল।

কার্লোস "হ্রাস" কাটিয়ে উঠার চেষ্টা করেছেন

এই ভয়াবহ সময়কে সামনে এগিয়ে যাওয়ার ও কাটিয়ে ওঠার প্রয়াসে কার্লোস আরনিখেস প্রহসনটি পুনর্নবীকরণের চেষ্টা করেছিলেন। শেষ পর্যন্ত তিনি তার লক্ষ্য অর্জন করেছিলেন, এজন্যই তাকে আধুনিক প্রহসনের জনক হিসাবে বিবেচনা করা হয়।

এভাবেই, ১৯০১ সালে, সমালোচক এবং জনসাধারণের কাছ থেকে দুর্দান্ত সাফল্যের সাথে অ্যাপোলো থিয়েটারে ডলোরেটেসের প্রিমিয়ার হয়েছিল। সেই কাজের উপস্থাপনার সাথে "ক্ষয়" এর শেষ চিহ্নিত হয়েছিল।

গৃহযুদ্ধের কারণে আর্জেন্টিনার ফ্লাইট

আর্নিখেস 20 শতকের প্রথম দশকগুলিতে সাফল্যের পরে সাফল্য লিখতে এবং প্রকাশ করতে থাকে, যতক্ষণ না 1936 সালে গৃহযুদ্ধ তাকে আর্জেন্টিনায় চলে যেতে বাধ্য করেছিল।

দক্ষিণ আমেরিকার এই দেশে আরনিকেশের কিছু গডচিল্ডার ছিলেন যারা তাকে স্বাগত জানিয়েছিলেন। ১৯৪০ সালে সংঘটিত যুদ্ধের আগ পর্যন্ত তিনি আর্জেন্টিনার রাজধানী বুয়েনস আইরেসে রয়েছেন।

স্পেন এবং মৃত্যু ফিরে

তিনি যখন আর্জেন্টিনায় ছিলেন তখন তাঁর স্বাস্থ্য হ্রাস পেয়েছিল এবং সাধারণভাবে তিনি বেশ কমে যাওয়া জীবনযাপন করেছিলেন। তাকে অপারেট করতে হয়েছিল এবং তদন্ত সহ দীর্ঘ সময় ধরে থাকতে হয়েছিল। অবশেষে তিনি যখন স্বদেশে ফিরে আসেন, তখন তিনি তাঁর শেষ রচনাগুলি কী তা লেখার জন্য নিজেকে নিবেদিত করেছিলেন।

তাঁর সর্বশেষ পাণ্ডুলিপিগুলির মধ্যে নিম্নলিখিতটি প্রকাশিত হয়েছে: ফাদার পিতিলো, এল মামা মিসেরিয়াস, লা ফিয়েরা ডর্মিদা এবং ডন রায়ডস (পাঠ্য যার সাহায্যে তিনি তাঁর কাজ শেষ করেছিলেন)।

অবশেষে, ক্যার্লোস আরনিখেস ১ ang ই এপ্রিল, ১৯3৩ এ ভোর ছয়টায় তাঁর স্ত্রীর কোলে মারা যান, এনজিনা পেক্টেরিস এবং আর্টেরিয়োসিসের কারণে।

শৈলী

কার্লোস আরনিখেসের প্রযোজনায় উনিশ শতক জুড়ে স্কিট এবং জারজুয়েলাস লাইব্রেটোস অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, তবে বিংশ শতাব্দীর পর থেকে তিনি তথাকথিত বালক জেনার (কাস্টমস এবং বাদ্যযন্ত্রের টেবিল) উদ্ভাবন করেছিলেন যতক্ষণ না তিনি এটি তৈরি করেন এবং সংগীত ছাড়াই কৌতুক তৈরি করেন।

তাঁর রচনায় আবদ্ধ পরিবেশটি সর্বদা একটি জনপ্রিয় এবং মূল সুর সহ "ধর্মনিরপেক্ষ মাদ্রিদ"। তাঁর নাটকগুলির চরিত্রগুলিতে দ্রুত কথা বলা হয়, সংক্ষিপ্ত রসিকতা এবং টুইস্ট এবং টার্নে পূর্ণ।

ভাষাটি সর্বদা কিছুটা বিশৃঙ্খলাবদ্ধ ছিল, যদিও এটি জটিল ছিল না। লেখক মাদ্রিলেনীয় জারগনের অনুকরণে নিজেকে সীমাবদ্ধ করেননি, তবে সময়ের সাথে সাথে লোকেরা গৃহীত এমন নতুন পদও অন্তর্ভুক্ত করেছে।

যে কাজগুলিতে এটি প্রশংসা করা যায় সেগুলি হ'ল লাস ইস্ট্রেলাস (১৯০৪), লা ফ্লোর ডেল ব্যারিও (১৯১৯) বা লস মিলাগ্রোস ডেল জর্নাল (১৯২৪)।

স্টাইলিস্টিকভাবে, তার কাজটি তিনটি প্রধান অংশে বিভক্ত করা যেতে পারে: বর্ধিত প্রহসন, বালক জেনার এবং হিংস্র ট্র্যাজেডি।

লম্বা সাঁইতে হাইলাইটগুলি হ'ল লা সেওরিটা ডি ট্রাভেলিজ (১৯১16), লস ক্যাসিক্স (1920), লা নায়িকা ভিদা (1921) এবং এসি ম্যাম হম্ব্রে (1921)। অন্যদিকে, বালক ধারার নীচে নিম্নলিখিত বিষয়গুলি উপস্থিত রয়েছে: সান আন্তোনের উত্সব (1898) এবং এল সান্টো দে লা ইসিড্রা (১৯০২)।

ভয়াবহ ট্র্যাজেডির বিষয়ে, লেখক নাটককে চিত্রকর্মের সাথে একত্র করলেন এবং এভাবেই তাঁর সমসাময়িক ছিলেন রামন মারিয়া দেল ভ্যালা-ইনক্লান-এর "কৌতুক" অনুমান করে।

এই ধারায়, লেখক পরিবেশকে প্রহসনের মতোই আচরণ করেছিলেন, তবে কমিক উপাদানগুলির একটি গুরুতর জঞ্জাল রয়েছে যার মাধ্যমে সামাজিক সমালোচনা এবং কালো হাস্যরসের পরিচয় দেওয়া হয়েছে। এই ধারার একটি সুস্পষ্ট উদাহরণ হ'ল ডেল মাদ্রিদ কাস্তিজো (গুলি /) কাজ।

আলমা ডি ডায়োসে প্রকাশিত কার্লোস আরনিকেসের ক্যারিকেচার। উত্স: ম্যানুয়েল তোভার সাইলস অশ্লীল পরিবেশের অত্যধিক ব্যবহার, তার নাটকীয় দৃশ্যে মাডলিনের সহজ পতন এবং শব্দভাণ্ডারে শব্দাবলির সংক্ষিপ্তকরণের জন্য তিনি সর্বদা সমালোচিত ছিলেন। তবে এগুলি আপনার "ব্যক্তিগত স্বাক্ষর" এর অংশ।

নাটকগুলিকে

নাট্য কৌতুক

কার্লোস আর্নিচের কাজ মূলত থিয়েটার কৌতুক নিয়ে গঠিত। এই সমস্তগুলির মধ্যে নীচের বিষয়গুলি উল্লেখ করা উচিত:

- নগ্ন সত্য এবং প্রকাশনা ঘর (উভয়ই 1888)।

- প্যানোরামা ন্যাসিয়োনাল এবং এল ফুয়েগো ডি সান টেলমো (উভয়ই 1889 সালে)।

- আওয়ার লেডি অ্যান্ড দ্য লেজেন্ড অফ দ্য সন্ন্যাসী (উভয়ই 1890 সালে)।

- স্বতন্ত্র প্রার্থী এবং বিজয়! (উভয়ই 1891 সালে)।

- অ্যাপেরিশনস এবং দ্য গ্রেট ক্যাপ্টেন (উভয়ই 1892)।

- শার্টলেস এবং ডান বাহু (উভয়ই 1893)।

- পপিজ এবং বাম পা (উভয়ই 1894 সালে)।

- অন্যান্য ওয়ার্ল্ড এবং প্রথম কেপ (উভয়ই 1895 সালে)।

- শিংগা ব্যান্ড এবং আন্দোলনের প্রধান (উভয়ই 1896)।

- ইসিদ্রার সাধু (1898)।

- Godশ্বরের চেহারা (1899)।

- ডলোরেটেস (1901)।

- মুষ্টিমেয় গোলাপ (1902)।

- স্কুলের ছেলেরা (1903)।

- দোলোরসের গ্রিল (1905)।

- ব্যাটালিয়নের আনন্দ (1909)।

- টেনোরিওসের বিশ্বাস (1910)।

- রাস্তার মাস্টার (1910)।

- বন্ধু মেলকোয়াডেস বা মুখের সাহায্যে মাছটি মারা যায় (1914)।

- ম্যাক্স এবং মিনোর অ্যাডভেঞ্চারস বা বুদ্ধিমান কত বুদ্ধিমান! (1914)।

- যিনি বায়ু বপন করেন (ডন কুইন্টন, এল আমারগাও) (1924)।

- ব্ল্যাকবেরি দাগ… (মি। পেপে, টেম্প্লেও) (1925)।

- একটি খারাপ স্তরের নীচে (নাতির এল হোঁচট খাওয়া) (1925)।

- দোকান থেকে ছেলে (শেষ বানর) (1926)।

- মেছাছিস, আমি কত সুদর্শন! (1926)।

- দুষ্টের প্রতিশোধ (মডেল জেল) (১৯২৯)।

- আমাকে চুমু দাও, যে তোমার অনুসারে (1936)

- ডন সত্য (1943)।

কবিতার কাজ

তাঁর কবিতাগুলির মধ্যে নিম্নরূপ:

- জোরিলা থেকে (1893)।

- একটি মারাত্মক পাপ (1893)।

- চিনা কে ছিল! (1893)।

- তাঁর মুখ coverাকবেন না (1901)।

তথ্যসূত্র

1. কার্লোস আরনিকেস। (এস। চ।) স্পেন: উইকিপিডিয়া। পুনরুদ্ধার: উইকিপিডিয়া.org থেকে.org
2. কার্লোস আরনিকেস। (এস। চ।) (এন / এ): জীবনী এবং জীবন। উদ্ধার করা হয়েছে: বায়োগ্রাফ্যাসিভিডাস ডট কম।
3. কার্লোস আরনিকেস। (এস। চ।) স্পেন: সার্ভেন্টেস ভার্চুয়াল। উদ্ধার: cervantesvirtual.com।
4. কার্লোস আরনিকেস। (এস। চ।) (এন / এ) Lecturalia। উদ্ধার করা হয়েছে: lecturalia.com।
5. কার্লোস আরনিকেস। (এস। চ।) স্পেন: স্পেন হ'ল সংস্কৃতি। থেকে উদ্ধার করা হয়েছে: españaescultura.es।