ক্রিস্টাবাল ডি ভিলালপ্যান্ডো (১49৯৯-১14১৪) ১ 17 তম শতাব্দীর শেষের এবং 18 শতকের প্রথম দিকে একজন বিশিষ্ট চিত্রশিল্পী ছিলেন। শিল্পী সম্পর্কে তার পেশাগত জীবনের আগে খুব কম তথ্যই জানা যায় তবে ইতিহাসবিদরা সম্মত হন যে তাঁর জন্মস্থানটি মেক্সিকো সিটিতে থাকতে পারত।
বিপরীতে তাঁর কাজগুলি সুপরিচিত ছিল। তাঁর প্রথম কাজ 1675 সাল থেকে শুরু হয়েছিল এবং পুয়েব্লার একটি গির্জার মধ্যে তৈরি করা হয়েছিল, যদিও তার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকাটি মেক্সিকোতে ক্যাথেড্রালের জন্য বেশ কয়েকটি পেইন্টিং সহ পরিচালিত হয়েছিল।
মূসা এবং ব্রোঞ্জের সর্প এবং যীশুর রূপান্তরকে চিত্রিত করা। সূত্র: ক্রিস্টাল ডি ভিলালপ্যান্ডো, উইকিমিডিয়া কমন্সের মাধ্যমে।
মেক্সিকোয় স্প্যানিশরা শৈল্পিক স্তরে যে পুনর্নবীকরণ করেছিল তাতে ভিলালপ্যান্ডোর ভূমিকা ছিল গুরুত্বপূর্ণ। লক্ষ্যটি ছিল নতুন colonপনিবেশকারীদের রাজনৈতিক, সামাজিক এবং সাংস্কৃতিক traditionsতিহ্যের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার অভিপ্রায় হিসাবে ব্যবহৃত আইকন বা প্রতীকগুলিকে রূপান্তর করা।
ভিলালপাণ্ডোর কাজকর্মের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য বৈশিষ্ট্যগুলি চকচকে বা সোনার অলঙ্কার ব্যবহারের সাথে করতে হয়েছিল। ব্রাশ স্ট্রোকের শৈলী একটি নির্দিষ্ট প্যাটার্ন অনুসরণ করে না।
তাঁর সবচেয়ে প্রাসঙ্গিক কাজগুলির মধ্যে একটি ছিল দ্য ট্রায়াম্ফ অফ দ্য চার্চ, এটি একটি কাজ যা তার বিশাল মাত্রাগুলির জন্য দাঁড়িয়েছিল।
জীবনী
ক্রিস্টাবাল ডি ভিলালপাণ্ডোর জীবন সম্পর্কিত তথ্য প্রায় অস্তিত্বহীন। তাঁর জন্মের সঠিক তারিখটি জানা যায়নি, কারণ তাঁর জন্ম বা ব্যাপটিজম শংসাপত্রটি আর কখনও পাওয়া যায়নি। পেশাদার হিসাবে তার প্রশিক্ষণের কোনও তথ্য নেই।
তাঁর পুরো কর্মজীবন নিউ স্পেনে, পুয়েবলা এবং মেক্সিকো সিটির মধ্যে পরিচালিত হয়েছিল। তিনি একজন চিত্রশিল্পী যিনি বিশেষত স্পেনীয়দের দ্বারা তৈরি কমিশনগুলির জন্য কাজ করেছিলেন। তাদের উদ্দেশ্য ছিল স্থানীয় শিল্পকে মূল্যায়ন করা, তবে এটিকে ইউরোপীয় সংস্কৃতির বৈশিষ্ট্য দেওয়া giving
17 তম এবং 18 শতকের গোড়ার দিকে তিনি অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ এবং সন্ধানী শিল্পী ছিলেন the আমেরিকান মহাদেশের ওই অঞ্চলে বারোক আন্দোলনের বিবর্তনের এটি একটি মৌলিক অংশ ছিল।
চিত্রশিল্পী হিসাবে তার বিকাশের সময় মেক্সিকো এমন একটি মঞ্চে বাস করেছিল যেখানে সমাজের সমস্ত ক্ষেত্রে ধর্মের একটি বিশাল প্রভাব ছিল। এটি দেশের বিভিন্ন শৈল্পিক শাখায় স্থানান্তরিত হয়েছিল এবং ক্যাথলিক চার্চের ব্যক্তিত্বের প্রচারে প্রচুর পরিমাণে বিনিয়োগ করা হয়েছিল।
এক পর্যায়ে এর প্রভাব চুরিরিগেরেস্ক স্টাইলের দিকে পরিবর্তিত হয়েছিল। এইভাবে, ভ্যালালপাণ্ডো আরও স্থানীয় দিকগুলিতে ফোকাস করার জন্য ইউরোপ থেকে কিছু শৈল্পিক ধারণার দিকে ফিরে ফিরেছিলেন।
দশ বছরেরও বেশি সময় ধরে তিনি স্প্যানিশ ক্রাউন কর্তৃপক্ষের জন্য আর্ট ইন্সপেক্টর হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। এই অবস্থানের জন্য ধন্যবাদ, তাঁর দুর্দান্ত প্রভাব ছিল বিশেষত নিউ স্পেনের চিত্রকরদের নতুন প্রজন্মের জন্য।
ভিলালপাণ্ডোর জীবনে যে বিষয়গুলি ধরে নেওয়া হয়েছিল তার মধ্যে অন্যতম হল তিনি কখনই মেক্সিকো ছাড়েননি।
পরিবার
ক্রিস্টাবাল ডি ভিলালপাণ্ডোর বাবা-মা হলেন জুয়ান ডি ভিলালপাণ্ডো এবং আনা দে লস রেইস। এটি এমন একটি তথ্য যা ডকুমেন্টকে ধন্যবাদ জানায় যেখানে চিত্রশিল্পী তার পিতামাতার সম্পর্কে তথ্য দেয়।
একই পাঠে, মেক্সিকোের ক্যাথেড্রালে পাওয়া গিয়েছে, ভিলালপ্যান্ডো সেখানকার স্থানীয় বলে দাবি করেছিলেন এবং সে কারণেই ইতিহাসবিদরা নিশ্চিত করেছেন যে তাঁর জাতীয়তা মেক্সিকান। তবে এটি এমন ডেটা যা অন্য কোনও উপায়ে নিশ্চিত করা যায়নি।
এছাড়াও, ভিলালপাণ্ডো পুয়েবায় মারিয়া দে মেন্ডোজাকে বিয়ে করেছিলেন এবং পরের বছরগুলিতে এই দম্পতির চারটি পর্যন্ত সন্তান জন্ম হয়েছিল।
প্রশিক্ষণ
ভিলালপাণ্ডোর জীবন সম্পর্কে যে বিষয়গুলি ধরে নেওয়া হয় তার মধ্যে তাঁর শিল্পকলা ঝোঁক এবং তাঁর শিক্ষকরা চিত্রশিল্পী হিসাবে তার প্রশিক্ষণ পর্যায়ে ছিলেন সে সম্পর্কে বিশদ ছিল।
এই অর্থে, ইতিহাসবিদরা ভালালপাণ্ডোর রচনাগুলি বিশ্লেষণের দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন যা পূর্বকালের অন্যান্য শিল্পীদের তুলনায় কী উপাদান ছিল। এই গবেষণাগুলি দ্বারা প্রতিষ্ঠিত করা সম্ভব হয়েছিল যে ভিলালপ্যান্ডো চিত্রশিল্পী বালতাসার ডি ইচভে রিওজার সাথেও অনেক দিক থেকে একত্রিত হয়েছিলেন।
ডিয়েগো ডি মেন্ডোজাও ভিলালপ্যান্ডোর অন্যতম শিক্ষক হিসাবে নাম প্রকাশ করেছেন। সর্বোপরি পারিবারিক বন্ধনের কারণে যে দুজন শিল্পী তৈরি করেছিলেন যখন ভিলালপাণ্ডো তাঁর এক কন্যাকে বিয়ে করেছিলেন।
তাঁর চিত্রকর্মের বৈশিষ্ট্য
ভিলালপ্যান্ডোর শৈল্পিক কাজের একটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত উপাদানটি হ'ল তাঁর রচনাগুলি ধর্মীয় বিষয়গুলিতে খুব স্পষ্টভাবে দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিল। তিনি সর্বদা কমিশনের পক্ষে কাজ করতেন এবং তাঁর চিত্রগুলি নিউ স্পেনের অত্যন্ত প্রতীকী গীর্জাতে সজ্জিত ছিল।
মুভিজাতরা ভিলালপ্যান্ডোর রচনায় উপস্থিত উপস্থিত ছিলেন। তিনি সান মিগুয়েল, সান ইগনাসিও, সান জোকেউইন বা ফ্রান্সিসকো জাভিয়র রঙ করতে এসেছিলেন।
1690 থেকে 1710 এর মধ্যে তাঁর জীবনের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বছরগুলি ছিল। তবে তার প্রথম কাজ 1675 সালে সান মার্টন ক্যাবালেরো মঠে, আজ হুয়াচুচুলা কনভেন্ট হিসাবে পরিচিত হিসাবে পরিচালিত হয়েছিল।
তিনি তাঁর ক্যানভ্যাসগুলিতে আলোর উপস্থিতি এবং প্রতিনিধিত্বকে যে গুরুত্ব দিয়েছিলেন তা তুলে ধরেছিলেন। যদিও এটি এমন একটি বৈশিষ্ট্য যা আত্মপ্রকাশ করেছিল যখন তিনি কিছু স্প্যানিয়ার্ডের বারোক ধারণা থেকে দূরে সরে যেতে শুরু করেছিলেন যারা অন্ধকার পরিবেশের দিকে ঝুঁকছিল।
ভিলালপাণ্ডো তাঁর রচনায় যে দৃশ্যাবলী ফুটিয়ে তুলেছিলেন তাতে প্রচুর রঙ ছিল।
তাঁর বেশ কয়েকটি কাজ তাদের বিশাল আকারের জন্য দাঁড়িয়েছিল। মূসা এবং ব্রোঞ্জের সর্প এবং যীশুর রূপান্তরটি একটি ক্যানভাস যা প্রায় 30 ফুট উঁচু। এই চিত্রকালে চরিত্রগুলি জীবন আকারে চিত্রিত হয়েছিল।
বাইবেলের যে চরিত্রগুলি তিনি চিত্রিত করেছিলেন সেগুলি আন্দোলন জানাতে ব্যবহৃত হত এবং শারীরিকভাবে সর্বদা একই বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল।
প্রতিনিধি কাজ করে
লা ডলোরোসা, ক্রিস্টাল ডি ভিলালপ্যান্ডোর কাজ। সূত্র:], উইকিমিডিয়া কমন্সের মাধ্যমে।
সান মার্টন ক্যাবালিরোর মঠের বেদীপিস তার অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ কাজ কারণ এটি চিত্রশিল্পী হিসাবে তাঁর ক্যারিয়ারের প্রথম। এই কাজের মধ্যে ভিলালপাণ্ডো তাঁর 18 টি চিত্রকর্মের 17 টির লেখক ছিলেন। ক্যানভাসগুলিতে কিছু সাধু এবং ভার্জিন মেরি উপস্থাপিত হয়।
ভিলালপাণ্ডোর এই কাজটি বছরের পর বছর ধরে অনেক ক্ষতি করেছে। প্রথম ভিলালপাণ্ডো বেদীপিসের চিত্রগুলি ক্যানভাসে স্থানান্তর করার দায়িত্বে ছিলেন, যেহেতু আগে বোর্ডগুলিতে কাজ করা হয়েছিল।
উনিশ শতকে, বেদীপিসটি প্রথমবারের জন্য পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল এবং রঙের ব্যবহারের উপর জোর দেওয়া হয়েছিল। বিশেষত যাতে কাজটি আলোকিত হতে পারে। ন্যাশনাল ইনস্টিটিউট অফ এ্যানথ্রপোলজি অ্যান্ড হিস্ট্রি (আইএনএএইচ) ২০১২ সালে আরেকটি পুনর্নির্মাণের দায়িত্বে ছিল এবং মেক্সিকোয় ২০১ 2017 সালের ভূমিকম্পের পরেও তারা কনভেন্টটি পুনরুদ্ধারে কাজ চালিয়ে যাচ্ছে।
বছরের পর বছর ধরে ভিলালপাণ্ডো আরও বেদীপথগুলির সংস্কার ও নির্মাণের দায়িত্বে ছিলেন। ১৯৮০ এর দশক পর্যন্ত তাঁর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজ জুয়ান কোরিয়ার সাথে উপস্থিত হয়েছিল: মেক্সিকোতে ক্যাথেড্রাল সাজাইয়াছিল।
এই ঘেরে তাঁর কয়েকটি রচনা ছিল দ্য ভার্জিন অফ দ্য এপোকালাইপস, দ্য অ্যাপোথোসিস অফ সান মিগুয়েল বা জঙ্গি চার্চ।
Orতিহাসিকরা স্থির করেছেন যে ভিদা দে সান ইগানাসিও ছিলেন ক্রিস্টাল দে ভিলালপাণ্ডোর শেষ কাজ। চিত্রশিল্পী সেখানে 22 টিরও বেশি ক্যানভ্যাস করেছেন (তবে এটি আরও আছে কিনা তা নির্ধারণ করা হয়নি) যেখানে তিনি সাধু জীবনের জীবনের সমস্ত গুরুত্বপূর্ণ বিষয় উপস্থাপন করেছিলেন। এটি টেপোটজোটলিনের নবাগত কর্তৃক গঠিত কমিশন ছিল।
জাদুঘর
বর্তমানে, ক্রিস্টাবাল ডি ভিলালপ্যান্ডোর রচনাগুলি ধর্মীয় প্রতিষ্ঠান এবং বিভিন্ন যাদুঘরে ছড়িয়ে ছিটিয়ে রয়েছে। মেক্সিকোয়ের মেট্রোপলিটন ক্যাথেড্রাল তাঁর বেশিরভাগ কাজের বৈশিষ্ট্য তুলে ধরেছেন, যেমনটি গুয়াদালুপের ভার্জিনের পুরানো মন্দিরে যাদুঘরটি রাখা হয়েছিল।
টেপিয়াকের সান্তা মারিয়া দে গুয়াদালুপের বাসিলিকার জাদুঘরে ভিলালপাণ্ডোর সম্মানে এই বিভাগ তৈরি করা হয়েছিল। যাদুঘরের এই অঞ্চলে আপনি চিত্রশিল্পীর কয়েকটি রচনা পর্যবেক্ষণ করতে এবং তাঁর কাজের বিবর্তনের প্রশংসা করতে সক্ষম হয়েছিলেন।
টেপিয়াক-এ, বিশ্বের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বা সুপরিচিত চিত্রকর্ম রয়েছে: এল ডুলস নম্ব্রে দে মারিয়া চিত্রকর্ম। এই কাজটি স্পেনের এল প্রাদোর মতো বিশ্বের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ যাদুঘরে প্রদর্শিত হয়েছে; লুভের, ফ্রান্সে; এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নিউ ইয়র্ক মেট্রোপলিটন।
গুরুত্ব
আজ, যদিও তিনি এখনও অজানা দ্বারা বেষ্টিত রয়েছেন, ক্রিস্টাল ডি ভিলালপাণ্ডোর কাজটি অত্যন্ত প্রশংসিত।
মূসা এবং ব্রোঞ্জ সর্প এবং যিশুর রূপান্তরকরণের মতো কাজের জন্য ধন্যবাদ, ভিলালপাণ্ডো 2017 সালে নিউ ইয়র্ক সিটির মেট্রোপলিটন যাদুঘরটিতে একক প্রদর্শনী পরিচালনা করতে সক্ষম হন।
ক্রিস্টাল ডি ভিলালপাণ্ডো: মেক্সিকান বারোক চিত্রকর নামে এই প্রদর্শনীটি একটি মাইলফলক ছিল কারণ মোইস-এর আঁকা চিত্রটি কখনই পুয়েব্লাকে ছেড়ে যায়নি।
মেরির মিষ্টি নামটি গুয়াদালাপের বেসিলিকার মালিকানাধীন, তবে এটি বিশ্বজুড়ে তার অন্যতম প্রদর্শিত রচনা। এটি ইউরোপের সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ যাদুঘর যেমন এল প্রাদো বা লুভ্রেতে প্রদর্শনীর অংশ হতে পেরেছে।
দ্য অ্যাডোরেজিং অফ দ্য মাগির মতো কাজগুলি নিউ ইয়র্কের ফোর্ডহ্যাম বিশ্ববিদ্যালয়ের heritageতিহ্যের অংশ are তবে সাধারণ বিষয় হ'ল ভিলালপ্যান্ডোর কাজ প্রত্যক্ষ করার জন্য মেক্সিকোতে বিভিন্ন গীর্জা পরিদর্শন করা।
বিতর্ক
দীর্ঘকাল ধরে ক্রিস্টাবল ডি ভিলালপাণ্ডো এল প্যারিয়ান চিত্রকর্মের লেখক হিসাবে দায়ী ছিলেন। এই কাজটি বিশ শতকের শেষ অবধি এই চিত্রকর্মী লেখক ছিলেন না এমন সিদ্ধান্তে পৌঁছানো পর্যন্ত একাধিক গবেষণা ও আলোচনার বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে।
বিবৃতিটি ইউএনএএম এর বিভাগীয় নান্দনিক গবেষণা ইনস্টিটিউট থেকে এসেছে, যেখানে তারা আশ্বাস দিয়েছিল যে চিত্রকর্মটি 18 শতকের দ্বিতীয়ভাগের, যখন ভিলালপাণ্ডো ইতিমধ্যে মারা গিয়েছিল।
তথ্যসূত্র
- বার্গেলিনী, সি। (1999)। পুয়েব্লার ক্যাথেড্রাল-এ ক্রিস্টাবাল ডি ভিলালপ্যান্ডো।
- লেভা-গুটিরেজ, এন।, ব্রাউন, জে, সুলিভান, ই। এবং রুসো, এ (২০১২)। চিত্রশক্তি শক্তি: সপ্তদশ শতাব্দী নিউ স্পেনের একলাসিস্টিকাল কর্তৃপক্ষের চিত্র।
- মাজা, এফ (1964)। চিত্রশিল্পী ক্রিস্টাবাল ডি ভিলালপ্যান্ডো। মেক্সিকো: ইনস্টিটিউট নাল। নৃতত্ত্ব ও ইতিহাস
- ভিলালপ্যান্ডো, সি এবং গুটিয়েরেজ হেসেস, জে। (1997)। ক্রিস্টাবল ডি ভিলালপ্যান্ডো। মেক্সিকো।: নান্দনিক গবেষণা ইনস্টিটিউট।
- ভিলালপাণ্ডো, সি।, ফার্নান্দেজ ডি ক্যালডেরন, সি।, মনরোয় ভ্যালেন্টিনো, সি।, অ্যাঞ্জেলস জিমনেজ, পি। এবং ব্রাউন, জে। (এনডি)। ক্রিস্টাল ডি ভিলালপ্যান্ডো, মেক্সিকান বারোক চিত্রশিল্পী।