- বাস্তববাদের বৈশিষ্ট্য
- কিছু গুরুত্বপূর্ণ লেখক
- নোংরা বাস্তবতা
- নোংরা বাস্তববাদের কিছু লেখক
- ক্লাসিক গল্প: বাস্তবের প্রচলন
- ইতিহাস
- আবহাওয়া
- স্থান
- চরিত্র
- গল্পবলিয়ে
- চূড়ান্ত
- বাস্তবের গল্পের বৈশিষ্ট্য
- গঠন
- গল্পসমূহ
- গল্পবলিয়ে
- চরিত্র
- চূড়ান্ত
- উদাহরণ
- তথ্যসূত্র
বাস্তবসম্মত কাহিনী একটি বর্ণনা বা গল্পের যার ফোকাস গল্প যে বাস্তব এবং সমান বাস্তব ভাবে বলা হয় প্রতিনিধিত্ব হয়। ইতিহাসের চিকিত্সা বাস্তবতার দিকে দৃষ্টিভঙ্গিটিকে অনুকরণ করার জন্য বোঝায়। গল্পটি এমন একটি সাহিত্যিক রূপ যা বাস্তব বা কাল্পনিক ঘটনা বর্ণনা করা হয়।
এই গল্পগুলি একটি নির্দিষ্ট প্রসঙ্গে এবং একটি নির্দিষ্ট সময়ে অক্ষর দ্বারা তৈরি করা হয়। এক না কোনও উপায়ে বাস্তবতা সর্বদা গল্পগুলিতে উপস্থিত থাকে; সৃজনশীল বিষয়টি বাস্তবতা থেকে আসে এবং এর চিকিত্সাটি লেখকের তৈরি একটি ব্যাখ্যার মাধ্যমে সম্পন্ন হয়।
বাস্তববাদের বৈশিষ্ট্য
উনিশ শতকের মাঝামাঝি সময়ে ইউরোপে রিয়েলিজম সম্পর্কিত বক্তৃতা ছড়িয়ে পড়ে। যাইহোক, লেখক এবং শিল্পীরা ইতিমধ্যে কাব্যিক পদার্থ হিসাবে তাদের মনোযোগকে বাস্তবে পরিণত করেছিলেন। রোমান্টিকিজম থেকে, বাস্তববাদী ফোকাস শিল্পে অঙ্কুরিত হয়েছিল।
বাস্তববাদ সম্পর্কে আলোকপাত করার একটি দিক হ'ল এটি চারপাশের বাস্তবের প্রতিচ্ছবি ধারণের মধ্যে সীমাবদ্ধ নয়, তবে মনোযোগের স্তরের সাথে এটি করতে হবে যে বাস্তবতা সাহিত্যের বিষয় হিসাবে প্রাপ্য।
পরিবেশের যাচাইযোগ্য দিকগুলি প্রদর্শনের দাবি করার মুহুর্তের প্রয়োজনীয়তার প্রতিক্রিয়া হিসাবে এভাবেই বাস্তববাদী স্রোতের জন্ম হয়েছিল। আদর্শিকরণের ক্লান্তির প্রসঙ্গে, বাস্তববাদী বক্তৃতাটি সাধারণভাবে একটি সাহিত্যিক এবং শৈল্পিক প্রবণতায় পরিণত হয়।
বাস্তববাদে কিছুই নষ্ট হয় না। কোনও স্ট্যান্ডআউট থিম নেই; বাস্তবতা এবং এটিতে থাকা সমস্ত কিছুই হ'ল নায়ক।
কিছু গুরুত্বপূর্ণ লেখক
- স্টেনডাল (1783-1842)
- অনার দে বালজাক (1799-1850)
- গুস্তাভে ফ্লুবার্ট (1821-1880)
- এমিল জোলা (1840-1902)
- গাই ডি মউপাস্যান্ট (1850-1893)
- চার্লস ডিকেন্স (1812-1870)
- জর্জ এলিয়ট (1819-1880)
- ফেডার দস্তয়েভস্কি (1821-1881)
- লেভ টলস্টয় (1821-1910)
- নিকোলাই গোগল (1831-1832)
- জিওভান্নি ভার্গা (1840-1922)
- বেনিটো পেরেজ গাল্ডেস (1843-1920)
নোংরা বাস্তবতা
ডার্টি রিয়েলিজম নামে পরিচিত একটি গুরুত্বপূর্ণ সাহিত্য আন্দোলন ১৯ the০ এর দশকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে হয়। "নোংরা" শব্দটি প্রয়োগ করা হয়েছিল সাহিত্যের সাথে সম্পর্কিত পরিমার্জনের বিরোধিতা প্রকাশ করার জন্য।
গল্পটি চমত্কার এবং সুন্দর গল্পগুলি বলবে না, তবে যথাসম্ভব বিশ্বস্তভাবে চিত্রিত করবে সাধারণ মানুষের বাস্তবতা, যাদের জীবনগুলি দৈনিক একঘেয়েমে ডুবে আছে বলে মনে হয়।
ভাষাও সমান সরল এবং নূন্যতম; এটি, সংক্ষিপ্ত, প্রত্যক্ষ হলেও একই সাথে অসম্পূর্ণ হওয়া কয়েকটি ভাষাগত সংস্থান ব্যবহার করে। অসম্পূর্ণ ধারণা এবং খোলা সমাপ্তি ছেড়ে দিন।
নোংরা বাস্তববাদের কিছু লেখক
- রেমন্ড কার্ভার (1938-1988)
- রিচার্ড ফোর্ড (1944)
- জন শেভার (1912-1982)
গল্পের রূপ এবং ব্যাকগ্রাউন্ড হিসাবে বাস্তবতাকে তৈরি করা চিকিত্সা বোঝার জন্য গল্পটির ধারণাগুলি পর্যালোচনা করা যাক: ফর্ম, যতক্ষণ না বাস্তববাদী সংস্থান রয়েছে; এবং ব্যাকগ্রাউন্ড, ইনফারারের হিসাবে এটির বিকাশ বাস্তবতার সীমাবদ্ধতার মধ্যে ঘটে।
ক্লাসিক গল্প: বাস্তবের প্রচলন
সর্বোত্তমতা, ক্লাসিক গল্পটি বাস্তবের বিভিন্ন দিককে মৌলিক নীতি হিসাবে দেখায়। এরপরে আমরা ক্লাসিক গল্পের কিছু জেনেরিক বিধি বর্ণনা করব, যার উদ্দেশ্য লেখকের দায়িত্ব, যা ইতিমধ্যে প্রতিষ্ঠিত একটি traditionতিহ্যের সাথে সঙ্গতিপূর্ণ।
ইতিহাস
বোর্জেসের কাব্যিক কাহিনী অনুসারে একটি গল্পে দুটি গল্প বলা হয়েছে: একটি মিথ্যা গল্প এবং একটি সত্য গল্প যা অবাক করে আশ্চর্যজনকভাবে প্রকাশিত হয়েছিল।
আবহাওয়া
সময়টি ক্রমিক ক্রমে সংগঠিত ইভেন্টগুলির উত্তরসূরি হিসাবে কাঠামোগত হয়।
স্থান
স্থানটি বিশ্বাসযোগ্যভাবে বর্ণিত হয়; তা হ'ল, নির্দিষ্ট ঘরানার প্রয়োজনের প্রতি সাড়া দেওয়া, এবং এই সম্মেলনের সেটটি traditionতিহ্যগতভাবে বাস্তবের বর্ণনার আদর্শ হিসাবে বাস্তবতার প্রভাব হিসাবে নামান্তরিত করা হয়েছিল।
চরিত্র
চরিত্রগুলি প্রচলিত, সাধারণত বাইরের দিক থেকে একটি প্রত্নতাত্ত্বিক পদ্ধতিতে নির্মিত; এটি একটি নির্দিষ্ট মতাদর্শ দ্বারা প্রতিষ্ঠিত জেনেরিক ধরণের মেটোনমি হিসাবে।
গল্পবলিয়ে
বর্ণনাকারী নির্ভরযোগ্য (তাঁর বর্ণনায় কোনও বৈপরীত্য নেই) এবং তিনি সর্বজ্ঞ ((গল্পের ক্রম অনুসরণ করতে পাঠকের যা জানা দরকার তা তিনি জানেন)। এর উদ্দেশ্য বাস্তবতার প্রতিনিধিত্ব করা।
চূড়ান্ত
শেষটি বর্ণনামূলক সত্যের সুস্পষ্ট উদ্ঘাটন নিয়ে গঠিত, তা অপরাধীর পরিচয় হোক বা অন্য কোনও ব্যক্তিগত, রূপক বা অন্য সত্য।
সুতরাং শেষটি এপিফ্যানিক, এমনভাবে যাতে গল্পটি তার শেষ লাইনে সত্য প্রকাশের জন্য সংগঠিত হয়।
বাস্তবের গল্পের বৈশিষ্ট্য
সুতরাং, বাস্তববাদী গল্পটি বাস্তবতা সম্পর্কিত গল্প বা গল্প, বাস্তববাদী স্টাইলে বলা হয়। এটি একটি মিনিমালিস্ট জেনার, সুতরাং এর সংস্থানগুলি আক্ষরিক অর্থে ন্যূনতম।
এই সাহিত্যিক ধারাটি অ্যান্টন চেখভের (1860-1904) থেকে প্রাপ্ত হয়েছে যা প্রতিদিনের জীবনে এবং তার "অ্যান্টি-হিরো" র কণ্ঠ দেওয়ার ইচ্ছা, যারা এখন পর্যন্ত পিছিয়ে ছিল।
এই স্টাইলকে মেনে চলেন এমন লেখকদের ধারণা নৈতিকতা বা শিক্ষামূলক নয়, তারা সমাধান বা পাঠ দেওয়ার ভান করে না তবে একটি নির্দিষ্ট বাস্তবতার পুনরুত্পাদন করে।
গঠন
গল্পসমূহ
এগুলি একটি সাধারণ, রুটিন জীবন প্রতিফলিত করে, বীরত্বহীন, কিন্তু সত্যিকারের মানব প্রকৃতি প্রদর্শন করতে সক্ষম। কাহিনীগুলি একটি সাধারণ এবং স্বতঃস্ফূর্ত ভাষা ব্যবহার করে প্রাকৃতিক ও কথোপকথনের উপায়ে বলা হয়।
গল্পবলিয়ে
এটি বিচক্ষণতার সাথে প্রকাশ করা হয়। এটি রায় বা বিশ্লেষণ দিয়ে সমৃদ্ধ করে না, বরং বিশদভাবে এবং বর্ণনামূলকভাবে বাস্তবতা দেখায়।
চরিত্র
এই গল্পগুলির প্রধান চরিত্রগুলি সাধারণ, সাধারণ, সমতল এবং সাধারণ।
চূড়ান্ত
গল্পগুলি অসম্পূর্ণ থেকে যায়।
উদাহরণ
রেমন্ড কার্ভারের ফ্যাট টেল থেকে কিছু অংশ:
“আমি আমার বন্ধু রিতার বাড়িতে কফি এবং সিগারেটের উপর বসে আছি এবং আমি তাকে এ সম্পর্কে বলছি।
আমি আপনাকে যা বলছি তা এখানে।
দেরি হয়ে গেছে, এক বিরক্তিকর বুধবার, যখন হার্ব আমার এক টেবিলে মোটা লোকটির কাছে বসে আছে।
এই মোটা মানুষটি আমি এখনও দেখা মোটামুটি ব্যক্তি, যদিও সে ঝরঝরে চেহারা এবং মার্জিতভাবে পোষাক পরে। তাঁর সম্পর্কে সবকিছু দুর্দান্ত। তবে যা আমি সবচেয়ে ভাল মনে করি তা হ'ল তার আঙ্গুলগুলি।
আমি যখন বৃদ্ধ দম্পতির কাছে অংশ নিতে তাঁর পাশে টেবিলে থামি, আমি প্রথমে তার আঙ্গুলগুলিতে তাকান। তারা কোনও সাধারণ ব্যক্তির আকারের চেয়ে তিনগুণ বেশি দেখায়… লম্বা, ঘন, ক্রিমযুক্ত চেহারার আঙ্গুলগুলি।
আমি আমার অন্যান্য টেবিলগুলিতে অংশ নিচ্ছি: চার ব্যবসায়ী, খুব দাবিদার লোকের একটি গ্রুপ, চার, তিন পুরুষ এবং একটি মহিলা এবং বৃদ্ধ দম্পতির একটি গ্রুপ। লিয়ান্ডার চর্বিযুক্ত মানুষটিকে জল সরবরাহ করেছে এবং আমি তার কাছে যাওয়ার আগে তার মন তৈরি করার জন্য প্রচুর সময় দিচ্ছি give
শুভ বিকাল, আমি বলি। "আমি এখন তোমাকে দেখতে পাচ্ছি?" আমি বলি।
রিতা, দুর্দান্ত ছিল। এবং আমি বলতে চাই সত্যিই বড়।
"শুভ বিকাল," তিনি বলেছেন। "হ্যালো. হ্যাঁ, "সে বলে। "আমি মনে করি আমরা অর্ডার দিতে প্রস্তুত," তিনি বলেছেন।
এটির সেই আকৃতি আছে "
বেনিটো পেরেজ গাল্ডেস রচিত এল ডন জুয়ান গল্পটির অংশগ্রন্থ।
তাঁর কন্ঠস্বর এই কথাগুলি বলেছিল, যা আমি ভুলতে পারি না:
"লুরেঞ্জো, তুমি কি জান আমি একটা বুকডাও খাব?" এটা গ্যালিশিয়ান ছিল।
"আমার দেবদূত," তার সঙ্গী ছিলেন তাঁর স্বামী, "এখানে আমাদের সিগলো কফি আছে, আসুন এবং আমাদের কাছে মিষ্টি হ্যাম লাগবে"।
তারা প্রবেশ করল, আমি প্রবেশ করলাম; তারা বসে, আমি বসে (বিপরীত); তারা খেয়েছে, আমি খেয়েছি (তারা হাম, আমি… আমি কী খেয়েছিলাম তা মনে নেই, তবে সত্যটি আমি খেয়েছি)।
সে আমার চোখ বন্ধ করল না। এই গ্যালিশিয়ান মহিলার সৌন্দর্য প্রকাশ করার জন্য তিনি স্পষ্টভাবে আলকর্নের একজন স্থপতি দ্বারা নির্মিত বলে মনে করেছিলেন, কিন্তু বেভেনুটো সেলিনি রচনা করেছিলেন পেরোস থেকে মার্বেল দ্বারা।
তিনি একটি সংক্ষিপ্ত এবং আড়ম্বরপূর্ণ ব্যক্তি ছিলেন, একটি চামড়ার মুখ এবং একটি পুরাতন বইয়ের প্রচ্ছদ হিসাবে হলুদ: তার কৌণিক ভ্রু এবং নাক এবং মুখের রেখাগুলিতে কিছু শিলালিপি ছিল "।
তথ্যসূত্র
- লিসর্গেস, ইয়ান (এস / এফ)। বাস্তবতা। শিল্প ও সাহিত্য, প্রযুক্তিগত প্রস্তাব এবং আদর্শিক উদ্দীপনা উপলব্ধ: cervantesvirtual.com এ
- পেইজ, এনরিক (2001) লিখতে. আখ্যান কৌশল কৌশল। সংস্করণ এসএম: স্পেন।
- জাভালা, লরো (2004)। গল্প এবং ক্ষুদ্রচিত্রের কার্টোগ্রাফি। আলোকসজ্জা সংগ্রহ। সম্পাদকীয় রেনাসিমিয়েন্টো: স্পেন।
- কার্ভার, আর (2016)। সমস্ত গল্প। সম্পাদকীয় আনগ্রামঃ বার্সেলোনা। খণ্ডটি এখানে উপলব্ধ: anagrama-ed.es