জৈব বিমূর্ততা কী? - শিল্প - 2025

জৈব বিমূর্ততা প্রতীকী শিল্প উল্টোদিকে বিমূর্ততা একটি subtendencia বড় প্রবণতা ছিল মধ্যে বিংশ শতকের মাঝামাঝি। এটি অবজেক্টটিকে অবলম্বন না করে, ফর্মগুলির স্কিমিটাইজেশন দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল, এটি অপরিবর্তিত এবং / অথবা অস্পষ্ট রূপগুলির সাথে প্রতিস্থাপন করে।

এই বিমূর্ততার কিছু উপ-প্রবণতা ছিল জ্যামিতিক বিমূর্ততা 1912 সালে প্যারিসে কিউবিস্টদের একটি প্রদর্শনীর দ্বারা উদ্ভূত; অজৈব বিমূর্ততা বা ইনফরমালিজম এবং জৈব বিমূর্ততা যা প্রকৃতিতে উপস্থিত ফর্মগুলি থেকে উদ্ভূত হয়, বিমূর্ত করে তোলে এবং সংশ্লেষ করে।

জৈব বিমূর্ততা সম্পর্কে ধারণা

এটি বায়োমর্ফিক বিমূর্ততা হিসাবেও পরিচিত, যেহেতু এর প্রধান বৈশিষ্ট্য হ'ল এগুলি শিল্পে অনুবাদ করতে প্রাকৃতিক রূপ নেয় takes

"বিমূর্ত" এর আক্ষরিক অর্থ "অ-আলংকারিক"। এটিতে নির্দিষ্ট ইমেজগুলি ছড়িয়ে দেওয়া এবং লেখক নিজেই যে অর্থগুলি দিয়ে থাকে সেগুলির সাথে তাদের প্রতিস্থাপনের সাথে জড়িত।

"জৈব" প্রকৃতিতে যেমন পাওয়া যায় তার মতো অনুরূপ প্রতিনিধিত্বকে বোঝায় যেমন বাঁকা আকার, বৃত্তাকার পরিসংখ্যান, বা কিছু সোজা রেখা বা আকস্মিক কোণ সহ জ্যামিতিক চিত্রগুলি স্মুথ করা হয়।

জৈব বিমূর্তিটি পরাবাস্তববাদী এবং অস্তিত্ববাদী স্রোতের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত ছিল এবং বিংশ শতাব্দীর সমস্ত শৈল্পিক প্রকাশে প্রকাশিত হয়েছিল।

যদিও এটি 1940 এবং 1950 এর দশকের মধ্যে শীর্ষে ছিল, শতাব্দীর শুরু থেকেই এই রীতির প্রকাশ রয়েছে যা 1960 এবং 70 এর দশক পর্যন্তও প্রসারিত ছিল।

জৈব বিমূর্ততাবাদের বৈশিষ্ট্যগুলি যেমন মসৃণ এবং আনডুলেটিং লাইনের উপস্থিতি, প্রকৃতির বিশিষ্টতা, অনিয়মিত আকার এবং ফ্রি স্ট্রোক হ'ল স্থানান্তরিত নীতিগুলি, যেমন বাস্তবে তারা স্থানান্তরিত হয়েছিল, যেমন সাহিত্যের মতো অন্য কোনও শৈল্পিক প্রকাশে। এবং থিয়েটার।

জৈন বিমূর্তিটি জোয়ান মিরি, জিন আরপ, ইসামু নুগুচি, হেনরি মুর এবং অন্যান্যদের মধ্যে ছিল, এর সবচেয়ে প্রাসঙ্গিক প্রকাশক, চিত্রকর্ম এবং ভাস্কর্য উভয়ই, অনিয়মিত খণ্ড এবং বক্ররেখার প্রচুর কাজ সহ।

আর্কিটেকচারে, এই শৈল্পিক প্রকাশটি 20 শতকের প্রথমার্ধে বিকাশ শুরু করেছিল। জৈব আর্কিটেকচার মানব এবং তার প্রাকৃতিক পরিবেশের মধ্যে সাদৃশ্য চেয়েছিল এবং প্রকাশ করে; সমস্ত জায়গাকে একক ইউনিটে পরিণত করার জন্য ভবনগুলি, আসবাব এবং এটির চারপাশে যা কিছু রয়েছে তার সাথে জায়গাটি সংহত করার চেষ্টা করে।

প্রাকৃতিক অনুকরণ হিসাবে জৈবিক ধারণা প্রাগৈতিহাসিক কাল থেকে বিদ্যমান; তবে, ভবনগুলি সংজ্ঞায়িত করতে "জৈব আর্কিটেকচার" অভিব্যক্তিটি প্রথমবারের জন্য আমেরিকান স্থপতি লুই সুলিভান (১৮6 185-১৯২৪) ব্যবহার করেছিলেন এবং পরে তাঁর সহকর্মী এবং ছাত্র, স্থপতি ফ্রাঙ্ক লয়েড রাইট (১৮ 1867-১৯৯৯) দ্বারা গ্রহণ ও প্রচার করেছিলেন।)।

জৈব বিমূর্ততার প্রধান প্রকাশক

জোয়ান মিরি (1893-1983)

তিনি কাতালান প্লাস্টিকের শিল্পী ছিলেন যিনি ১৯৪০ এর দশকে নিউ ইয়র্কে থাকাকালীন পুরো বিমূর্ততাবাদী আন্দোলনকে আত্মসাৎ করেছিলেন।তার ধ্রুবক বৈশিষ্ট্য ছিল একাডেমিজম থেকে পালিয়ে যাওয়া এবং একটি নির্দিষ্ট স্রোতে কবুতর থেকে রক্ষা পাওয়া।

তাঁর সমস্ত চিত্রাবলীতে জৈবিক অনুভূতি প্রবলভাবে প্রহার করে। তাঁর বেশিরভাগ রচনাগুলি কাগজ এবং সিরামিকগুলিতে, পাশাপাশি ব্রোঞ্জের খোদাই এবং ভাস্কর্যগুলিতে তৈরি হয়েছিল, যার মধ্যে মাদ্রিদের রেইনা সোফিয়া যাদুঘরে অবস্থিত "মহিলা এবং পাখি", "চন্দ্র পাখি" এবং "বোতল মহিলা" অবস্থিত সান্তা ক্রুজ ডি টেনেরিফে ভায়েরা ওয়াই ক্লাভিজো সাংস্কৃতিক উদ্যান।

হেনরি মুর (1898-1986)

তিনি মার্বেল এবং ব্রোঞ্জের তৈরি মানব চিত্রের বিমূর্ত কাজের জন্য বিখ্যাত একটি ইংরেজী ভাস্কর ছিলেন।

যাঁরা মহিলা দেহের চিত্রটি পুনরায় তৈরি করেন তারা যেমন “ওয়েস্ট উইন্ড” (১৯৯৯), পোর্টল্যান্ডের পাথরে খোদাই করা হয়েছে - চিচান ইটজির চ্যাক মুলের চিত্র দ্বারা প্রস্তুত এবং মেডিসি চ্যাপেল-এবং মাইকেলানজেলোর ভাস্কর্যগুলি and ব্রোঞ্জের ভাস্কর্য "ডিয়ে লিজেন্ডে" জার্মানির স্টুটগার্টের একটি পাবলিক স্পেসে অবস্থিত।

জিন আরপ (1886-1975)

তিনি একই কাজে স্বয়ংক্রিয়তা এবং স্বপ্নের কৌশলগুলি একত্রিত করে জৈবিক ফর্মগুলির একটি আইকনোগ্রাফি বিকাশ করে যা "বায়োমর্ফিক ভাস্কর্য" নামে পরিচিত, যেখানে তিনি জৈবকে বাস্তবের গঠনমূলক নীতি হিসাবে প্রতিনিধিত্ব করার চেষ্টা করেন।

তাঁর সবচেয়ে সুন্দর ভাস্কর্যগুলির একটি হ'ল "যাজক দে নুবেস" এবং এটি ভেনিজুয়েলার ইউনিভার্সিটি অব কারাকাসের উন্মুক্ত স্থানে প্রদর্শিত হয়েছে।

ইসামু নোগুচি (1904-1988)

তিনি ছিলেন জাপানি-আমেরিকান ভাস্কর এবং ডিজাইনার। তার একটি রচনা, স্টেইনলেস স্টিল দিয়ে তৈরি, 1938 সালে নিউইয়র্কের রকফেলার সেন্টারে অ্যাসোসিয়েটেড প্রেস প্যাভিলিয়নটি সাজাতে জাতীয় প্রতিযোগিতা জিতেছিল।

পরে তিনি খোলা বাতাসের জন্য কাজ করেছিলেন, জাপানি উদ্যানগুলির নান্দনিক নীতি অনুসারে নকশাকৃত, যেখানে প্রতিটি টুকরোটির অবস্থান আড়াআড়িটির অবিচ্ছেদ্য ভারসাম্য অর্জনে একটি নির্ধারক ভূমিকা পালন করে।

নোগুচির জন্য, গাছগুলি তাঁর কাজ এবং তাঁর জীবনে অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল যে তার স্টুডিওতে এবং যেখানে তার বছর শেষে তিনি তার যাদুঘরটি স্থাপন করেছিলেন, সেখানে বিল্ডিংয়ের বিন্যাসটি প্রাক-বিদ্যমান গাছগুলির অবস্থান দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল।

জুয়ান সোরিয়ানো (1920-2006)

তিনি ছিলেন মেক্সিকান প্লাস্টিকের শিল্পী, যার প্রতিভা ছোট বেলা থেকেই পরিচিত ছিল। 1950-এর দশকে তিনি ইউরোপ ভ্রমণ করেছিলেন, যেখানে তাঁর গীতিকর স্টাইলটি একীভূত হয়েছিল।

তাঁর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ চিত্রকর্মের মধ্যে রয়েছে "মারিয়া আসানসোলো এন রোজা" এবং "অ্যাপোলো ই লাস মুসাস" এবং ভাস্কর্যীয় বিমানটিতে "লা পালোমা" (মেক্সিকোয়ের মনট্রেয়ের সমসাময়িক শিল্প যাদুঘরের) মধ্যে পাখির চিত্রগুলি, " হাঁস "এবং" দ্বি-মুখী পাখি "।

বারবারা হেপওয়ার্থ (1903-1975)

তিনি ছিলেন একজন ব্রিটিশ প্লাস্টিক শিল্পী যিনি হেনরি মুরের কাজ দ্বারা খুব প্রভাবিত ছিলেন; তিনি naturalতিহ্যবাহী উপকরণগুলির সাথে একটি উদ্ভাবনী উপায়ে কাজ করেছেন, তাদের প্রাকৃতিক বৈশিষ্ট্যগুলিকে বিশেষ গুরুত্ব দিয়েছেন।

এটি এর পাথর এবং কাঠের ভাস্কর্যের দ্বারা গর্ত বা গর্তযুক্ত বৈশিষ্ট্যযুক্ত, যেমন "অভ্যন্তরীণ রূপের সাথে গোলক" এবং "উইংসযুক্ত চিত্র"।

ফ্র্যাঙ্ক লয়েড রাইট (1867-1959)

তিনি ছিলেন একজন সিভিল ইঞ্জিনিয়ার যিনি লুই হেনরি সুলিভানের স্টুডিওতে একজন খসড়া হিসাবে শুরু করেছিলেন, যিনি তাঁর ভবিষ্যতের ক্যারিয়ারে একটি সিদ্ধান্তমূলক প্রভাব রেখেছিলেন।

তিনিই তিনি জৈব আর্কিটেকচার শব্দটি চালু করেছিলেন, যেখানে নির্মাণ অবশ্যই প্রাকৃতিক পরিবেশ থেকে নেওয়া উচিত der তাঁর কয়েকটি প্রতীকী কাজ হ'ল নিউ ইয়র্ক (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র) এর গুগেনহেম যাদুঘর এবং টোকিওর (জাপান) ইম্পেরিয়াল হোটেল।

কনস্ট্যান্টিন ব্র্যাঙ্কুসি (1876-1957)

তিনি ছিলেন রোমানিয়ার একজন ভাস্কর, যাকে আধুনিকতার প্রবর্তক হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল। তিনি ফ্রান্স, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, রোমানিয়া এবং অস্ট্রেলিয়ার যাদুঘরে বিতরণ কাজ করেছেন।

তাঁর প্রতীকী জৈব রচনাগুলির একটি হ'ল রোমানিয়ার তারগু জিউতে "দ্য কলাম অফ ইনফিনিটি", পাশাপাশি "দ্য কিস" এবং "স্লিপিং মিউজিক"।

তথ্যসূত্র

1. কারম্যান রাবানস (২০১০)। বর্তমান শিল্প জারাগোজা বিশ্ববিদ্যালয় প্রেসেস। জারাগোজা, স্পেন।
2. মায়রা সমানো সিএনফিউগোস (2010)) 20 শতকের দ্বিতীয়ার্ধের স্থাপত্য শৈলীতে জৈব আর্কিটেকচারের প্রভাব। মেক্সিকোয়ের নুভো লেওনের স্বায়ত্তশাসিত বিশ্ববিদ্যালয়ে স্নাতকোত্তর থিসিস।
3. অ্যালিসিয়া কেরেরা টোভার (2012)। ভিজ্যুয়াল আর্টস 3. এডিশিয়নেস কাস্টিলো। P.19।
4. ইসামু নোগুচির জীবনী। বায়োগ্রাফ্যাসিভিডাস ডট কম থেকে উদ্ধার।
5. জোয়ান মিরের জীবনী ó Fmirobcn.org থেকে উদ্ধার।
6. ইভা ফন্ট মেন্ডিওলা (2017)। এনওয়াইয়ের সবচেয়ে অজানা যাদুঘর। টিউরিসমো.পারফিল.কম থেকে প্রেস নিবন্ধটি উদ্ধার করা হয়েছে।
7. ফ্র্যাঙ্ক লয়েড রাইটের জীবনী। বাসকাবিওগ্রাফিয়াস ডট কম থেকে উদ্ধার করা হয়েছে।