সের্গেই ডায়াগিলেভ: জীবনী, ব্যক্তিগত জীবন, চরিত্র - জীবনী - 2025

সের্গেই ডায়াগিলিভ (1872-1929) ছিলেন একজন রাশিয়ান ব্যবসায়ী এবং শৈল্পিক পরিচালক, যার শিল্প জগতে মুখ্য অবদান ছিল রাশিয়ান ব্যালেটস, এমন একটি সংস্থা যার সাথে তিনি ক্লাসিকাল নৃত্যের জগতে বিপ্লব ঘটিয়েছিলেন। এর জন্য তিনি মিশেল ফোকিনের একটি ধারণার উপর ভিত্তি করে তৈরি করেছিলেন: একক শোতে নাচ, সংগীত, শিল্প ও নাটককে একত্রিত করে।

ডায়াগিলিভ এমন পরিবেশে বেড়ে ওঠেন যেখানে শিল্প খুব উপস্থিত ছিল। ইউনিভার্সিটি অধ্যয়নকালে, সেন্ট পিটার্সবার্গে তিনি একাধিক বুদ্ধিজীবী এবং শিল্পী ছিলেন। তাঁর একটি কার্যক্রম, রাশিয়ান চিত্রকলার প্রদর্শনীর আয়োজন করে 1906 সালে তাকে প্যারিসে নিয়ে যায়।

সের্গে দিগিলেভ - উত্স: জর্জ গ্রান্থাম বাইন সংগ্রহ (কংগ্রেসের গ্রন্থাগার)

ফরাসী রাজধানীতে, অন্যান্য সাংস্কৃতিক ক্রিয়াকলাপ ছাড়াও, দিগুইলেভ অপেরা উপস্থাপন করেছিলেন বোরিস গডুনভ। তাঁর আসল মঞ্চায়ন তাকে নতুন শো নিয়ে ফিরে আসার আমন্ত্রণ অর্জন করেছিল। এটি করার জন্য, তিনি রাশিয়ান ব্যালেটস প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, যা শীঘ্রই বিশ্বের সর্বাধিক সফল নৃত্য সংস্থায় পরিণত হয়।

তাঁর সাহসী প্রস্তাব এবং তার নির্বিচার সমকামী অবস্থানের পরেও ডায়াগিলিভের শৈল্পিক প্রস্তাবগুলি ব্যাপকভাবে গৃহীত হয়েছিল। তবে সেই সাফল্য অর্থনৈতিক সাফল্যের সাথে হয়নি। অসুস্থ এবং তার বন্ধুদের আর্থিকভাবে সহায়তা করা হওয়ায় ব্যবসায়ী তার শেষ দিনগুলি ভেনিসে কাটিয়েছেন। সেখানে ১৯২৯ সালের আগস্টে তিনি মারা যান।

জীবনী

শৈশব

সের্গেই পাভলোভিচ দিয়াগিলিভ ১৯ March২ সালের ১৯ মার্চ নোভগোড়ড গভর্নরশিপে সেলিচিতে বিশ্বে এসেছিলেন। তাঁর পরিবার রাজনৈতিক ও অর্থনৈতিক দিক থেকে বেশ ভাল ছিলেন, যেহেতু বাবা সামরিক লোক ছিলেন এবং মা অভিজাত শ্রেণীর লোক ছিলেন।

সরবরাহ খুব জটিল ছিল। লিটল সের্গেই মারা যাচ্ছিল এবং তার খালা এবং রেজিমেন্টের চিকিৎসকের সহায়তায় কেবল বেঁচে গেল। তবে তার জন্মের কিছুদিন পরে তার মা মারা যান।

এই কারণে, ডায়াগিলেভ তার শৈশব কেটেছে তাঁর সৎ মা হেলেনা ভ্যালারিওনোভানা পানায়েভা র যত্নে। এটি তার বাড়িটিকে মুহূর্তের শিল্পীদের জন্য একটি মিলনস্থলে পরিণত করেছিল এবং সের্গেইকে শিল্পের জগতে আগ্রহী হওয়ার জন্য উত্সাহিত করেছিল। সুতরাং, ছেলেটি পিয়ানো অধ্যয়ন করেছে এবং শীঘ্রই বাদ্যযন্ত্রের জন্য গুণাবলী প্রদর্শন করেছে। তেমনিভাবে তিনি চিত্রকর্মেও কিছুটা সাহসী হয়েছিলেন।

যখন তিনি 18 বছর বয়সেছিলেন, একটি ইভেন্ট তার জীবন বদলে দেয়: তার পরিবার ধ্বংস হয়ে যায় এবং সে তার সম্পত্তি হারিয়ে যায়। পরিস্থিতি এতটাই মারাত্মক ছিল যে তাদের এমনকি বাদ্যযন্ত্রগুলি থেকে মুক্তি দিতে হয়েছিল।

বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি

আর্থিক সমস্যা সত্ত্বেও ডায়াগিলিভ বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রবেশ করতে পেরেছিলেন। এই জন্য তিনি 1890 সালে রাশিয়ার রাজধানী সেন্ট পিটার্সবার্গে চলে এসেছিলেন। এই বছরগুলিতে, তিনি একটি সংরক্ষণাগারে সংগীত শিক্ষার সাথে একটি আইন ডিগ্রি একত্রিত করেছিলেন।

পড়াশুনার সময় ডায়াগিলিভ এমন একদল বন্ধুর সংস্পর্শে আসেন যার সাথে তিনি সংগীত, চিত্রাঙ্কন এবং সামাজিক বিজ্ঞানে আগ্রহী ছিলেন। তাদের মধ্যে ছিলেন লিয়ন বাকস্ট এবং আলেকজান্ড্রে বেনোইস, দুজন চিত্রশিল্পী যিনি পরে তাঁর সাথে ব্যালেটস রসস তৈরির কাজে আসতেন।

তাঁর প্রথম বিদেশ যাত্রা 1893 সালে হয়েছিল। এর সময় তিনি জার্মানি, ফ্রান্স এবং ইতালি সফর করেছিলেন এবং এমিল জোলা, জিউসেপ্প ভার্দি এবং চার্লস গৌনোদের মতো স্রষ্টাদের সাথে দেখা করার সুযোগ পেয়েছিলেন।

মস্কো

দিঘিলেভ ১৮৯6 সালে আইনে স্নাতক হন, যদিও ততক্ষণে তিনি ইতিমধ্যে সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তাঁর ভবিষ্যত সংগীত জগতের সাথে যুক্ত হবে। যাইহোক, প্রথম সমালোচনাগুলি ভাল ছিল না: তাঁর প্রথম প্রকাশ্য অভিনয়ের পরে সুরকার রিমস্কি-কর্সাকভ সুপারিশ করেছিলেন যে তিনি সুরকার হওয়ার ধারণাটি ত্যাগ করেন।

তবুও ডায়াগিলিভ তাঁর আহ্বান ত্যাগ করেননি। মস্কোয় তিনি বিখ্যাত অপেরা গায়ক চালিয়াপিনের প্রতিনিধির সাথে সাক্ষাত করেছিলেন এবং.তিহ্যবাহী পারফরম্যান্সে রূপান্তর করতে তাঁর মঞ্চের ধারণাগুলি উপস্থাপন করেছিলেন।

তাঁর দৃ strong় কন্ঠে আরও একটি সমস্যার মুখোমুখি হতে হয়েছিল। তার সমস্ত শৈল্পিক উদ্যোগ, অপেরা ক্ষেত্রে বা সাহিত্যেই, আর্থিক সংস্থাগুলির মুখোমুখি হয়েছিল। তার অল্প আয়ের সাথে তার নির্বিঘ্ন সমকামিত অবস্থা যুক্ত করতে হয়েছিল, এমন কিছু যা রাশিয়ায় তখন স্পনসর খুঁজে পাওয়া তার পক্ষে কঠিন হয়ে পড়েছিল।

মীর ইসকুস্ত্বা

তাঁর প্রথম আন্তর্জাতিক প্রকল্পটি ১৮৯৯ সালে হয়েছিল That সে বছর তিনি মীর ইসকুস্ত্বা (আর্ট অফ ওয়ার্ল্ড) ম্যাগাজিনটি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, যেখানে তিনি প্রধান-প্রধানের পদটি সংরক্ষণ করেছিলেন। এই প্রকাশনাটি লন্ডনে প্রকাশিত অনুরূপ বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে অন্যটির সাথে যুক্ত ছিল এবং 1904 অবধি সক্রিয় ছিল।

শিল্পের শিল্পটি লেখক, সংগীতশিল্পী, চিত্রশিল্পী এবং সমালোচকদের একটি প্রাসঙ্গিক দলকে একত্রিত করেছিল। প্রকাশনার পাশাপাশি, প্রকল্পের অংশগ্রহণকারীরা আর্ট ওয়ার্ল্ড, বিশেষত চিত্রাঙ্কিত প্রদর্শনী সম্পর্কিত অসংখ্য ইভেন্টের প্রচার করেছিলেন।

কিছু লেখক উল্লেখ করেছেন যে ব্যালেটস রাসেসের বৈশিষ্ট্যগুলির একটি অংশ এই বুদ্ধিজীবী দলের থেকেই জন্মগ্রহণ করেছিল। এর সদস্যদের মধ্যে ছিলেন ডায়োগিলিভের প্রাক্তন বন্ধুরা যেমন লিওন বাকস্ট বা বেনোইস। সাধারণত, এই শিল্পীরা রাশিয়ান বাস্তববাদের খুব সমালোচনা করেছিলেন, টলস্টয়ের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন।

তাদের জন্য, বাস্তব জীবনের প্রতিচ্ছবি করার প্রচেষ্টা ছিল দেশের শিল্পের অবক্ষয়ের কারণ। তাঁর মতে, শিল্পটি "ইউটিলিটি" থেকে স্বতন্ত্র হওয়া উচিত এবং শিল্পীর মধ্যে থেকেই জন্মগ্রহণ করতে হবে।

থিয়েটারের বার্তা

চারদিকে এবং এই বুদ্ধিজীবীদের দ্বারা প্রভাবিত এবং তার এক কাজিনের সাহায্যে ডায়াগিলিভ আরও বেশি জ্ঞান অর্জন করছিল। এছাড়াও, তিনি প্রচুর ভ্রমণ এবং বাকি ইউরোপ থেকে প্রভাব সংগ্রহ করার সুযোগ পেয়েছিলেন।

1899 সালে একটি দুর্দান্ত সুযোগ এসেছিল। সে বছর প্রিন্স ওলকনস্কি রাজকীয় থিয়েটারের দিকনির্দেশনা গ্রহণ করেছিলেন। পূর্ববর্তী পরিচালকের মতো নয়, রাজপুত্র দিঘিলেভের গ্রুপের ধারণার পক্ষে ছিলেন এবং 1900 সালে তাকে থিয়েটারের অ্যানালস পরিচালনার প্রস্তাব দিয়েছিলেন।

তাঁর কাজটি হ'ল রাশিয়ায় প্রতি বছর উত্পাদিত সমস্ত শৈল্পিক কাজগুলি সংগ্রহ করা, যা ডায়াগিলিভ নিখুঁতভাবে সম্পাদন করেছিল, যদিও অর্থনৈতিকভাবে এটি লাভের চেয়ে বেশি ব্যয়ের কারণ হয়ে দাঁড়িয়েছে। তাঁর কাজের স্বীকৃতি সত্ত্বেও, তাঁর সমকামিতা তাকে বহিষ্কার করতে হয়েছিল।

অন্যদিকে, ডায়াগিলেভের নেতৃত্বে মীর ইস্কুস্ত্বা পত্রিকাটি রাশিয়ায় সাংস্কৃতিক প্রচারের একটি গুরুত্বপূর্ণ কাজ সম্পাদন করেছে। এর অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ ক্রিয়াকলাপটি ছিল সেন্ট পিটার্সবার্গে অনুষ্ঠিত historicalতিহাসিক প্রতিকৃতির একটি সহ রাশিয়ান লেখকদের সচিত্র চিত্র প্রদর্শনীর সংগঠন।

প্যারিস ভ্রমণ

১৯০৫ সালে ডায়গাইলিভ "আর্ট অফ ওয়ার্ল্ড" সমর্থিত একটি নতুন প্রকল্প শুরু করেছিলেন। এতে শিল্পকর্মের কাজগুলি পুনরুদ্ধার করার জন্য দেশজুড়ে ভ্রমণ করা ছিল, বিশেষত চিত্রগুলি, যা খুব কম জানা ছিল। পরবর্তী প্রদর্শনী একটি চূড়ান্ত সাফল্য ছিল এবং তাকে প্যারিসে সংগ্রহটি আনার জন্য একটি আমন্ত্রণ অর্জন করেছিল।

১৯০6 সালে এই যাত্রাটি ডায়াগিলেভের পুরো জীবনের টার্নিং পয়েন্টে পরিণত হয়, যদিও প্রথমদিকে, এটি ফ্রান্স এবং তার দেশের মধ্যে শৈল্পিক জোটকে প্রচারের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল।

মূল প্রকল্প, চিত্র প্রদর্শনীটি খুব ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল। ঘটনাস্থলটি ছিল ফরাসি রাজধানীর অটম সেলুন, যেখানে অন্যদের মধ্যে ভ্যালেন্টিন সেরভ, আলেকজান্ডার বেনোইস বা ইলিয়া রেপিনের কাজ দেখানো হয়েছিল।

এই সংবর্ধনা দ্বারা উত্সাহিত, পরের বছর তিনি রাশিয়ান asonsতু তৈরি করেছিলেন, একটি উত্সব যেখানে রাশিয়ান শিল্পীরা প্যারিসে প্রদর্শিত বা পরিবেশিত হয়েছিল।

রাশিয়ান মরসুমগুলিও খুব প্রশংসিত হয়েছিল। প্যারিসিয়ানরা রাশিয়ান শিল্প জানতে পেরেছিল, ততক্ষণ পর্যন্ত ব্যবহারিকভাবে অজানা। সুতরাং, তারা রাচমানিনভ, রিমস্কি-কার্সাকভ বা ফায়োডর শাপিয়ালিনের মতো লেখকরা আইকন, প্রতিকৃতি এবং ক্লাসিকাল সংগীতের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন। এছাড়াও, ডায়াগিলেভ সমসাময়িক শিল্পীদের কাজকে প্যারিসে নিয়ে এসেছিলেন।

এই উত্সবগুলির সময় রাশিয়ান ব্যালেটের সর্বাধিক তাত্ক্ষণিক পূর্বসূরি ঘটেছিল। ১৯০৮ সালে, চালিয়াপিনের চরিত্রে নায়ক হিসাবে অপেরা অপরটি অভিনয় করা হয়েছিল। প্যারিসের জনসাধারণ এই সময় রাশিয়ায় উত্পাদিত শিল্পের প্রেমে পড়েন।

বোরিস গডুনভের সাফল্যই ডায়াগিলেভকে শুভেচ্ছা জানায়। ব্যবসায়ীকে তার নতুন কাজ উপস্থাপনের জন্য পরের মরসুমে ফিরে আসার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল।

রাশিয়ান ব্যালেটস

পরের মরসুমে ডায়াগিলিভের বাজিটি ছিল বিপ্লবী। মিশেল ফোকাইন এবং ইসাদোরা ডানকানের ধারণাগুলি অনুসরণ করে, ব্যবসায়ী পারফরম্যান্সে বিভিন্ন ধরণের প্রাকৃতিক দৃশ্যকে একত্রিত করার চেষ্টা করেছিলেন।

তাঁর নতুন সংস্থার উপস্থাপনা, যা তিনি রাশিয়ান ব্যালেট হিসাবে বাপ্তিস্ম নিয়েছিলেন, ১৯০৯ সালে প্যারিসের চ্যাটলেট থিয়েটারে। অভিনেতার মধ্যে আন্না পাভলোভা, ভাসলাভ নিজিনস্কি, এবং মিশেল ফোকাইন নিজেই ছিলেন।

পারফরম্যান্স শুরু হওয়ার সাথে সাথে শ্রোতারা বুঝতে পেরেছিলেন যে এটি ব্যালে বোঝার একটি নতুন উপায়, traditionalতিহ্যবাহী স্টাইল থেকে বিরতি। ডায়াগিলিভ একধরণের পারফর্মিং আর্ট তৈরি করেছিলেন যা দার্শনিক নাটক থেকে শুরু করে বিদ্রূপ পর্যন্ত যে কোনও ঘরানার প্রতিনিধিত্ব করতে ব্যবহৃত হতে পারে।

এছাড়াও, মঞ্চের জন্য তাঁর খ্যাতিমান চিত্রশিল্পী ছিলেন, যেমন তাঁর বন্ধু বাক্স্ট এবং বেনোইস। ফোকাইন বা বালানচিনের মতো গুরুত্বপূর্ণ কোরিওগ্রাফার এবং স্ট্রাভিনস্কির মর্যাদার সুরকারদেরও তাঁর সহযোগিতা ছিল। কিছু সমালোচক নতুন স্টাইলকে সিনক্রিটিক ব্যালে বলেছিলেন।

দ্য ব্যালেটস রাসেস তাদের শৈল্পিক পরিচালক হিসাবে লেন বকস্টকে পেয়েছিলেন। ডায়াগিলেভ নিজেই সহযোগিতায় তারা ব্যালেটি সংস্কার করে এবং স্ট্রাইকিং ভিজ্যুয়াল সরবরাহ করেছিল। এর অন্যতম উদ্দেশ্য হ'ল এই শিল্পটি আর কেবল অভিজাতদের জন্য নয় এবং এটি সাধারণ মানুষের কাছে আকর্ষণীয়ও হবে।

জনসাধারণের প্রতিক্রিয়া

ব্যালে একাডেমিকতায় অভ্যস্ত, ডায়াগিলিভের সৃষ্টি প্যারিসের জনসাধারণে একটি কেলেঙ্কারী সৃষ্টি করেছিল। উপস্থাপনা নির্বিশেষে, নর্তকীরা খুব স্বল্প-কাট পোশাকগুলিতে হাজির হয়েছিল এবং উপরন্তু, কিছু সমকামী ছিল এবং এটি আড়াল করে না not সজ্জা নিজেই ছিল, সময় ক্যানসন দ্বারা, disconcerting।

তবে, রাশিয়ান ব্যালেটরা দুর্দান্ত সাফল্য অর্জন করেছিলেন, বিশেষত স্ট্রভিনস্কি রচিত তিনটি রচনা: দ্য ফায়ারবার্ড ১৯১০ সালে; পেট্রুশকা, 1911 সালে; এবং দ্য রিট অফ স্প্রিং, 1913 সালে।

সমস্ত প্রতিক্রিয়া ইতিবাচক ছিল না। উদাহরণস্বরূপ, সংস্থাটি যখন রিমস্কি-কর্সাকভের শেহেরাজাদে অভিযোজিত হয়েছিল, তখন এটি সুরকারের বিধবার কাছ থেকে ক্ষুদ্ধ সমালোচনা পেয়েছিল। তাঁর অভিযোগ নৃত্যশিল্পীদের পোশাক নিয়ে উদ্বেগ প্রকাশ করেছিল, কারণ ডায়গিলিভ সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে বাক্সের নকশাকৃত প্যান্ট পরার জন্য তারা সাধারণ টুটাসকে আলাদা করে রাখবেন।

ধ্রুব নতুনত্ব

এই সমালোচনা সত্ত্বেও, ডায়াগিলেভ তাঁকে প্রতিটি ভূমিকায় অভিনবতা থেকে বিরত রেখেছিলেন। মঞ্চের জন্য তিনি পিকাসোর মতো চিত্রশিল্পীদের মধ্যে গণনা করেছিলেন, ১৯৮০ সালে রিট অফ স্প্রিং অ্যান্ড পুলসিনেলার ​​রচনার চিত্র ডিজাইন এবং পোশাক ডিজাইনের লেখক, তিনিই একমাত্র বিখ্যাত চিত্রশিল্পী ছিলেন না, তিনিও ছিলেন: ম্যাটিস এবং ডেরিন।

১৯২১ সালে লন্ডনে মুক্তিপ্রাপ্ত স্লিপিং বিউটি অব দ্য ফরেস্ট (টাইকাইকভস্কি) দিঘিলেভের জন্য মারাত্মক আর্থিক সমস্যা তৈরি করেছিল। সমালোচক এবং জনসাধারণের একটি ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া ছিল, তবে অর্থনৈতিকভাবে এটি অভাব ছিল। সেই মুহুর্ত থেকে, বাল্টস রাসস তাদের প্রথম বছরগুলিতে তাদের গ্রহণযোগ্যতার কিছু হারিয়েছিল।

রাশিয়ান ব্যালেটস এবং রাশিয়া

মজার বিষয় হচ্ছে, রাশিয়ান ব্যালেটরা কখনও রাশিয়ায়ই পারফর্ম করতে সক্ষম হয় নি। মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তাঁর দেশের বাইরে তাঁর আবাস বজায় রেখেছিলেন দিয়াগিলেভ কিছু সময় সেন্ট পিটার্সবার্গে পারফরম্যান্সের আয়োজন করার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু বিভিন্ন কারণে এগুলি কখনও সম্পাদন করা হয়নি।

যদিও অনেক রাশিয়ান বুদ্ধিজীবী এবং শিল্পী তাঁর ইউরোপের বাকী অংশগুলিতে তার ব্যালেগুলি দেখতে এসেছিলেন, রাশিয়ান ব্যালেটের প্রভাব তাদের উত্সদেশের শৈল্পিক পরিবেশে কখনই দুর্দান্ত ছিল না।

মরণ

যদিও তিনি সর্বদা সক্রিয় ছিলেন, ডায়াগিলেভ দীর্ঘদিন ধরে ডায়াবেটিসে ভুগছিলেন। লন্ডনের কোভেন্ট গার্ডেনে নাট্য মরসুমের শেষদিকে ১৯২৯ সালে তাঁর স্বাস্থ্যের উল্লেখযোগ্য অবনতি ঘটে।

পুনরুদ্ধার করার চেষ্টা করার জন্য, ব্যবসায়ীটি ভেনিসের বিশ্রামের জন্য রওয়ানা হন। সেখানে তিনি কোমাতে পড়েন এবং ১৯ আগস্ট ১৯৯৯ সালে তাঁর মৃত্যু হয়। তাঁর লাশ খাল শহরের historicতিহাসিক কবরস্থান সান মিশেল দ্বীপে সমাহিত করা হয়।

ব্যক্তিগত জীবন এবং চরিত্র

ডায়াগিলিভের ব্যক্তিত্ব

তাঁর জীবনীবিদরা দাবি করেছেন যে সের্গেই দিগিলেভ কখনও সুখী জীবনযাপন করতে পারেননি। তার সাফল্য এবং ব্যালে জগতে তিনি যে প্রভাব অর্জন করেছেন তা সত্ত্বেও ব্যবসায়ী সর্বদা একাকী এবং অসন্তুষ্ট বোধ করেছিলেন।

তদুপরি, তার আর্থিক এবং মানসিক সমস্যাগুলি তার অসুখী করে তোলে। এতে তাঁর পরিপূর্ণতাবাদী ব্যক্তিত্ব যুক্ত হয়েছিল, যা সে যা অর্জন করেছিল তাতে কখনও সন্তুষ্ট হয় নি।

ব্যক্তিগত জীবন

এমন এক সময়ে যখন সমকামিতার উপর ভিত্তি করে ছিল এবং কিছু দেশে কারাগারেও যেতে পারে, দিয়াগিলেভ কখনই তার অবস্থা লুকাতে পারেনি। জনগণ, এটি সম্পর্কে সচেতন, ব্যালেটস রাসসকে প্রায় প্রেমমূলক চরিত্র দিয়েছিল, এমন একটি বিষয় যা এর সাফল্যে অবদান রেখেছিল।

এর অর্থ এই নয় যে প্রত্যেকে উদ্যোক্তার যৌন দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করেছিল। এটি ছিল তার দেশ, রাশিয়ায়, যেখানে তিনি বেশিরভাগ সমস্যার মুখোমুখি হয়েছিলেন, বিশেষত মস্কোর রক্ষণশীল মহলে among তারা জারকে ব্যালেটস রাশিয়াদের অর্থায়ন বন্ধ করতে চাপ দিয়েছিল।

তাঁর সর্বাধিক পরিচিত সম্পর্ক ছিল ইতিহাসের অন্যতম বিখ্যাত নৃত্যশিল্পী নিজিনস্কির সাথে এবং ব্যালেট রাশির অংশ। তিনি যখন কোনও মহিলার সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হয়েছিলেন তখন ডায়াগিলিভ তাকে সংস্থা থেকে বের করে দিয়ে লাথি মেরে প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিলেন।

তথ্যসূত্র

1. সংস্কৃতি ও ক্রীড়া মন্ত্রক। সের্গেই দিয়াগিলেভ। নাচ। থেকে প্রাপ্ত
2. লাপেজ, আলবার্তো সের্গেই দিগিলেভ, স্বপ্নদর্শী যিনি ব্যালেতে বিপ্লব ঘটিয়েছিলেন। এলপেইস ডটকম থেকে প্রাপ্ত
3. পেড্রো পাসকুয়াল, ক্যারোলিনা থেকে। সের্গেই পাভলোভিচ ডায়াগিলেভের যুগ। Danzaballet.com থেকে প্রাপ্ত
4. লকস্পাইজার, এডওয়ার্ড সার্জ ডায়াগিলেভ। ব্রিটানিকা ডট কম থেকে প্রাপ্ত
5. মিন, মাইকেল সের্গেই দিগিলেভ (1872-1929)। Michaelminn.net থেকে পুনরুদ্ধার করা হয়েছে
6. ভিজুয়াল শিল্পীদের এনসাইক্লোপিডিয়া। সের্গেই দিয়াগিলেভ। ভিজ্যুয়াল-আর্টস-কর্ক ডট কম থেকে প্রাপ্ত
7. নিউ ওয়ার্ল্ড এনসাইক্লোপিডিয়া। সের্গেই দিয়াগিলেভ। নিউ ওয়ার্ল্ডেন্সি ক্লিপিয়াডিয়া.অর্গ থেকে প্রাপ্ত
8. শাইইজেন, জেজেং। সের্গেই দিগিলেভ: ব্যালে, সৌন্দর্য এবং জন্তু। Telegraph.co.uk থেকে প্রাপ্ত