EMILIA PARDO BAZÁN: জীবনী এবং কাজ - সাহিত্য - 2025

এমিলিয়া পার্দো বাজন ইয়া লা লা ফিগুয়েরোয়া (১৮৫১-১৯২১) একজন স্প্যানিশ লেখক যিনি উনিশ শতকের আভিজাত্য ও অভিজাত শ্রেণির অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। তিনি aপন্যাসিক, সাংবাদিক, প্রাবন্ধিক, কবি ও নাট্যকার হয়ে দাঁড়ালেন। এছাড়াও তিনি সাহিত্য সমালোচক, সম্পাদক, অনুবাদক এবং অধ্যাপক হিসাবেও ভাল কাজ করেছেন। তিনি তাঁর সময়ের প্রথম নারীবাদীদের মধ্যে একজন ছিলেন।

লেখক প্রকৃতিবাদের দার্শনিক স্রোতের একটি অংশ ছিলেন, যা প্রকৃতিকে বাস্তবের আদি হিসাবে বিবেচনা করে। অন্যদিকে, তৎকালীন নারীদের অবস্থান রক্ষার জন্য তাঁর কাজের মধ্যে তিনি কেবল শিক্ষিত ও শিক্ষিত হওয়ার অধিকারকে দৃserted়তার সাথে জোর দিয়েছিলেন, এবং কেবল গৃহকর্মের জন্যই নিযুক্ত ছিলেন না।

এমিলিয়া পার্দো বাজন সূত্র: জোসে ফার্নান্দেজ কিউভাস

অল্প বয়স থেকেই এমিলিয়ার পড়ার প্রতি যে অনুরাগ ছিল, তা তাকে খুব অল্প বয়স থেকেই লেখার দিকে নিয়ে যায়। নতুন বছরে তিনি ইতিমধ্যে তাঁর প্রথম পদ্য লিখেছিলেন। তার কৈশোর বয়সে, পনের বছর বয়সে, তিনি লিখেছিলেন বিংশ শতাব্দীর আন ম্যারেজ। তার পর থেকে তাঁর সাহিত্যিক প্রযোজনা থামেনি।

জীবনী

এমিলিয়া পার্দো বাজন জন্মগ্রহণ করেছিলেন ১ September সেপ্টেম্বর, 1851 লা করুয়ায়। তিনি উচ্চ সামাজিক এবং অর্থনৈতিক শ্রেণীর পরিবার থেকে এসেছিলেন। তাঁর পিতা-মাতা ছিলেন গণনা এবং রাজনীতিবিদ জোসে মারিয়া পার্দো বাজন ইয়ু মসজিদ, এবং আমালিয়া মারিয়া দে লা রিয়া ফিগুয়েরোয়া ই সোমোজা। একমাত্র শিশু হওয়ায় তাকে ভাল পড়াশোনা করতে দেওয়া হয়েছিল।

শৈশব এবং শিক্ষা

এমিলিয়ার বাবা তাঁর ধারণাগুলি এবং পড়ার স্বাদে ব্যাপক প্রভাবিত করেছিলেন। শৈশবকাল থেকেই তিনি মিগুয়েল ডি সার্ভেন্টেসের ডন কুইকসোট দে লা মনচা, হোমের ইলিয়াড এবং বাইবেলের মতো দুর্দান্ত ক্লাসিক পড়তে শুরু করেছিলেন। তাঁর বাবার লাইব্রেরিতে তিনি শিখতে এবং কল্পনা করার জন্য একটি স্বর্গ খুঁজে পেয়েছিলেন।

পার্দো বাজন হলেন ইতিহাস এবং স্বাধীনতা ও স্বাধীনতার যুদ্ধ সম্পর্কিত বইগুলির নিয়মিত পাঠক। তিনি ফরাসী বিপ্লব সম্পর্কে যে সমস্ত পাঠ খুঁজে পেয়েছিলেন তা তিনি পড়েছিলেন, একইভাবে তিনি প্লুটারকো এবং তাঁর সমান্তরাল জীবনযাত্রার সাথে এবং আন্তোনিও সোলসের মেক্সিকোয়ের বিজয় নিয়ে আনন্দ করেছিলেন।

একটি ফরাসী প্রতিষ্ঠানে মাদ্রিদে অধ্যয়নকালে তিনি জিন র্যাসিন এবং লা ফন্টেইনের মতো লেখকদের কাজ সজ্জিত করেছিলেন। এটি তার শৈশবেই ফরাসী লেখক ভিক্টর হুগোর সাথে ইতিমধ্যে যোগাযোগ ছিল। তিনি তার সময়ের মেয়ে এবং তরুণদের যথাযথ শিক্ষা গ্রহণের তীব্র বিরোধিতা করেছিলেন।

প্রিভিলেজড প্রস্তুতি

মহিলাদের প্রচলিত প্রচলিত শিক্ষা, সংগীত শেখানো এবং গৃহকর্ম শিখিয়ে রেখে তিনি বিশিষ্ট শিক্ষকদের কাছ থেকে ব্যক্তিগত ক্লাস পেয়েছিলেন। তিনি ইংরেজি, ফ্রেঞ্চ এবং জার্মান শিখেছিলেন। এছাড়াও তিনি বিভিন্ন বিষয় বিশেষত মানবিক ক্ষেত্রে পড়াশোনা ও শিখতেন।

এমিলিয়া বড় হওয়ার সময়টি মহিলাদের শিক্ষাগত এবং একাডেমিক বিকাশের পক্ষে কঠিন ছিল। এমন পরিস্থিতি ওই তরুণীকে বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রবেশ করতে বাধা দেয়। তবে তিনি বই এবং তার বাবা-মার বন্ধুত্বের মাধ্যমে সামাজিক এবং বৈজ্ঞানিক অগ্রগতি সম্পর্কে শেখা চালিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন।

বাজনের প্রথম লেখা

25 বছর বয়সে, 1876 সালে, তাঁর প্রথম লিখিত সমালোচনামূলক অধ্যয়ন ওয়ার্কস অফ ফাদার ফিজু প্রকাশিত হয়, তিনি ছিলেন একজন ধর্মীয় এবং প্রাবন্ধিক যার জন্য এমিলিয়ার সহানুভূতি এবং প্রশংসা ছিল। পরে তিনি তাঁর প্রথম ছেলের প্রতি নিবেদিত কবিতা সংকলন প্রকাশ করেছিলেন, এ কারণেই তিনি এর নাম রাখেন জাইম।

এমিলিয়া পার্দো বাজনকে স্মৃতিস্তম্ভ। সূত্র: জারাতেম্যান, উইকিমিডিয়া কমন্স থেকে

1879 সালে তিনি প্রকাশ করেছিলেন যা তাঁর প্রথম উপন্যাস: প্যাসকুয়াল ল্যাপেজ, একটি মেডিকেল স্টুডেন্টের আত্মজীবনী। কাজটি রোম্যান্টিকিজম এবং রিয়েলিজমের গাইডলাইনগুলির মধ্যে তৈরি হয়েছিল। এটি তদানীন্তন প্রখ্যাত স্প্যানিশ ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়েছিল।

বিবাহিত জীবন

মহীয়মান হোসে কুইরোগা ওয়াই পেরেজ দেজা যখন সবেমাত্র ষোল বছর বয়সে ছিলেন তখন এমিলিয়ার স্বামী হয়েছিলেন। তিনি একটি আইন ছাত্র, এবং তিনি তার চেয়ে তিন বছর বড় ছিল। বিয়ের ফলস্বরূপ, তিনটি সন্তানের জন্ম হয়েছিল: জাইমে, ব্লাঙ্কা এবং কারম্যান।

যদিও প্রথম থেকেই তরুণ দম্পতি তাদের লক্ষ্য অর্জনে একে অপরকে সমর্থন করেছিল, বছরের পর বছর ধরে লেখকের ক্রমাগত বৌদ্ধিক ক্রিয়াকলাপের কারণে তারা আলাদা হয়ে যায় grew

পার্ডো বাজন এই লেখাটি বাদ দিতে অস্বীকার করেছিলেন, যদিও তার স্বামী তাকে বলেছিলেন। দীর্ঘ সময় তিনি ইতালিতে গিয়েছিলেন এবং তারপরে এই দম্পতির সম্পর্ককে দৃ keep় রাখার আর কোনও জায়গা ছিল না। সুতরাং তারা দুজনেই বন্ধুত্বপূর্ণ পৃথকীকরণ এবং ভাল শর্তে এটি শেষ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে।

মহিলাদের অধিকারের জন্য অক্লান্ত যোদ্ধা

ছোট থেকেই এমিলিয়া নিজেকে আলাদা বলে দেখিয়েছিল। শিক্ষা ও প্রশিক্ষণ সম্পর্কে তাঁর উদ্বেগ স্প্যানিশ সমাজ সেই সময়ের জন্য নির্ধারিত চেয়ে আলাদা ছিল।

তিনি যে শিক্ষা লাভ করেছিলেন এবং যে ভ্রমণগুলি করেছিলেন সেগুলি তাকে এমনভাবে নিজেকে শিক্ষিত করার অনুমতি দেয় যাতে সে জানত যে মহিলারা সীমাবদ্ধ থাকার চেয়ে বেশি হতে পারে এবং দিতে পারে।

সারা জীবন তিনি নারীর অধিকারের জন্য লড়াই করেছেন; তাঁর আগ্রহ এটি তাঁর লেখায় এবং সামাজিক ক্রিয়া উভয় ক্ষেত্রেই স্পষ্ট করে দিয়েছে। তিনি বিশ্বাস করতেন যে একটি নতুন সমাজ ন্যায্য, যেখানে মহিলা লিঙ্গ শিক্ষিত হতে পারে এবং পুরুষদের মতো সমান সুযোগ-সুবিধা দিয়ে একই কাজ সম্পাদন করতে পারে।

শেষ বছর এবং মৃত্যু

এমিলিয়া পার্দো বাজন সর্বদা আলোচনায় ছিল। তিনি এটি তাঁর সাহিত্যিক, একাডেমিক এবং বৌদ্ধিক ক্রিয়াকলাপের পাশাপাশি মহিলাদের অধিকারের একজন কর্মী হয়ে উভয়ই করেছেন। তাদের বিচ্ছেদ হওয়ার পরে, তাঁর স্প্যানিশ সহকর্মী বেনিটো পেরেজ গাল্ডেসের সাথে প্রেমের সম্পর্ক ছিল।

পণ্ডিতদের দাবি যে মোহটি বিশ বছরেরও বেশি সময় ধরে ছিল। ১৯ 1970০ সালে প্রকাশিত হওয়ার পরে এটি যে চিঠিগুলি লিখেছিল রোম্যান্সের সত্যায়িত হয়েছিল। উপন্যাসিক ১৯২১ সালের ১২ ই মে মাদ্রিদে মারা যান।

নাটকগুলিকে

এমিলিয়া পার্দো বাজনের কাজ ছিল বিস্তৃত। লেখকের উপন্যাস, আখ্যান, প্রবন্ধ, পর্যালোচনা, ভ্রমণ বই, বক্তৃতা, বক্তৃতা, পাশাপাশি গীতিকার, থিয়েটার এবং সাংবাদিকতার উপাদান লেখার দক্ষতা ছিল। তাঁর স্টাইলটি বর্ণনায় এবং গভীর মনস্তাত্ত্বিক দিকগুলির সাথে বিশদ ছিল।

নীচে প্রতিটি ঘরানার মধ্যে লেখকের কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ কাজ করা হল।

বর্ণনামূলক

লা ট্রিবিউনা (1883), বুকলিক (1885), দ্য ইয়ং লেডি (1885), মাদার প্রকৃতি (1887), মরিরিয়া (1889), সানস্ট্রোক (1889), স্মারক অফ দ্য ব্যাচেলর (1896), ভ্যাম্পায়ার (1901), গডস (1919) এবং লা সের্প (1920)।

ছোট গল্পের গল্প

দ্য লেজেন্ড অব দ্য পাস্তোরিজা (১৮8787), দ্য দুনিয়ার গল্প (১৮৮৮), মেরিনাইনের গল্প (১৮৯২), প্রেমের কাহিনী (১৮৯৮), স্যাক্রেড প্রোফেন টেলস (১৮৯৯), আ রিপার অফ ইয়াস্টিয়ারিয়ার (১৯০০), দ্য হোমল্যান্ডের গল্প (1902) এবং ট্র্যাজিক টেলস (1912)।

প্রবন্ধ এবং সমালোচনা

ওয়ার্ডস অফ ফাদার ফিজু (১৮7676) এর সমালোচনা অধ্যয়ন, হার্টবিট প্রশ্ন (1883), ডি মি টিয়েরা (1888), নিউ ক্রিটিকাল থিয়েটার (1891-1892), আধুনিক ফরাসি সাহিত্য (1910-1911) এবং, শেষ অবধি, যুদ্ধের পরে সাহিত্যের ভবিষ্যত (১৯১17)।

ভ্রমণ বই

আমার তীর্থযাত্রা (1887), সুরম্য স্পেনের জন্য (1895), ক্যাথলিক ইউরোপের জন্য (1902) এবং নোটস অফ জার্নির স্পেন থেকে জেনেভা, 1873 সাল থেকে।

থিয়েটার

দ্য ওয়েডিং ড্রেস (1899), লাক (1904), ট্রুথ (1906), দ্য মেটাল বাছুর এবং যুবা।

মূল কাজ যুক্তি

স্প্যানিশ লেখকের সর্বাধিক স্বীকৃত কিছু কাজ নীচে বর্ণনা করা হয়েছে।

ট্রিবিউন

এই উপন্যাসটি স্পেনে তৈরি সামাজিক এবং প্রাকৃতিকবাদী প্রকৃতির প্রথম বিবেচনা করা হয়। লেখক কারখানায় কর্মরত একজন মহিলার জীবনকে কেন্দ্র করে এই প্লটটি ভিত্তিক তৈরি করেছিলেন এবং একই সাথে কর্মক্ষেত্রের অভ্যন্তরে যে শ্বাসকষ্ট হয় তার বর্ণনা দেন।

লেখক জীবনের বিভিন্ন পরিস্থিতিতে দেখা দেয়ায় নারীর শক্তি স্পষ্ট করে দিয়েছিলেন। নায়কের ক্ষেত্রে, শ্রম অধিকারের জন্য মালিকদের বিরুদ্ধে লড়াই করা ছাড়াও এক ব্যক্তি যে তার পুত্রের সাথে একা একা চলে যায়, তার জন্য তাকেও লড়াই করতে হবে এমন এক ব্যক্তির দ্বারা পরিত্যাজ্যতা ছাড়াও।

দ্য ইয়ং লেডি

এবার এটি একটি সংক্ষিপ্ত উপন্যাস, যেখানে পার্ডো বাজন নারীদের নিজের উন্নতি করতে পারে এমন সক্ষমতা প্রকাশ করেছেন এবং একই সাথে ক্রমবর্ধমান একটি সমাজে পরিবর্তনের মুখোমুখি হওয়ার ভয় রয়েছে।

ডলোরেস এবং কঞ্চা রক্তে এক হয়ে দুই বোন, তবে তাদের ইচ্ছা এবং বিশ্বাস দ্বারা পৃথক। ডলোরেস, তার প্রেমের সম্পর্কের পরে, দুঃখে এবং পুরুষদের প্রতি ঘৃণার সাথে বাস করে। তবে কঞ্চা থিয়েটারের মাধ্যমে সামাজিক মর্যাদা অর্জনে সচেষ্ট হন।

পাজোস ডি উলোয়া

লস পাজোস ডি উলোয়া, এমিলিয়া পার্দো বাজন দ্বারা রচিত। সূত্র: http://catologo.bne.es/uhtbin/cgisirsi/0/x/0/05?searchdata1=bimo0001273995, উইকিমিডিয়া কমন্সের মাধ্যমে

এই কাজের মাধ্যমে পার্দো বাজন হস্তক্ষেপের ব্যাখ্যা দিতে সক্ষম হন এবং একই সাথে প্রকৃতিবাদী স্রোতের আদর্শবাদ বৈশিষ্ট্যপূর্ণ। এছাড়াও তিনি বৈজ্ঞানিক জ্ঞানকেই সবচেয়ে আসল বলে মেনে নেওয়া পদ্ধতি হিসাবে ধনাত্মকতার সাথে তার প্রান্তিককরণ প্রতিফলিত হয়েছিল।

এটি তরুণ যাজক জুলিয়নের গল্প, যিনি শহরে শহরে ভ্রমণ করেছিলেন যা মার্কুইস ডন পেড্রো মস্কোসোকে তার পরিষেবা দেওয়ার জন্য চিঠির শিরোনাম দেয়। জায়গাটিতে একবার পাদ্রীরা বুঝতে পারেন যে তারা আঁকেন তেমন কিছুই নয়, তবে সম্পূর্ণ বিপর্যয়।

মা প্রকৃতি

এই লেখার সাথে লেখক প্রকৃতি, উদ্ভিদবিজ্ঞান এবং মানুষের traditionsতিহ্য সম্পর্কে বিশেষত তার ভূখণ্ডের গ্যালিসিয়া সম্পর্কে জ্ঞান প্রকাশ করেছিলেন। উপন্যাসটি অত্যন্ত বর্ণনামূলক এবং গীতিকর বিষয়বস্তু তাঁর অন্যান্য রচনার চেয়েও বিস্তৃত।

মাদার প্রকৃতিতে পেরুচো এবং মনোলিতা মূল চরিত্রে আছেন। তারা বাবার পক্ষে ভাই এবং রক্তে বন্ধন দ্বারা নিষিদ্ধ এমন একটি আকর্ষণে জড়িত, তবে এটি অত্যধিক আবেগের অশ্লীল আচরণে শেষ হয়।

টুকরা:

"প্রকৃতির আইন, বিচ্ছিন্ন, একা, তাকে অনুরোধ

জন্তু: আমরা প্রার্থনা করি

আরেকটি উচ্চতর। আমরা এটাই করছি

পুরুষ, Godশ্বরের পুত্র এবং

তার দ্বারা মুক্তি পেল ”।

জ্বলন্ত প্রশ্ন

প্রথমে এগুলি ছিল একটি ধারাবাহিক নিবন্ধ যা স্প্যানিশ মিডিয়াতে লেখক ফরাসী এমিল জোলার কাজগুলি নিয়ে প্রকাশ করেছিলেন, পরে এটি একটি একক রচনায় দলবদ্ধ হয়ে ১৮৮৩ সালে প্রকাশিত হয়েছিল। এই কাজের কারণে এমিলিয়াকে ঘেরাও করা হয়েছিল।

এটি একটি স্পেনে আধুনিকতার নতুন ধারণাগুলি জানার সাথে জড়িত যা এখনও প্রস্তুত ছিল না। প্রাকৃতিকতা ছাড়াও, এই রচনাগুলি যে রচনাটি রচিত হয়েছিল সেগুলির অধীনে অশ্লীল এবং অশ্লীল বলে বিবেচিত হত এবং একই সাথে কমনীয়তা ও কাতরতাও ছিল না।

সর্দিগর্মি

এই উপন্যাসটি প্রকাশের সাথে সাথে পার্দো বাজন চরিত্রগুলির মনস্তত্ত্বের বিকাশের দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন এবং এভাবেই তিনি প্রাকৃতিকতার বৈশিষ্ট্যগুলি থেকে দূরে সরে এসেছিলেন যেখানে তিনি তাঁর শ্রোতাদের অভ্যস্ত করেছিলেন। তার যুক্তি একটি প্রেমের সম্পর্কের উত্থান-পতনের মধ্যে স্থান নেয়।

সানস্ট্রোক এক বিধবা মহিলার গল্প যারা তার চেয়ে কয়েক বছরের কম বয়সী কোনও পুরুষের সাথে সম্পর্ক স্থাপনের সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। লেখক নারীবাদকে সর্বাধিক ব্যবহার করার সুযোগ নিয়েছিলেন যা তিনি এতটাই রক্ষা করেছিলেন, পাশাপাশি তাঁর সময়ের সমাজের নৈতিকতা নিয়ে বিতর্কও করেছেন।

গল্পের আখ্যানটি একই ঘটনাগুলির মাঝামাঝি সময়ে শুরু হয়। যদিও শারীরিকভাবে নায়ক আসস তাবোদা মেলায় অংশ নেওয়ার পরে একটি সানস্ট্রোকে ভুগছেন, এটি ডিয়েগো পাচেকোর দ্বারা প্ররোচিত হওয়ার কারণে তিনি যে ব্যথা অনুভব করছেন তার প্রতিফলন আরও বেশি।

রক্তচোষা

এই সংক্ষিপ্ত উপন্যাসের ক্ষেত্রে, লেখক আবার সমাজ এবং তাদের সুবিধার জন্য জিনিসগুলি সন্ধান করার লোকদের একটি সমালোচনা করেছিলেন। এবার তিনি বিবাহিতদের নিয়ে তর্ক করেছিলেন যে দম্পতি একে অপরকে প্রেম না করেই হয়েছিল, তবে কেবল অর্থনৈতিক সমস্যা এবং সামাজিক দ্বন্দ্ব সমাধানের জন্য।

প্রধান চরিত্রগুলি হলেন ধনী ও অসুস্থ বৃদ্ধ লোক ফারচুনাটো গায়োসো এবং তরুণ পনের বছর বয়সী ইনস é স্বামীর মেয়েটির যৌবনের মধ্য দিয়ে আবার স্বাস্থ্য ফিরে পাওয়া যায়, যখন তার অবনতি ঘটে। যদিও এটি একটি কল্পকাহিনী, আপনি যখন কারও সাথে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করবেন না তখন হারিয়ে যাওয়া প্রাণশক্তি এবং শক্তি প্রতিফলিত করে।

এমিলিয়া পার্দো বাজন এক অবিশ্বাস্য চিহ্ন রেখে গেছেন। তাঁর সাহিত্যকর্ম এবং মহিলাদের জন্য মর্যাদাপূর্ণ আচরণের সন্ধানে তাঁর অবিরাম কাজটি সমাজে আগে এবং পরে চিহ্নিত হয়েছিল। ইতিহাসের মাধ্যমে তাঁর উত্তরণ নারীদের তাদের মূল্য এবং অধিকার দাবি অব্যাহত রাখার পথ প্রশস্ত করেছিল।

তথ্যসূত্র

1. এমিলিয়া পার্দো বাজন (2018)। স্পেন: উইকিপিডিয়া। পুনরুদ্ধার: উইকিপিডিয়া.org থেকে.org
2. ফ্রেয়ার, এ। (2018)। এমিলিয়া পার্দো বাজন স্পেন: মিগুয়েল ডি সার্ভেন্টেস ভার্চুয়াল লাইব্রেরি। উদ্ধার: cervantesvirtual.com
3. ল্যাপেজ, এ। (2017)। এমিলিয়া পার্দো বাজন, অভিজাত লেখক যিনি মহিলাদের অধিকার রক্ষা করেছিলেন। স্পেন: দেশ। পুনরুদ্ধার করা: elpais.com
4. মীরাস, ই। (2018)। এমিলিয়া পার্দো বাজন, "দোআ ভার্দাদেস", তিনি স্বীকারোক্তিমূলক স্পেনকে নাড়া দিয়েছেন। স্পেন: এবিসি ইতিহাস। উদ্ধারকৃত থেকে: abc.es
5. এমিলিয়া পার্দো বাজন (2018)। (এন / এ): ইতিহাস-জীবনী। পুনরুদ্ধার করা হয়েছে: ইতিহাস-জীবনী ডটকম।